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没有尺度,是他拍电影的信条

小吉加 看电影看到死 2021-08-10


论尺度,今年的戛纳电影节除了拉斯·冯·提尔的《此房是我造》之外,可别忘了还有加斯帕·诺的《高潮》。


导演加斯帕·诺


作为戛纳的亲儿子,加斯帕·诺每隔几年总会回来转转。自2009年的《遁入虚无》进入主竞赛单元后,2015年的《爱恋》则因尺度太大被放到午夜展映单元。


电影《爱恋》


带着新作《高潮》回戛纳的加斯帕·诺,选择了自由度更高的导演双周单元,一举夺得了2018年戛纳导演双周单元最高奖——艺术电影大奖。(注:下文有剧透,请谨慎阅读。)

 

加斯帕·诺这部新作一如既往地惊世骇俗。如果他想向你展示堕落,必定将你拖进最让人震惊的地狱中。《高潮》是其设下的又一禁区,蓝色浓郁的火焰诱惑所有人犯禁。


电影《高潮》


在影片的前半段,整体画面都比较舒缓,甚至可以说是“好看”。年轻舞者的跃动,让画风带着青春的性能量和生命力,特别容易让人误会,这会不会是邪典导演的小清新尝试;以至于尾段的爆发高潮让人猝不及防,就像是将帕索里尼的“索多玛”套进巴斯比·伯克利的浮华歌舞剧里。



相较之下,这一点做得比《遁入虚无》和《爱欲》都要好。在整体结构上《高潮》更加合理,而不至于像前两部作品,迫不及待在开头就加速,将情绪瞬间推到极致。鉴于以往次次都头重脚轻、草草收尾的教训,最起码这一次的高潮没有早泄。


电影《遁入虚无》


影片中高潮的触发点是毒品,将高浓度致幻剂勾兑进桑格利亚汽酒,所有人喝过后,都变成了失去理智的野兽。


加斯帕·诺将空间集中在彩排室,在一个有限的室内环境制造出堕落人间地狱。摄影机镜头来回摇动,像是一个沉溺其中的窥视者,镜头的视线里文明尽失。



这样恐怖的场景,大概看的人没有多少个会相信真实会是这样。这也正是加斯帕·诺看准了想要动摇的价值观,影片前半部分一直低调克制,直到时机成熟。

 

影片《高潮》根据真实事件改编,讲述巴黎市郊的一所学校,一群舞蹈演员在进行密集训练。在排练结束后,食物里却加入了高浓度的致幻剂,致使寻常的排练厅瞬间变成堕落的罪恶之城。



开场镜头特别有趣,一名女子挣扎着,似乎将在雪中死去。接着镜头切进一个放有电视的房间,柜子上摆满艺术品,录影带在录像机上夹着,书架放满了存在主义书籍。

 

随着一段旧采访录象的播放,镜头对准这群年轻的舞者们。二十出头的年轻人,一头浓密的卷发,是一个种族和性多元化的舞团,以不同的方式宣示着青春的荷尔蒙。加斯帕·诺用一张大卡片为自己的影片摇旗呐喊,“一部法国电影,并为此感到自豪。”



然后,画面切入了一段编排得令人目不转睛的舞蹈,场景设置在潮湿的彩排厅。舞者们用惊人的速度旋转跳跃、扭动身躯,就像活动的立体画,展现出充沛的生命力和性能量,为接下来的突变做足铺垫。


加斯帕·诺左右摇动着摄像机,把电影镜头拢成一个长长的回旋,在群像中穿梭,捕捉着极具生命里的画面。



当毒品把舞者的认知和身体催化成狂躁的冲动,排舞厅随即上演失控的暴力和恐慌。虽然加斯帕·诺在电影前半部分的镜头,选择了令人眼花缭乱的视觉构图,但他们的重复性很快就消失了,转换成一种特写。



影片《高潮》极度活跃的后半段,确实也刺激着加斯帕·诺做得更视觉化。但事实上,过长的迷乱高潮也让影片陷入了一种相当局限的操作手法。倾斜的摄影机角度、通过阴影空间进行的长距离跟摄,以及相机与拍摄对象之间波动的距离等手法的过度使用,让人稍觉乏味。



在影片中,摄像机经常旋转着上下打量那些注定死亡的角色。舞者们纷纷陷入了狂乱的深渊,摇摆催眠的节拍最终占据了配乐的主导地位。然而,无论其效果如何令人惊心怵目,加斯帕·诺每次都能轻易地将人诱惑进其迷幻狂乱的电影世界里。



影片极少有单一的构图,每一个躁动不安的画面,似乎还没结束,就被快速转向下一个框架内。有的角色达到了极致的高潮,而有的角色则漂流到了异域世界,不得而归。


其中一幕让人震撼的场景,一个女孩在极度恐惧中双膝跪下,另一个女孩从后背扭曲身体,扭结成优雅的形状。加斯帕·诺在镜头前用肢体,表现出人性中强烈得无处宣泄的欲念。及至最后,画面颠倒,“窥视者”原地死亡,无法闭拢的视线一直留在那里,似乎陷入了永久的混乱状态。



无疑,《高潮》这部电影完全可以称为是加斯帕·诺的戏剧地狱,浓烈地描绘了人在完全丧失理智和道德控制后,下沉到地狱的状态。影片基本没太多叙事线,而是依靠一组组群像状态变化的镜头,由加斯帕·诺生平最爱的“性与毒品”结合,以一种极其活跃的舞蹈和动作呈现出来。



电影的节奏很有诱惑力,镜头大胆地将年轻舞者时而美好优雅的画面,时而残忍的行为和肢体表现力展示出来。摄影师Benoit Debie的镜头在这一个半小时的影片中,像嗜血的偷窥癖患者一样,以镜头为眼,把一切塞进脑海,动作的力度之大,以至于观众眨都不想眨一下眼睛。



这样直接的表达,在结构上类似于加斯帕·诺2002的《不可撤销》,同样描绘了一个寻常的美好,然后瞬间陷入可怕的肉体折磨。手法大胆、直接有力,让人有种酣畅淋漓的畅快。让观众迷失方向,将其领入加斯帕·诺的超感官疯狂体验之中。


电影《不可撤销》


有人会将《高潮》形容为一个摄影作品,除了一开始快速剪辑的静态蒙太奇,剧中人物基本上都依靠表演。和《霓虹恶魔》纯粹的视觉大片影像不同,加斯帕·诺并不是为堕落而堕落,为构图而构图。


电影《霓虹恶魔》


笔者一直认为加斯帕·诺的邪恶与折磨有其独特的哲学考虑,换个角度看,这也许是对活在当下的一种庆幸,至少是对生命发自内心的赞颂。加斯帕·诺也将自己的创作意图包含在这种精神氛围中。



影片进行到一半的时候,导演在第二个场景中几乎是自我放纵,将包含自己名字的纸片,在画面上以不同的形式闪现,暗示完全沉浸在迷幻的个人美学当中。画面被各种哥特式的宣言切断,“生命是群发性的奇迹”和“存在是一种转瞬即逝的幻象”。这种极为胆大的自我“高潮”中,无需逻辑,无需理解,沉浸就好。



作者| 小吉加;公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处



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