周星驰和张柏芝这段表演，值得拉100遍

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周星驰和张柏芝这段表演，值得拉100遍

杨超看电影看到死 2021-08-10

拉片，是一种反复观看、暂停、慢放、逐格观看电影的神经质的观影活动。（文末惊喜）

这种观影活动，不是为了发现剧作、表演或者主题的秘密，那些秘密要么可以从剧本中获得，要么多看几遍电影就成了。当然，也不是为了获得更深更爽的观影感受。

我会重看好多遍《狂暴之路》的飞车或者《黑客帝国》的锡安陷落。

或者《着魔》中阿佳妮的诡异床戏，更别提《我唾弃你的坟墓》中的强暴和复仇场面。

甚至《马大帅》里所有范伟出演的段落，这都是非常健康爽快的，愉悦身心的精神活动。

但是，这些都不是拉片。拉片的目的，是为了发现电影导演的秘密。

电影导演的核心秘密是视听语言（蒙太奇）。即，他是如何用影像来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是，他是怎么拍的。而不是，他拍了什么。

拉片容易走入的误区是，去拉剧情、表演、美术等内容层面的东西，而不去聚焦内容下面那个，电影的基本形式架构——视听语言。

视听语言是电影导演的底线，核心技能，基本内功，你叫它什么都成。反正是最重要的一件事。我称之为“小无相功”，掌握小无相功，就可以运转少林七十二，不，7200门绝技，或者天山折梅手。

所有表象（剧作、表演、美术、音乐），都可以在这个平台上运转，也必须在这个平台上运转。极端一点来说，如果一个导演的视听语言是平庸的，那么内容的深刻就是可疑的，或者不能持久。

但是，并不是说，只有大师艺术电影中，才有视听语言的创造。哪怕在最通俗的商业电影中，也有视听语言，也有导演的秘密。为了证明这一点，在此拉一小段大家耳熟能详的片段——

周星驰的《喜剧之王》中，“一夜情之后”：张柏芝看到周星驰留的钱之后，以为周只是把她当小姐，于是职业化地告辞出门。

非常漂亮的前后景关系镜头，简洁明快。切过下一镜，张柏芝已经在门外。靠剪接省掉了开门，走出门的过程。这份跳跃性的快速已经让我吃惊，影像效率极高。

下面这个镜头更让人觉得吃惊。周星驰已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前！这是非常重要的领先观众的时刻！因为导演呈现的顺序和节奏，我们感到小小的惊讶，来自于视听语言的惊讶。

同时，这又是一个前后景关系镜头，拍得精准。没有台词，就靠窗上铁栏形成的空间关系，那种爱的试探和瑟缩的心态，呈现无碍。

她走了。他回头面对镜中自己。悔恨与不舍。注意即便这时，导演都没忘带上人物的生活细节，那些照片与人物表情形成有趣的张力。

这不是对着脸拍表演的电视剧，这是电影的视听语言。然后，下面是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸。移动镜头，她走了。两种落寞的表情。

我们以为就这样结束了，没想到！很快，就在同一镜头内，跟着她走的方向，移动摄影把他移了出来。

这是这个镜头的落幅。这是长镜头的调度能力，但又干脆利落。剧情的起伏，直接用视听语言呈现了出来。下面几镜是简单的正反打，不讲了。

这是导演没什么办法的时刻，那就按模式拍。很正常，谁也不可能每时每刻都能做到用影像的创意和变化。

但就是这会儿，厉害的镜头又来了！这个镜头就真的很厉害。她走出画面，本来只是一个交代动作的过场镜头。没想到导演在她出画后并不停止，而是在同一镜头内用小升降抬起画面。

成了这样！这是干什么？又没有表情，在拍什么？拍海浪啊。拍海浪干什么？心情。用海浪呈现周星驰的心情。

我第一次看到这里极为震惊。这是艺术电影啊。心情还未平复。立刻切到海边公路，有个简洁明快的关系镜头。太快了！太帅了！省了多少无谓的过程！

他出门，下楼，奔跑，都不讲，一个心跳之间，他就已经追上了她。观众感到的是一个又一个惊喜。

她故作轻松。

他在犹豫。

跳切！让人惊喜的跳切！这个犹豫的呈现，也不是完全只靠表演，而是靠的一个跳切，来表现他的犹豫。这视听语言简直不要太帅。

终于表白。这关键的时刻，关键的一句话，接下来导演会怎么呈现，只靠他和她的表演？这是整个段落的导演最大考验，视听语言能否放射电影光芒，就在这一刻。

居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影！！谁分的镜头？谁的小无相功？周星驰这么牛吗？

然后镜头越过他，向她冲去。这句表白，“我养你吧”，直接化为一个运动镜头，向她冲去！

这感动无以言表，所以只能以影像呈现。这就是电影，这就是 MOVIE。

越来越近。

这温柔的表白，她究竟会如何回应？所有戏剧，悬念和感动，全化为影像。

这个动人心魄的回头。不是说演得有多好（演得当然也不错），关键是这个镜头的顺序。影像铺垫到这一刻，谁来演（只要是自然的电影表演），都是动人。

唉，居然是这样。时机已经消失，接近如此不易。

她走了。他黯然神伤。这次终于是这场的结局了，镜头很长，她出画后，他呆立不动。

这个景别和之前这个场景的第一镜一模一样，也在影像上暗示，结束。（当然没有结束，最大的打击即将到来）

如果说上一个画面观众还存着万一之想的话，这个车窗移动镜头，离开了刚才他的家，明确无疑地告诉我们，这场结束了，他们没能相爱。

我们终于放下警惕，准备下一场戏。导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。

她已经哭成狗了。我们猝不及防。瞬间被震惊，打动。

这是极简练、极准确的视听语言。这是领先观众，骗过观众，实施突然打击的电影手段。这是天山折梅手。

注意！如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态，而是从零哭起，就全完了。我们有了防备，就不会感动了。这是最关键的一点。这是乾坤大挪移。

演得好吗？合格。够真。能演到这个程度的，太多了。但能把镜头分到这个程度，用视听语言把演员托举起来，到达移情巅峰的类型电影，并不多。

这就是拉片。这么拉片，就能发现电影导演的秘密，也可以自己做电影导演。好多学生跟我说，拉片很麻烦。这件事需要很大耐心，并不是看过一遍，简单整理就可以的。

拉片就如同一个专业画家临摹一幅好画，如果只是描绘出轮廓就等于什么也没看到。应该看到的是构图、色彩、技法、步骤、情感表达方式这些大到整体小到非常具体而琐碎的别人不屑看或者看不出来的内容。

要成为一个电影人，拉片无疑是艰辛而有效的基础学习。

为了帮助大家更加深入地理解电影语言，更有效地去跟幕后的创作者交流，或者直白地说——更懂电影，我与新片场学院合作的电影拉片课程《导演思维看电影》目前已经正式上线了。

在这门拉片课程中，我会用十大专题来解读十几部经典电影，挖掘视听语言的底层逻辑，告诉大家如何看懂电影导演每一个镜头意图的秘密。

无论学院派的还是自学的电影人，拉片都是最快、最简洁的方式，让你学到电影最有用、最难理解、最传统、最经久不衰的那些重要知识。

拉片，是一条捷径。无论你是电影发烧友还是影视从业者，无论你喜欢商业大片还是小众文艺片——欢迎大家跟我一起，真正读懂电影。

作者| 杨超；首发| 知乎

已获“新片场学院”授权转载

杨超视听语言课

用导演思维看电影

你是一位电影爱好者，但是有时也会感到困惑：电影票攒够一大堆，跟朋友聊起却还是张口结舌？文艺片看得昏昏欲睡，不知道究竟好在哪里？演技的好坏如何评判，仅仅是真实就够了吗？

你是一名影视从业者，但是有时也不能理解：电影看了几千部，亲自上手却总感觉不对？视听语言的原始出发点是什么，如何能找到独创拍法？为什么作品褒贬不一，判断导演水平的标准是什么？

事实上，每一种艺术形式都可以理解为是创作者在试图表达，而观赏者要想理解，并形成有效“交流”，就必须尝试去学习留意对方的“语言”，电影同样不例外。

课程简介

本课程共十大专题，导演杨超用丰富的专业知识串联起数十部经典电影镜头，逐帧逐句娓娓道来，带你由浅入深地进入电影世界。

课程介绍：从看电影到懂电影

电影的魅力究竟来自于哪里？而为了这种魅力电影演员究竟付出了什么？当我们谈论演技时，我们在谈论什么？为什么我们说周迅、詹姆斯·麦卡沃伊等是好演员？

为什么说电影演员是珍稀资源？调教演员，指“导”表“演”，占导演工作的多大比例？判断导演水平的根本标准究竟是什么？好导演最大的苦恼又是什么？

动作电影的实质是什么？艺术电影在干什么？空间、音乐和节奏究竟如何对电影产生神奇力量？大众爆款和小众神片区别在哪？经典电影为什么可以看20遍？……

杨德昌的《一一》里说，电影发明以后，人类的生命至少延长了三倍。这是一次读懂电影的独特求索之旅，无论你是电影发烧友还是影视从业者，无论你喜欢商业大片还是小众文艺片，这里有电影的终极秘密，有你寻找的答案。

试听课：电影表演是演员和导演共同完成的

导师简介

杨超

著名导演 | 中国电影导演协会会员

毕业于北京电影学院 | 新锐导演代表人物

导演作品《长江图》获柏林电影节银熊奖

导演《待避》获第54届戛纳国际电影节电影基石奖，台北电影节国际学生电影银狮奖；影片《旅程》获第57届戛纳国际电影节最佳处女作特别奖。

影片《长江图》入围2016柏林国际电影节主竞赛单元，并获最佳艺术贡献银熊奖，是当年华语电影在国际三大电影节主竞赛单元的唯一斩获，并获得台湾金马奖最佳摄影和最佳音效奖。

课程目录

一、当我们谈论演技时，我们在谈论什么
1、从舞台上的演员到电影中的人
2、电影中人的一切魅力，都在真实的基础上
3、什么叫演技——仅仅真实就够了吗？
4、为了这种魅力，电影演员付出了什么

二、电影表演从戏剧和文学中突围
1、导演决定观众看什么（上）
2、导演决定观众看什么（下）
3、导演决定观众怎么看
4、电影表演是演员和导演共同完成的

三、电影的源代码——视听语言的底层秘密
1、视听语言的六变量（上）
2、视听语言的六变量（下）
3、分切与重组时空——找到独创拍法是永恒的难题

四、好导演最大的苦恼——寻找独创性的视听语言
1、寻找空间和角度（上）
2、寻找空间和角度（中）
3、寻找空间和角度（下）
4、节奏——玩时间的魔法
5、平行蒙太奇——电影展现复杂世界的能力

五、MOVIE动的奇观——越来越快，越来越满的视听语言
1、东方武侠动作片武舞传统和动作设计的传统（上）
2、东方武侠动作片武舞传统和动作设计的传统（下）
3、华语武侠动作片的优势真的存在吗？
4、不只是动作片，好电影都在创造动的奇观

六、慢片怎么看——艺术电影到底在干什么
1、类型——文艺——艺术（上）
2、类型——文艺——艺术（下）
3、摆脱了类型模式的艺术片
4、不依靠故事的强大导演——创世
5、无导演的尝试以及最新视听探索

七、空间——物质（超）现实的复原
1、完整的展现空间是电影的本能
2、寻找独特的空间--超物质现实的复原
3、寻找空间的独特之处--景别、角度
4、寻找空间的独特之处--焦距、距离
5、寻找空间的独特之处--大小、体积、画外、心像

八、爆燃时刻
1、视听流--把影像拍成音乐（上）
2、视听流--把影像拍成音乐（中）
3、视听流--把影像拍成音乐（下）
4、长镜头迷狂

九、大众爆款和小众神片
1、大众爆款之--《夏洛特烦恼》（上）
2、大众爆款之--《夏洛特烦恼》（下）
3、大众爆款之--《摔跤吧！爸爸》（上）
4、大众爆款之--《摔跤吧！爸爸》（下）
5、小众神片

十、《教父》为什么能看20遍
1、《教父1》拉片（一）
2、《教父1》拉片（二）
3、拉片直播课（一）：《黑客帝国》《教父2》
4、《教父1》拉片（三）
5、《教父1》拉片（四）
6、《教父1》拉片（五）
7、拉片直播课（二）