这就是“尬舞”！今年超级解压的霓虹喜剧
回望今年上影节的日本电影，似乎名导们的新作整体口碑皆不尽如人意。比如蜷川实花的《杀手餐厅》、石井裕也的《町田君的世界》、汤浅政明的《与你共乘海浪之上》等等，都多多少少让影迷们有点失望。
而我们今天要聊的矢口史靖导演的新作《与我跳舞》，其实也面临着口碑两极的问题。但在我心目中，本片无疑是今年上影节最值得看的日影之一。在名导们整体实力下降的情况下，矢口史靖却依然发挥稳定，热度持续走高。
这部新片延续了矢口史靖擅长的音乐与喜剧结合的风格，同时混合了公路类型，无疑是一部情节轻松、可看度极高的混合类型片，也是今年上影节霓虹首映的口碑之作。
影片讲述了在一流日企工作的铃木静香，在经历了一次催眠之后，产生某种一听到音乐就自动唱跳起来的奇怪症状。因为音乐无处不在，为了不制造出更多的麻烦，她便踏上了寻找催眠师解开催眠魔咒的旅程。而在这段旅程中，她也再次发掘了自己的音乐理想。
与日本当下流行的漫画与轻小说改编电影不同，影片《与我跳舞》是矢口史靖的原创剧本，而且写得非常扎实。催眠术看似脑洞大开，但其实是一种常见的精神治疗法，存在于人们的日常生活中。
用催眠来改变主人公的生活轨迹，令各种有趣的情节发生，这使电影有一种非常接地气的基调，即人物与观众存在于同一现实，并没有因催眠设定就产生奇幻世界，与观众拉开距离。
有此基础，《与我跳舞》的笑料都比较贴近生活。情节环环相扣，衔接也较为自然。矢口史靖的喜剧风格一向比较轻松，在演员表演上少有太夸张的要求，主要是通过对话和人物的互动来传递幽默感。
这次的喜剧主力落在了八城优与室毅身上。后者大家都已经非常熟悉了，在很多日剧里都能看到他的身影，比如去年的夏季日剧《大恋爱》中他也有着出色的表现。
而八城优是新人演员，在影片中扮演了催眠师的助手，为了催债和静香一起踏上了寻找催眠师的路。演员本人的憨态自带喜感，表演和歌舞部分也没有输给戏中经验丰富的实力派。
歌舞的部分则重点落在三吉彩花身上，全片所有的独唱和合唱桥段她都参与，完成度也不错。她的表现令人想到矢口史靖前作《摇摆少女》里的上野树里，音乐表现上灵动而有活力。
相较之下，上野树里扮演的优子是一种独属于学生的少女式的青春，扮相和表演都是如此。
《摇摆少女》
而三吉彩花高挑又凹凸有致的身材，则突出了角色作为工作女性所拥有的一份成熟与妩媚。作为一个有着音乐梦想的办公室女性，梳着轻盈的短发尽情地唱歌跳舞，这份青春热血的情怀是从她的职业女性扮相中透露出来的。
三吉彩花此次为了表演好铃木静香这个角色，做了很多歌舞训练。也可以看出之前在女子偶像团体的歌舞经验也帮了她许多，边唱边跳完全不在话下。其他演员的唱跳片段虽少，但也不乏精彩表现，尤其歌手永谷真绘（Chay），在影片中的音乐表现同样非常抢眼。
日本电影这几年少有优秀的歌舞片，大多电影在制作后期是请大牌音乐人为影片量身定做原声带，使用插曲来烘托效果，蜷川实花这类在电影中大加交响乐的更不在少数。而《与我跳舞》则真正实现了演员唱跳，让角色们用歌舞来表达，音乐上也不追求刻意的恢弘，十分贴近角色的生活。
影片里的歌舞片段都元气满满又充满活力，旨在抒怀，表达梦想与热血。小段的唱跳，比如女主人公配合手机铃声摇摆的片段则是注重喜剧表达，负责推动剧情发展。可贵的是，这些音乐片段饱满但不过度发挥，也没有造成情节衔接上的瑕疵与情绪错乱，非常恰到好处。
相比之下，今年戛纳的《火箭人》就是个较为失败的例子，音乐与戏剧的衔接经常破坏之前的情节所营造的情绪。
《火箭人》
在这部影片中，矢口史靖最重要的新尝试，便是将音乐与喜剧风格跟公路类型片相互融合。矢口史靖曾在《哪啊哪啊神去村》中做过一点公路元素的尝试，但并没有以此串联剧情。
《哪啊哪啊神去村》
而《与我跳舞》则加入了较为完整的公路片情节，一路人从东京追到北海道寻找催眠师的旅程中，发生的各式各样的小插曲，都丰富了剧情。比如永谷真绘扮演的穿婚纱的音乐人，和静香经历一场闹剧之后，在结尾起到了关键的助力作用。
室毅扮演的私家侦探是个在剧情推动上略显鸡肋的角色，好在他贡献了很多笑料，是很讨喜的角色。尽管摄影上没有像《哪啊哪啊神去村》一样注重拍大自然的风景，但专注在人物身上也有好处，那就是强调角色们的旅行目的，不用景色来分散观众的注意力。
略显遗憾的是，影片的结尾收得较为仓促，解开催眠的环节也比较随意，好在以华丽的歌曲结尾，还是让观众看得开心。
这次，矢口史靖不但保持了他正常的导演水准，还极尽可能地做出了新的尝试，使《与我跳舞》成为一部令人欢笑的消夏之作。在炎炎夏日，用音乐和舞蹈带来酣畅与快乐，这就是《与我跳舞》令人喜欢的原因。
作者| 蓝詹；公号| 看电影看到死
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