时隔八年，我们终于又等到一份伟大的影单

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时隔八年，我们终于又等到一份伟大的影单

罗杰·伊伯特看电影看到死 2021-08-11

如果罗杰·伊伯特老爷子还活着，他一定不想活在现在。

他那对于伟大电影的定义“没得看，就会死”，搁到现在却仿佛像是一句魔咒。他早已预料到自己会死，但应该万万没有想到电影会真的没得看！（购书请戳“阅读原文”）

当然如果我们再花重金邀约老爷子写一篇影评，估计毒舌如他，肯定只会留下一行字就马上停笔：今日无电影上映。

罗杰·伊伯特是谁？

正式一点介绍，他是世界知名影评人，之所以说是世界，是因为从1967年开始他就在《芝加哥太阳报》撰写影评，他的影评在美国和全球被超过200家报纸发表。

2007年，《福布斯》杂志评选他为最有影响力的评论家。而早在1975年，罗杰·伊伯特更是成为了第一位获得普利策奖的影评人。2005年，他在好莱坞星光大道得到一颗星，也是首位获得该荣誉的影评人。

奖项罗列完毕，其实在影迷心中，没有这么多的赘述。罗杰·伊伯特称得上是大家心中“最值得信赖”的影评人，因为很少有影评人像他一样，让你放下戒心，信任他的判断。他竖起的大拇指“Thumbs up”不是客套，那是真好！Great！

什么叫值得信赖呢？关于他的影评有两条中肯的评价：

第一，他从不剧透，从不！

第二，他的影评有一种魔力，是那种你看完，就迫不及待想要马上去看这部电影。

影单一抓一大把

伊伯特《伟大的电影》系列是从1994年开始，以个人视角撰写的Great Movies系列，列出他认为有史以来最重要的电影。

而从1999年开始，他每年也会举办以自己名字命名的“罗杰·伊伯特最受忽视电影节”（Roger Ebert's Overlooked Film Festival）。

在如今，那些史上最佳、你丫不得不看、不看悔终生等等的影单满大街一抓一大把。那么，罗杰·伊伯特的这份伟大电影影单，又有多么不一样呢？

他自己在书的导言里这么说到：

我不相信排名和榜单，并拒绝任何要我透露我的所谓“史上十部最佳音乐电影”之类的约稿，原因在于诸如此类的榜单是毫无意义的，而且在周二和周四间就会有变动。这是“伟大的电影”系列第二部，但是书中所列这些电影并不属于第二梯队。

这不是一份“最”伟大的一百部电影的榜单，而仅仅只是一百部伟大的电影的榜单——不做排名。我之所以挑选它们，只是因为我喜欢它们。

抱歉，虽然有点傲娇，但这就是我们心目中的罗杰·伊伯特。这里的Great，也许直议过来就是“好的”。不用多标榜他的伟大，你可以把伊伯特想像成一个你信赖的UP主，从他的角度带你走进一部电影，让你迷上它。

每一部《伟大的电影》都是集合了罗杰·伊伯特一段时间的影评，而每一篇都是妙语连珠加犀利观点，携带私货的毒舌，伴以吐槽精准的幽默。罗杰·伊伯特形容这些伟大的电影为“没得看，就会死”的电影。

每一部书他都挑选了100部电影，当然会稍有侧重，例如对黑白片情有独钟的他，在《伟大的电影1》中就选择了60部黑白电影，让你们看完不经会开始认同，原来“黑白电影可以比彩色电影更加丰富”。

到了这部最新的《伟大的电影2》，伊伯特对准了“伟大”这个词，挑选了很多在我们看来太过流行或太过娱乐的电影，并分析它们的伟大之处，比如《大白鲨》《夺宝奇兵》《白雪公主与七个小矮人》等等。（购书请戳“阅读原文”）

电影帮助不完美的我们变得更好一点

在罗杰·伊伯特的纪录片《人生如戏》的开场，影院里满满当当都是人，接着场灯慢慢暗下去，伊伯特的声音悄然浮现：

我们所有人都被困在自己这里，而我们需要彼此沟通交流，从而让我们更多地对他人感同身受。

对于我来说，电影就像是一种能够产生共鸣的机器，它能让你更多地去懂得理解他人，那些不一样的憧憬、志向、梦想和恐惧，它帮助我们去认识那些与我们一同体验生命旅程的人们。

Great（好的）！电影帮助不完美的我们变得更好一点。这是伊伯特在评论《东京物语》时写到的一句话，他希望能通过他的影评，让大家再次进入电影的世界，一起哭，一起笑。

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书摘部分

节选自《伟大的电影2》

《我的舅舅》1958

9990人看过 / 18754人想看

雅克·塔蒂是一位杰出的具有哲学气质的喜剧巧匠，他用心编排自己的电影，让一连串哲理伴随着轻松愉悦的气氛流淌而出。

在塔蒂早期的佳作《于洛先生的假期》中，我们看到在海滨度假的于洛，抱着最好的意图把一切弄得混乱不堪。现在他来到城市之中。这里实际上是两个不同城市的并置—一个老派的法国城市，随处可见小酒馆、街道清洁工和垃圾车，还有摇摇晃晃的房屋、快乐的流浪狗和生鲜市场；另一个则是现代的城市，有着自动化的房屋、无菌工厂和可怕的时尚风潮。

于洛先生依然我行我素。这个雅克·塔蒂电影中的经典形象，也曾出现在电影《玩乐时光》（Playtime，1967）和《交通意外》（Traffic，1971）中，和卓别林的流浪汉一样鲜有很大变化，通常以棕色软呢帽、浅褐色雨衣、蝶形领结、短了一截的裤子、条纹袜子的形象出现。

1967《玩乐时间》

于洛是《于洛先生的假期》里面的主角，但在这部《我的舅舅》中，他是一个迷失的人，失业，对现代社会感到迷茫和困惑。《我的舅舅》在不经意间为我们展现了一幅小城人物风情画，比如一名永远在和人聊天的街道清扫工，每回拿起扫帚都半途而废；还有一个卖蔬菜的小贩，他的卡车轮胎瘪了，倾斜的车身害得他称重的天平也失去了准星。

在温柔、细腻的次要的情节之中，总是少不了看门人的女儿贝蒂（Betty，贝蒂·施耐德［Betty Schneider］饰），她把糖果递给于洛，有时还和他打情骂俏。然而在一个五味杂陈的结尾中，她看起来完全是大人的模样了，于洛正要对她做出一个浪漫的动作—糟糕，她的妈妈出现了。

还有作为配角的一群流浪狗，它们的身影出现在电影的开场和结尾中，并零散穿插在中间的一些段落中。它们在剧情中并没有占据重要的位置，只是在街头闲逛，四处翻找着什么，标记下自己的领土。我从精美的塔蒂城网页上了解到，塔蒂是在收容所中找到这些狗的，他并没有训练它们，只是对它们进行观察和鼓励。“在影片的末尾，我们必须和它们说再见了。”塔蒂写道。但他不想把它们送回收容所，于是想到了这个点子：他在报纸上登了一则广告，将它们描述成电影明星，最后它们都找到了很好的归宿。这个偶然发现的故事非常“塔蒂”。

雅克·塔蒂（1907—1982）仅有六部剧情长片问世，另有几部短片和一些电视节目，然而他却和最伟大的默剧小丑一同跻身于视觉喜剧大师之列。

作为一个完美主义者，他的镜头、布景、动作和笑点的完美结合尤其令人印象深刻，因为他总是一副不苟言笑的样子。于洛既不用挨饿，也无需吊在钟面上，没有沉溺于情爱，抑或身陷战场。他所做的，不过是消磨时光罢了，他和善有礼，做着己所能及的事情，去和文明世界的障碍交涉。

我爱于洛先生。因为他希望世上没有伤害，他自己既不制造伤害，眼里也看不到伤害（只要有可能）。他没有原谅冒犯他的人，那是因为他压根没有感到被冒犯；面对粗鲁的面孔时，他礼貌地点点头，试着表现出兴趣，然后敬而远之。遇到突发事件时，他竭尽所能去帮忙，比如用双脚堵住草坪的裂缝，好让鱼嘴喷泉继续喷水。我想，他喜欢做的事情，就是在每个早上出门四处闲逛，对路上遇到的那些趣事心存感激。如果说他在告别房东女儿时心里有些伤感，他也并没有让我们知道。

阿佩尔夫人宣称，“我弟弟需要的是一个目标。”而那恰恰是于洛最不需要的。他只想独自一人，闲逛，欣赏，不赶往任何目的地，或许也无处可去。让-吕克·戈达尔曾经说，“电影不是站台，它是一列火车。”我从前一直读不懂这句话，直到于洛先生对我揭示了含义。旅途充满了欢乐，而悲伤埋伏在终点。

《大红灯笼高高挂》1991

248655人看过 / 52015人想看

在《大红灯笼高高挂》中，一个十九岁的大学女生在父亲去世后被迫辍学，她的继母不愿再供养她，她被迫地接受了嫁到大户人家当小老婆的命运——去做他的“四太太”。这四个太太都住在同一个大宅中，如同被软禁。

张艺谋《大红灯笼高高挂》背景设置在1920年代中国，一夫多妻还较为常见。但我怀疑这间特定大宅的情况，这个富裕的陈氏家族，是很罕见的。

这部电影由巩俐领衔主演，她在张艺谋更具现实主义风格和乡土气息的电影《菊豆》（Ju Dou，1990）和《活着》中奉献国令人瞩目的表演，并凭借它们成为中国的当红影星。她很美，并且她的美貌作为电影中一个重要的主题，被导演的镜头活色生香地表现出来。

故事发生在青砖灰瓦的陈家大宅之中，老爷居住正院，四位太太分别住在四间大门开向主院的屋宅中。整间大宅是个素色的布景，雨雪时而覆盖其上，但太太们的四间院子色彩却非常丰富，尤其亮红色，进入其中一间就在视觉上圈定了激情空间。

宅子上大多数事务遵从家族传下来的规矩。规矩一成不变，且将一直延续下去，当然，仆人比主人更严格遵守这套规矩。

片中的主人因此很少露面，家族作为他个人意志的延伸，使得他在缺席的时候似乎也是在场的。他的出现如此之少，以至于有些评论指出他实际上从未露面，尽管他在几个长镜头中现身，或是以背影出现，或是被纱帘遮掩着，在一个场景中我们可以看见他的脸，在模模糊糊的中景镜头中。

总之他并不是一个以独立个体出现的角色，也许重要的是他的父权制主导体系如此完整，他在这个家族的地位更像是一个领导而不是一个成员。

颂莲的出现让前三位太太的生活出现了波澜，她也成为了麻烦的催化剂。她知道，老爷选择今夜临幸哪位太太，就会在她的宅院门口支起了一个红灯笼。（那个负责宣布今晚灯落谁家的仆人充满了戏剧感和重要性。）被选中的幸运太太会得到捶脚的服务，并且拥有在翌日餐桌上点菜的权力。太太们为了争宠而暗中较量，颂莲最终看透了她们是如何勾心斗角的——也更明白了即使是那些她以为是朋友的人都不能相信。

奇怪的是，这些女性对她们的处境、主人的意志、家族的“规矩”如此屈服，并且彼此为敌。这里可能传递了一个女性主义的信息，但它在故事的表面戏剧之下隐藏得很深。张艺谋在这个封闭的世界中徐徐开始了讲述（剧本改编自苏童的小说《妻妾成群》），通过我们对几位太太个性的日益了解，以及她们的处境是如何扭曲和改变她们，来展开和深化这个故事。

这部电影没有涉及任何传统意义上的性，只有对色彩的大胆运用和女性自身之美的展现。没有裸体，没有爱抚，几乎连触摸都没有。（令人难以置信的是，这种对主题的处理出现在一个被评定为辅导级［PG］的电影中！）一两场简短的床戏在纱帘的遮掩下若隐若现。我们都知道强奸属于一种暴力罪行，而不是性行为，而《大红灯笼高高挂》表明，这些女人本质上都是在被强暴，这是把她们当作经济俘虏的男权社会带来的结果。

这部电影明智地把重点放在人们对性的控制和价值观上，而非对性本身的关注。它甚至给人这样的感觉：老爷临幸她的几个太太并非为乐趣，而是为确保她们乖乖待在各自的位置上，且不要忘记自己的职责。（一项任务，当然是生育男孩。）

这部电影由一段序曲和五个段落组成，结尾是颂莲的一组特写。这是她的人生经历，我们看着她与几个姨太勾心斗角、争得宠幸，看到她发现别人对她的阴谋，同时也对其他姨太制造着伤害，还看到她对这套封建体系的咒骂。影片丰富美丽，而不是荒凉贫瘠的—故事呈现的是奢华的生活，而不是当时那些不堪的妓院。我相信，这暗示着那些男人错误地原谅了自己对女性的歧视，因为“她们被服侍得很好”。

张艺谋（1950年出生）是中国第五代电影导演的一员，这一代导演在二十世纪七十年代末开始拍片，以一种比之前更开放且更艺术化的方式来处理中国社会问题。然而并非所有第五代导演的作品都能在国内发行，但它们对外资投入颇具吸引力，并且在世界范围内找到了观众。《大红灯笼高高挂》拿到了威尼斯电影节银狮奖，并且获得奥斯卡提名。

如果说那是一个导演和演员都充满创造力的空前繁盛期，也许因为它最初的力量孕育自中国艺术开放前经历的漫长挫折。影片《大红灯笼高高挂》的表现如此直接而富有美感，它信心十足，也无需作出妥协。这样的电影诞生在新的中国电影业有能力为它提供支持，并且还没有学会其他的时期。

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影单 1 0 0 部

《伟大的电影2》目录

导言　罗杰·伊伯特

为保存而战玛丽·科利斯
12 Angry Men, 1957 十二怒汉
The Adventures of Robin Hood, 1938 罗宾汉历险记
Alien, 1979 异形
Amadeus, 1984 莫扎特传
Amarcord, 1973 阿玛柯德
Annie Hall, 1977 安妮·霍尔
Au Hasard, Balthaz, 1966 驴子巴特萨
The Bank Dick, 1940 银行妙探
Beat the Devil, 1953 战胜恶魔
Being There, 1979 富贵逼人来
The Big Heat, 1953 大内幕1
The Birth of a Nation, 1915 一个国家的诞生
The Blue Kite, 1993 蓝风筝
Bob le Flambeur, 1956 赌徒鲍伯
Breathless, 1960 精疲力尽
The Bridge on the River Kwai, 1957 桂河大桥
Bring Me the Head of Alfredo Garcia, 1974 惊天动地抢人头
Buster Keaton 巴斯特·基顿
Children of Paradise, 1945 天堂的孩子
A Christmas Story, 1983 圣诞故事
The Color Purple, 1985 紫色
The Conversation,1974 窃听大阴谋
Cries and Whispers, 1972 呼喊与细语
The Discreet Charm of the Bourgeoisie,1972 资产阶级的审慎魅力
Don’t Look Now, 1973 威尼斯疑魂
The Earrings of Madame de..., 1953 伯爵夫人的耳环
The Fall of the House of Usher, 1928 厄舍古厦的倒塌
The Firemen’s Ball, 1967 消防员舞会
Five Easy Pieces, 1970 五支歌
Goldfinger, 1964 007之金手指
The Good, the Bad and the Ugly, 1966 黄金三镖客
Goodfellas, 1990 好家伙
The Gospel According to Matthew, 1964 马太福音
The Grapes of Wrath,1940 愤怒的葡萄
Grave of the Fireflies, 1988 萤火虫之墓
Great Expectations, 1946 远大前程
House of Games, 1987 赌场
The Hustler, 1961 江湖浪子
In Cold Blood, 1967 冷血
Jaws, 1975 大白鲨
Jules and Jim, 1962 朱尔与吉姆
Kieslowski’s Three Colors Trilogy, 1993-1994 蓝白红三部曲
Kind Hearts and Coronets, 1949 仁心与冠冕
King Kong, 1993 金刚
The Last Laugh, 1924 最卑贱的人
Laura, 1944 罗拉秘史
Leaving Las Vegas, 1995 离开拉斯维加斯
Le Boucher, 1970 屠夫
The Leopard, 1963 豹
The Life and Death of Colonel Blimp, 1943 百战将军
The Manchurian Candidate, 1962 满洲候选人
The Man Who Laughs, 1928 笑面人
Mean Streets, 1973 穷街陋巷
Mon Oncle, 1958 我的舅舅
Moonstruck, 1987 月色撩人
The Music Room, 1958 音乐室
My Dinner with Andre, 1981 与安德烈晚餐
My Neighbor Totoro, 1998 龙猫
Nights of Cabiria, 1957 卡比利亚之夜
One Flew over the Cuckoo’s Nest, 1975 飞越疯人院
Orpheus, 1950 奥菲斯
Paris, Texas, 1984 德州巴黎
Patton, 1970 巴顿将军
Picnic at Hanging Rock, 1975 悬崖上的野餐
Planes, Trains and Automobiles, 1987 落难见真情
The Producers, 1968 制片人
Raiders of the Lost Ark, 1981 夺宝奇兵
Raise the Red Lantern, 1991 大红灯笼高高挂
Ran, 1985 乱
Rashomon, 1950 罗生门
Rear Window, 1954 后窗
Rififi, 1955 男人的争斗
The Right Stuff, 1983 太空先锋
Romeo and Juliet, 1968 罗密欧与朱丽叶
The Rules of the Game, 1939 游戏规则
Saturday Night Fever, 1978 周末夜狂热
Say Anything, 1989 情到深处
Scarface, 1983 疤面煞星
The Searchers, 1956 搜索者
Shane, 1953 原野奇侠
Snow White and the Seven Dwarfs, 1937 白雪公主和七个小矮人
Solaris, 1968 飞向太空
Strangers on a Train, 1951 火车怪客
Stroszek, 1977 史楚锡流浪记
A Sunday in the Country, 1984 乡村星期天
Sunrise, 1927 日出
A Tale of Winter, 1992 冬天的故事
The Thin Man, 1934 瘦子
This Is Spinal Tap, 1984 摇滚万万岁
Tokyo Story, 1953 东京物语
Touchez Pas au grisbi, 1954 金钱不要碰
Touch of Evil, 1958 历劫佳人
The Treasure of the Sierra Madre, 1948 碧血金沙
Ugetsu, 1953 雨月物语
Umberto D, 1952 风烛泪
Unforgiven, 1992 不可饶恕
Victim, 1961 受害者
Walkabout, 1971 小姐弟荒原历险
West Side Story, 1961 西区故事
Yankee Doodle Dandy, 1942 胜利之歌