奉俊昊影史十佳，揭杀人回忆创作秘密
策划：陆支羽；作者：大齿膏
腾讯视频电影频道出品
毫无疑问，奉俊昊是目前最具影响力的韩国导演之一。《杀人回忆》雄踞各大网站的韩国电影排行榜，《汉江怪物》曾经是韩国影史票房冠军（后被《阿凡达》打破）；《母亲》入选包括《电影手册》在内的多家杂志媒体年度十佳。
与同侪朴赞郁、金基德等相比，奉俊昊在艺术成就上可能稍逊一筹，不像前两者几进三大电影节并捧杯。但凭借对商业与艺术间平衡感的把握；对电影语言和观众接受度的细微掌控；以及出众的叙事能力，奉俊昊的作品往往叫好又叫座。在电影工业的商业环境下，奉俊昊可能才是最受资本与市场青睐的那一类导演。
正因如此，奉俊昊得以操作4000万美元投资的科幻大片《雪国列车》，集结包括“美队”克里斯·埃文斯、蒂尔达·斯文顿、艾德·哈里斯等明星、戏骨，打入国际市场。虽然这次试水并不算十分成功，但对于韩国电影工业而言是一次极具突破性的尝试。
奉俊昊的影史十佳
侯孝贤的《悲情城市》是一部“另类”的史诗片，它有着复杂的历史背景和沉重的主题，却是以一个家庭的细碎生活和人事别离来讲述。侯孝贤导演依然采用了自己擅长的表现手法：固定镜头、长镜头，在静谧中构筑暗流涌动的电影空间。影片是第一部获得三大电影节最高奖的台湾电影，也是以侯孝贤为代表的台湾新电影群体在国际上的一次惊艳亮相。
黑泽清应该算是日本影坛最具个人特色的“作者导演”之一。《X圣治》作为他的代表作，可以说将他的作者特性发挥得淋漓尽致。影片依然是黑泽清最擅长的悬疑题材，在诡异的情节和压抑的空间背后，讨论的也还是现代人心理与生存的“异变”问题。
金绮泳是一位很“cult”的韩国导演，在处理《下女》这个“看似正常”的题材时，他利用表现主义的光影和不和谐的音阶，将狭小空间中的人性欲望淬上一层邪恶的侵略性。影片在韩国电影史上的地位极高，备受评论家和电影学者的追捧，这也吸引了马丁·斯科塞斯的基金会对其进行高清修复。但林常树翻拍版很一般。
若是科恩兄弟的影迷来票选“最科恩”的作品，这部《冰血暴》一定名列前茅。它有着科恩兄弟最具代表性的几个创作元素：犯罪、荒诞、神经质的人物、黑色幽默。影片声称这场冰天雪地中的人性逃杀是改编自真实事件，但其实是彻头彻尾的虚构。科恩兄弟又耍了观众一回，而这个玩笑，开得也非常“科恩”。
悬念大师希区柯克的作品在调动观众情绪方面的确没什么对手，这部《精神病患者》就是个中佼佼者。而且与希区柯克之前作品不同的是，本片除了剧情的悬疑紧张感，还大量运用了视觉手段刺激观众：光线、剪辑、声效等各方面节奏控制下形成的恐怖效果令人过目难忘。
本片脱胎自前世界拳王杰克·拉莫塔的真实故事。马丁·斯科塞斯在影片中展现出极为娴熟的导演技巧，一些段落的慢镜、特写和剪辑控制，将角色的孤独与悲壮放大，兼具强大的视觉与情感冲击力。罗伯特·德尼罗在片中的入魂表演也为他带来目前唯一的一座奥斯卡影帝奖杯。
这也许是奥森·威尔斯除《公民凯恩》之外最有名的片子。制作过程中片方对导演的干涉使得影片无法呈现它应有的水准，这也令很多影迷不忿。但即使这样，它依然是好莱坞最棒的黑色电影之一。开场三分二十秒的高难度长镜头一直为人津津乐道，罗伯特·奥特曼在《大玩家》中就用了一个更为复杂的八分钟长镜头向其致敬。
本片是今村昌平在长时间沉寂后回归的力作，几乎横扫了当年日本本土的一众电影大奖，《电影旬报》也将它评为第一名。影片通过对最一名罪犯的回溯，描画出人物内心复杂的心理轨迹，和整个社会病态扭曲。今村昌平冷峻的旁观者视角让整个故事更具震撼力。
法国黑色电影大师亨利-乔治·克鲁佐的代表作，也是唯一一部同时在戛纳和柏林电影节摘取大奖的电影。克鲁佐在影片中展示了出众的叙事和视听组织能力，让整个故事高潮迭起、凶险万分。即使在六十余年过去后的今天，这部电影仍是如此的惊心动魄。
这是大卫·芬奇最被低估的作品。电影改编自名噪一时的“十二宫杀手”事件，导演用一种极为冷静的叙事口吻将整个案件调查抽丝剥茧地说来，却并没有揭露甚至接近真相。《电影手册》将本片选为年度十佳第五名。
奉俊昊选出的这份片单有较重的类型化倾向，但整体还是相当有深度的。除了《悲情城市》和《精神病患者》，其它的电影大致都与犯罪、悬疑、惊险这些元素有关，且这些电影无一不是在类型的壳子里作道场，一干名导大展各自强烈的个人风格。
奉俊昊自己的创作也对这些元素有所偏爱，虽然风格不算强烈，但也自成一派格局。预定明年上映的新作《玉子》延续了《雪国列车》的制作模式，与蒂尔达·斯文顿再次合作，杰克·吉伦哈尔也将加盟，据说会是一部类似于《汉江怪物》的怪兽电影，值得期待。
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Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,
As dying in the set for directors is the most beautiful wish.