【枝桠】田沁鑫：萧红稚拙，张爱玲公正，李碧华入情入理
40 萧红挺像儿童的，太干净了
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萧红挺像儿童的，太干净了这女孩，她看到好多的残酷，我觉得这个是她太棒了。所以到了《呼兰河传》的时候，实际上她是我觉得笔到意也到，那确实形式感，可能大家看着没有《生死场》那么朴拙，但是我觉得她的里面的这种稚拙的，我说童稚的「稚」，朴拙的「拙」，她有一种这种稚拙的这样的一种看待生活的一种方式，而且写得一点不女气，她是个女作家，但她完全笔触里没有任何的女气。
我觉得萧红真棒，就是非常简洁，而在最后一刹那间，以一个非常简单的一个笔触。我刹那间同情了许广平先生就她把这个人就写出来了。如果她炫，或者怎么样，萧红这个人恰恰很诚实，她不会炫，然后成了她的一个朴拙的文风，这个文风是完全记录式地触动了读者。当时她说，我想呢，就是写这个人，因为我的写，我想写，写着写着后来我发现，我的人物比我高，所以我就成了一个忠实记录者。她说悲悯这件事情，只能是从上而下，就不能施之于同辈之间，所以我不配悲悯我的人物。这女孩很厉害呀，很有点佛性啊。
《生死场》剧照
41 张爱玲保持着她对性别的公正
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我一看张爱玲年轻时候照相，就仰着头，斜睨着目光这样的。我就想，如果我女生宿舍里有这样的一个同学，她坐在那儿，那我就会很害怕她，因为我觉得好像我要跟她说点什么，她可能也没说什么，因为我想她闺秀，她应该很礼貌，修养也很好，她可能就看着你的时候，你已经彻头彻尾地没文化到底了，就是我和蔼地看着你，你已经完蛋了。
《色，戒》是她五十多岁写的，我觉得张爱玲依然保持着她对性别的公正，她很公正，她对男对女，只要这老太太坐在书桌前面，一落笔，我觉得就很公正。女人有女人的问题，像易先生给她这个钻石，说我给你弄个钻戒，这女的一下就觉得，哎呦这男的是爱她的，所以她就放了他一条命。其实用物质堆砌的这一个证明，是证明一个女人认为的很大的爱。可是她写男的时候，就是说，这些男的要干事业，然后这里边缺一个女的来做这样的一个引子，那么就给这女孩洗脑，让这女孩陪睡，让这女孩当间谍，让这个女孩来做，让校花来做，为什么？男孩在干这个事的时候，刹那间不把你当生命，他刹那间，他就要事儿成。然后她也是把这种疯狂给写出来，最后这男孩也死掉了。张爱玲，我觉得她看人是看得特别入木三分的。
《红玫瑰与白玫瑰》剧照
42 还有几个李碧华呀
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她是一个很精明的人，她坐在家里，知道她的盗版有多少，她的正版有多少，价钱是什么样，印刷怎么样，她都很清楚。然后她自己就是一个人的公司，而且她本人就不买房子，住那种酒店式公寓。她跟玛格丽特•杜拉斯很像，就是她认为买房子没用，因为你最后都是一死了之，一走了之，她说，所以都是废品，就你给这个社会留一堆垃圾，她觉得也挺没用，人家还得处理你的这些遗物，她觉得这些事很搞，所以她自己就住得很清爽，住在一个公寓里面，就像有人打扫房间什么等等，她一辈子钱交到她死，她说我要能活到一百岁，交一百岁，她就可以死掉了，她可以死在这公寓里面。
后来我就陆续再跟她接触的时候，有时候跟她聊天，聊着聊着，我会挺喜欢她的，其实她是好像入情入理，很懂得人事的这么一个人。我就说 《霸王别姬》的时候，你去戛纳了吗？她说我去了。我说你怎么能做到不让人照相，因为我查不到你。她说很简单呀，你不让人照就不照了嘛。我说，你为什么，其实你长得也挺好，就是很正常嘛，我说你为什么不照相。她说我图省事嘛，她说就是，我可以任意在大街上走，她说我可以到小杨生煎去吃生煎包，她说我可以去记录 我可以去看，这样舒服嘛。我说你也不穿名牌。她说，我就是名牌。
《青蛇》剧照
（过世的那些作家，你会想见到谁？）
萧红吧，萧红我会见到。然后，我觉得张爱玲，由于我对张爱玲不错，我觉得她可能也不烦我了现在，因为我们在排练场的时候，有一个座位是给张爱玲留的，我们说对不起，说张奶奶来了。因为我们要想出上海那个味道，请张奶奶还是帮助一下。我们那戏排得很上海，演到上海去的时候，上海那些记者超级喜欢，说这很不像北方导演排的。所以张爱玲我觉得我也能够有勇气见。还有比如老舍先生，我觉得老舍先生我是会心存敬畏地见。
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