能把堺雅人、二宫和也拍到极致的这个男人大有来头！
在日剧收视率普遍低迷的大背景下，有一条成功定律却是屡试不爽。
2013年《半泽直树》，平均收视率28.7%
2014年《罗斯福游戏》，平均收视率14.5%
2015年《下町火箭》，平均收视率18.5%
2017年《陆王》，平均收视率16.0%
而这位福泽克雄导演，除了根据池井户润原作改编的作品外，还有不少话题佳作。
他也因此被称为“日本最能获取高收视的电视剧导演”。
而他的来头更是不小。
一万日元纸币上的这个人，是他爷爷的爷爷。
因此，福泽克雄可谓顺理成章地从幼儿园开始就读于庆应，并从庆应大学法学部毕业。
学生时代是有名的橄榄球选手，从小学一直持续到大学。特别是高中时期，被选为高中橄榄球日本代表选手。
感受一下在189CM的阿部宽和177CM的沟端淳平旁边福泽克雄导演的巨大
福泽克雄在大学毕业后，一度就职于富士胶片，但还是无法割舍对电影电视剧的憧憬。因此选择了再就职，进入了TBS电视台。并在那里开创了他的辉煌。
那么，福泽导演的作品到底胜在哪里？
福泽克雄曾在谈及成为社会现象的半泽时表示，开拍前从未预想过这样的成功，是以只有男性观众感兴趣也没关系的心态拍摄了这部作品。
男人的斗争
男人的友谊
符合传统认知中担任贤内助的女性角色
福泽导演拍的就是大男人戏，符合日本职场以男性为主导的社会现实，也贴近大多数男性上班族的内心。事实上，福泽导演瞄准的收视群体恰恰是最难被讨好的日本男性上班族。
而在描绘主人公战胜种种困难，不断向前努力的身姿时，这种升华的精神又是没有性别界限足以感动任何人的。
可能和运动员经历有关，福泽克雄导演对于自己感兴趣的东西及想做的事异常执着和投入。面对困难，也有一往直前的冲劲和毅力。他本人身上的这些品质和他导演的许多作品中的主人公不谋而合，想来这也是其作品如此有感染力的原因之一。
福泽克雄导演的作品中，人物总是较多，关系也相对复杂。但很多配角都能给观众留下极为深刻的印象。
比如《半泽直树》中的拍桌狂魔小木曾忠生。
导演从两个不同的机位和景别来拍摄这一威吓半泽的拍桌动作，且拍桌的镜头反复穿插出现，使观众能切身感受到对这个人物的厌恶。
与从一个动作制造记忆点的方式不同，《陆王》则是通过每一集主线剧情推进过程中，每个角色的不同选择来塑造出人物个性。
在大结局中，竹内凉真饰演的茂木选手反败为胜，反超劲敌的镜头穿插了所有为陆王努力着的人物为茂木加油的镜头，这是所有人一起跑赢的马拉松。这是观众对所有人物都产生了一定情感，才能迎来感动高峰的大结局。
福泽导演很擅长带领观众进入故事中，与人物感同深受。他最常用的手段就是采用摄像机视角和特写镜头。
在福泽克雄四月的最新作品《黑色止血钳》中，主角二宫和也饰演的天才医生渡海在剧集开始了12分钟之后出现。摄像机跟在他背后，随他走向手术室。这里摄像机如同我们的眼睛，镜头那一头的我们好似跟着渡海一起迈向混乱的手术室。
同样的手法，导演在《陆王》中也有使用。
观众随主角一起进入故事，马上因一起紧急事件而紧张起来（《黑色止血钳》中是即将失败的手术、《陆王》中是无法运作的老式缝纫机），注意力紧紧跟随情节往下走，同时在这一过程中剧集的主要人物和故事背景也巧妙地交代完毕。
除了摄像机视角，导演还喜欢特写镜头。
用表情和简短的台词直戳人心。而要做到这点，演员是至关重要的。
福泽导演的做法是在保证一定演出要求的基础上，放纵演员的自由发挥。
福泽导演（因为长得像胖虎，有ジャイさん这个爱称）对二宫说“渡海是天才医生，所以你演绎手术场景时手速要加快。”
“你还真是不按套路演啊”对二宫的即兴台词“自分でやれよ”很是满意
既能贯彻自我，又能取信他人。
想来正是这样的导演才能制作出让人沉迷其中的作品吧！
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