对话 | 他用极简风格，把风光拍到了极致

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新书《风景之眼》（点击阅读），涵盖16位顶尖风景摄影师的精彩大作。接下来，我们将分享其中几位摄影师的精选作品及其背后的故事，使得我们更明确地了解他们在按下快门之前的思考过程及个人观念。上俩期介绍的摄影师为阿特·沃尔夫和科林·普赖尔，接下来介绍的是极简风格摄影师乔纳森·克里奇利：

乔纳森·克里奇利（Jonathan Chritchley）是当今世界上最重要的艺术摄影师之一。他极具个人风格的作品出现于全球各大展览、美术馆、杂志和书籍中，被收入众多国际艺术收藏品之列。

乔纳森出生于英国伦敦，14 岁移居南海岸著名航海小镇利明顿（Lymington），并由此迷恋上大海。多年之后，他移居法国南部，放弃功成名就的营销和品牌主管职务，重拾他的真爱，将海洋与艺术摄影融合。如今他已在超过35 个国家和地区工作过，包括日本、中国、南美洲、丹麦格陵兰岛和南非。

小船和木桩，法国卡马格

相机：尼康D3X

镜头/ 焦距：蔡司 Planar T* 50mm f/1.4

光圈：f/16

快门速度：30 秒

ISO：100

辅助装备：三脚架，6 挡中灰密度镜

北 方，法国奥斯戈尔（HOSSEGOR）

相机：尼康D810

镜头/ 焦距：尼克尔 600mm f/4

光圈：f/6.3

快门速度：1/1250 秒

ISO：250

您的作品跨越了一系列的主题和地点，最初是什么吸引您去关注一个主题的？

乔纳森·克里奇利：我对拍摄水情有独钟，这一点甚至超越了极简主义摄影本身。我是一个彻头彻尾属于海洋的人，我感觉在大洋里，或在海上、湖面上，甚至在池潭里拍摄，都是最舒服的！只要有水我就能创作—对我来说，这是让一切成为完整一体的元素，它不断激励着我。因此，能够吸引我的就是任何与水有关的东西。而极简主义确实源于这一点—我可以利用空间，以及我在海边时自己的感受，再加上广袤的天空和巨大的空间感，因此一切顺理成章，一发不可收。除了摄影，水才是让我身心放松的地方。如果我没有相机，只想让自己感觉完全放松，有水的地方就是我要去的目的地。

我生活在海边，在其他地方我会感觉不舒服。我经常被问到这个问题，但一个人在寻求问题的答案时，并不一定要问自己。我恐惧幽闭，不喜欢待在狭促的空间里，在海边的时候，我感觉很安全，所以那里才是让我可以呼吸的地方。大海超越了摄影——而且实际上远不止这些。我始终相信，你会在最舒服的环境中拍摄出最好的照片，或者选择一种你感觉最舒服的拍摄对象，对我而言，这并不是一件容易的事——因为它必须得是大海。

什么样的元素可以使极简主义影像奏效？

乔纳森·克里奇利：我寻找空间，而且我喜欢负空间，这是我经常运用的元素。对空间的使用从来不是一个有意识的过程，而是自然发生的。我发现自己正在做的事情，完全是下意识的。我至今不知道为什么会这样，我倾向于只使用1/3 的画面，剩下的就是负空间，我不知道自己为什么要这样做，我只是觉得主体周围应该有这样的空间。这可能与我在这个环境中的感受有关——当我周围拥有空间时，我可以呼吸。实际上，很难把创作一幅极简主义作品的构成元素说清楚，但我所寻求的是，围绕着一个强烈吸引我的主体来营造空间的可能性。当我去拍摄时，从来没有真正的先入之见——我带着相机和自己需要的一切，我只是观看会发生什么。这是非常本能的，我没有现成的公式——这才是我喜欢的方式。如果有人要把我所有的照片并排放在一起观看，他们可能会想归纳出一个公式，但实际上这并不存在。

为什么要用正方形画面来表达自己？

乔纳森·克里奇利：这可能是我被问到关于我创作的最多的问题，和通常一样，我没有答案！我为此深入探究过，得出促使我采用正方形画面的三个可能原因。首先，在我小时候，有一台非常小的70 年代产的黑白电视机，是我从爸爸办公室拿来的，我经常观看电视节目，播出的画面呈现出这种有趣的正方形画幅。第二个原因是，我曾在英格兰南部做过一段时间的救生员，我们经常让我们的硬身橡皮艇停在水边。每天早上，我都坐在船库里，船屋门打开着，穿过这个黑暗、完美的正方形，我可以看到大海、地平线和天空，这给我留下了很深的印象。第三个原因是当我最初在艺术学院学习摄影时，学生们能够使用自己需要的任何东西，我看到了这台哈苏，一下子就爱不释手，而且我使用这台相机学到了很多东西。当然，这是一台正方形画幅的相机，我所尝试的一切，包括去海滩拍摄，都是采用这种格式，这种实践自然给我留下了深刻的印象。

在这个Photoshop 流行的时代，相机内滤光有多重要？物理滤镜还有意义吗？

乔纳森·克里奇利：在后期处理方面，我非常保守，通常只需要5 分钟的时间进行后期处理。我非常愿意相信在相机内获得滤光效果，有些人可能会嘲笑这一点，但这正是我喜欢的方式，对我来说很有用。我不是喜欢待在室内、坐在电脑前的那种人。我情愿在水上拍照，当然，如果可以减少必须坐在电脑前的时间，那么我就会去做，我会尽自己一切所能来缩短这种时间！滤镜就放在我的相机包里，还有其他配件，但是，我外出时不会带着先入为主的想法，不会去说“对，我今天要拍一张长时间曝光的照片”。当画面过于复杂，比如由于海面波浪起伏太大，而我认为自己需要简化一幅影像时，如果时机合适，我就会拿出滤镜。我不认为自己是一个经常使用长时间曝光的摄影师——这只是一种让照片呈现空间感和简洁感的方法。

杉 湖，中国桂林

相机：尼康D3X

镜头/ 焦距：蔡司 Planar T* 50mm f/1.4

光圈：f/8

快门速度：1/160 秒

ISO：400

羽 毛，冰岛

相机：尼康D3X

镜头/ 焦距：蔡司 Distagon T* 35mm f/1.4

光圈：f/20

快门速度：2 秒

ISO：100

寺 庙，日本本州

相机：尼康D810

镜头/ 焦距：蔡司 Distagon T* 28mm f/2

光圈：f/11

快门速度：10 秒

ISO：100

辅助装备：三脚架，10 挡中灰密度镜

您用什么技巧来简化一幅影像并使主体分离开来？

乔纳森·克里奇利：我使用Lee 牌滤镜已经很多年了，并且在我的相机包里始终携带着6 挡、10 挡、15 挡的滤镜。我偶尔会使用渐变滤镜，但只有在光线非常亮的场合下才使用。拍摄水面时，不需要经常使用滤镜——这和前景深暗而天空明亮的情况不一样。为了达到简化影像的效果，我使用最多的是10 挡滤镜。但我真的很喜欢在非常阴暗、多雾、多雨的环境中拍摄，因为这样可以获得非常平和的光线。我以前曾在暗室工作，因此喜欢平光，这种光使我能够形成对比，而不会抵消任何光线。在面对一个单一主题工作时，我通常会把事物孤立起来。并着手处理；当你这么做的时候，就会致力于确保一切都在合适的地方。你需要确定，光线不会出现在一个分散你注意力的地方，让你不去观看那个唯一的被摄对象。我习惯于运用光线和对比度，以及加深和减淡，将观看者的视线引导至我想让他们看的地方。我几乎不使用传统的前景兴趣点或引导线。雾或者画面中的阴暗部位简化了事物，使得主体被隔离出来，而之前，可能已经有了树木背景——这样，观看者就看到了你想要他们看的东西。

您在水面附近或在水面上拍摄时所面临的实际挑战是什么？

乔纳森·克里奇利：这取决于我在做什么。如果我站在快速航行的游艇上，在船头处拍摄帆船，那么我通常会浑身是水，相机也是如此。不过，我倾向于不采取保护措施——之后我会用温水和布将相机擦干净。但有时水确实会渗入到相机机身内部，会导致一点儿生锈，所以我只好凑合着。有时，当我为了创造抽象的波浪图案而需要在水中拍摄时，就会使用防水外壳。这个外壳非常笨重，有9 千克，看起来像一把带有扳机的大手枪，但会保持干燥。另外，我使用尼康设备，尼康相机在我工作时的表现让我非常满意，因为我的一些做法确实超出了设备的极限。

为什么黑白影像在艺术摄影中仍然如此重要？

乔纳森·克里奇利：我自己从来就不是一个彩色摄影师，而且当我进行彩色拍摄的时候，眼前的色彩显得非常微弱而且不够饱和。但是黑白始终是具有神秘感的元素，黑白摄影以与彩色摄影迥然不同的方向来引导观看者。比如说，如果我要给你看一张在希腊拍摄的照片，一面白色墙壁衬着湖蓝色的门，你就会被美丽而且鲜艳的蓝色所吸引。但是如果我把照片转换成黑白的，并增加一些对比度，你就会看到旧门上奇妙的纹理质感。所以，这会朝着另一个方向来推动你。而黑白影像在艺术摄影中之所以占据如此重要的地位，其中一个原因就是让事物变成一种设想—让观看者去思考，留下一个问号，不告诉你全部的故事，让你自己去提出问题并自己来回答。这就是我喜欢黑白摄影的原因—你不用告诉观看者所有的东西，而是让他们参与到对你的主题的讨论之中。

作为风景摄影大师，您坚持拍摄的动机是什么？

乔纳森·克里奇利：我是个幸运的人，能够以我的两个爱好来谋生——摄影和大海。虽然大海给了我许多美好的经历，而且我对水的热情持续不断，但我还是会继续拍摄照片。我已经拍了很长时间了，还会继续我的摄影事业，直到他们把我放进木棺里。游泳、航行、拍照，这些是我生活的一部分，因此我永远不会停止。

图文摘自

[英] 罗斯·霍迪诺特  著

译 者：张 悦

版 次：2018 年12 月第1 版

定 价：98.00 元

本书将为您呈现16 位世界顶级风景摄影师，以及他们卓越非凡的影像和不同的创意方式。关于如何拍摄、在何处拍摄以及为什么应该记录这些景观，通过探讨性的问答访谈和精美呈现的摄影作品、完整的技术细节以及启发性的图片说明，读者可以从本书中清楚了解到每位艺术家的实际创作，从他们使用的设备乃至他们运用的技术，充分体会到他们如何创作出这些令人叹为观止、具有远见卓识的作品。

《风景之眼》

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编辑：许瀚文

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