戏谑化的《庆余年》，蓄谋已久的大男主爽剧

 文 │ 夏天

《庆余年》悄无声息开播，古装剧市场热闹起来。

请出久不出山的实力派演员陈道明挑大梁，流量老戏骨吴刚、中生代青年演员李小冉坐镇，还有辛芷蕾、宋轶、张若昀等演技获认可的青年演员加盟，搭建出正剧演员阵容；来自《红楼梦》十二支红楼曲之一《留余庆》的片名，早已官宣的带有厚重底蕴的人物海报，均透露出大剧的影像质感。出乎意料的是，《庆余年》开播第二天，#庆余年是喜剧#、#郭麒麟承包庆余年笑点#登上热搜，大众热议的关键词始终与喜剧有关。

《庆余年》是喜剧？

在已经播出的六集剧情中，《庆余年》释放了大量戏谑信号。面对仗势欺人的管家，小范闲站上凳子，猝不及防对其呼出一巴掌；用开口认爹的方式迷惑来路不明的黑衣人费介，紧接着给出一顿“暴揍”；在京都遇见的第一个人王启年，表面上是鉴查院文书值守，背地里还干着贩卖京都地图等投机倒把的生意；“老妖精”、“机器猫”、“文化产业”、“泡文学女青年”、“智商盆地”等编剧新添的现代词语，都为剧集带来了直观的喜剧化效果。

观众显然不会拒绝“快乐”。在骨朵热度体系网络剧排行榜中，《庆余年》空降榜首，并在非更新日的四天中仍维持在前三甲之列，后续热度可观。让骨朵意外的是，这部讲述现代人范闲在古代历经家族、江湖、庙堂重重考验的剧集，小说原著由《择天记》《将夜》作者猫腻所著，是一部典型的男频IP改编作品。在男频IP剧在红海中厮杀却鲜少突围的影视市场，囊获了63%的女性观众比例。

当男频IP作者猫腻遇上编剧王倦，剧版《庆余年》值得关注的，不仅仅是戏谑化的改编方式。

中二化配角

“肯定会有趣，肯定会好玩。其他的不敢说，但现在对于观众来说，有趣好玩不是最重要的吗？”在《庆余年》第零集花絮中，范思辙扮演者郭麒麟这样说道。开播第二天，#郭麒麟承包庆余年的笑点#登上热搜，这是该剧开播以来热搜指数最高的关键词，应证了他在花絮中的判断。

郭麒麟饰演的范思辙，看似横行霸道，实则心思单纯，一心向钱，发现商机时能立即化身为数学天才。在剧中，他一秒算出开店卖书盈利，断财路时立刻跳脚，手疼时称“要是能放点银子就不疼了”，被反骂蠢猪时，反击吼出“你爹礼部尚猪”，都让观众乐不可支。

这样极具反差萌的人物形象，在《庆余年》中不在少数。鉴查院文书值守王启年，做生意投机倒把，为敛财坑蒙拐骗，但深爱女儿，在大局上立场鲜明；“京都第一才女”范若若，琴棋书画无一不精，却是心眼明亮、自带萌点的“智商盆地”；范闲启蒙师傅费介，是全天下公认用毒最精深的三人之一，却时刻无法抵挡美食的诱惑。

“当你笔下的人物被观众喜欢之后，你会发现一个很有趣的现象：观众喜欢剧中的人物时，即使人物没有剧情发展，他们在说闲话，哪怕说一个小时的闲话，观众也愿意看。”编剧王倦在接受骨朵采访时就曾这样表示。做剧集的第一关键，要将人物“立住”让观众喜欢。

与《大宋少年志》里精通各种江湖把戏但深明大义的元仲辛，不学无术但重情重义的韦衙内为观众喜爱类似，这些在原著基础上，中二化与萌化改编而来的人物形象，为《庆余年》增添笑料，定下诙谐基调，同时凭借趣味性的人物设置，让剧集有了为观众青睐的基础。

除此之外，剧中非“萌化”的人物形象，也是立体丰满的。披头散发、衣冠不整的庆帝，帝王心术炉火纯青，在陈道明演绎下，一位真实且复杂的帝王形象跃然荧屏；早年废了双腿的陈萍萍，人物亦正亦邪，看似阴狠，实则不失柔情；长公主看似温婉，实则狠辣与凌厉兼具，“上至天子下至布衣，人人鲜明又人人藏着一层真面目”，这都是寻常剧集中，较为新鲜的人物形象。

戏谑化正剧

喜剧化的改编方式，为剧集带来的优势不止如此。

在小说《庆余年》中，不论是明线范闲，还是暗线叶轻眉，两人都是怀着现代思想妄图改变落后制度观念的穿越者，但终究在古代世界中做出了不同程度的妥协，悲剧内核下，对现实意义的追求与探讨高于普通网络文学。然而拨开这一思想主题的外衣，《庆余年》的“杰克苏”之魂却也昭然若揭。

主人公范闲虽是私生子，但拥有着堪比天之骄子的“杰克苏”光环。母亲叶轻眉同是一名穿越者，赢得了庆帝、监察院院长陈萍萍、靖王李治、五竹等大人物的忠诚或爱慕。他们爱屋及乌，给予了范闲常人所不能及的关注。致使范闲从小练习霸道真气，6岁识遍剧毒，年少时便功夫超群，堪比四大宗师的绝世高手五竹为其保镖，天下公认用毒最精深的“老毒物”费介为其启蒙师父，当朝权臣范健为其养父，当朝天子庆帝为其亲生父亲。

不仅先天配置高度优越，由于还拥有现代人的知识储备，范闲随口说出辛弃疾、杜甫、李白名句，默写《红楼梦》全篇，引来“无知”古人的赞叹，获得以诗文冠绝京都的美名。尚不提及其与林婉儿、海棠朵朵、战豆豆、司理理几位女性之间的爱恨纠葛，《庆余年》中主人公的“金手指”开挂程度，不比寻常大女主剧低。

这是男频IP小说的惯常特质。在网文世界里，男频小说宫廷权谋类占据不小比例，此类作品往往涉及架空世界，最大的卖点是家国大义的热血与打败敌人的爽感，读者会自动带入角色，为人物突出重围而欢呼。由于有了家国大义的加持，影视化常用正剧设置，力求呈现“高大上”的观感，在宫斗权谋的外衣下，掩盖其“杰克苏”式爽文内核，以图赢得口碑上的胜利。

然而，在抖音、快手席卷网络，短、频、快内容吞噬大众生活的大环境下，严肃叙事已经被市场抛弃。这类内核价值虚弱的爽文，改编为正剧作品，也常常陷入费力不讨好的境地。对比之下，《庆余年》戏谑化的改编，是一种聪明而讨巧的方式。

尽管原著小说文风沉稳，只是偶尔带点俏皮，以绝对正剧的方式进行改编，原著中的“杰克苏”内核极易成为大众诟病之处。改编后的《庆余年》整体基调轻松，用喜剧形式冲淡悲剧内核，也消解了正剧画风中“杰克苏”式男主人公为观众带来的不适感。早早定下诙谐基调，原著中可能成为雷点的设置，也转化为了笑点。

在诙谐幽默的外壳下叙述沉重热血的主线故事，将现代搞笑元素与古代沉稳气质相融合，让《庆余年》既不失正剧气质，又兼具喜剧的趣味性，迎合了更广范围的受众。不过一些期待“正剧”的观众，或许由此失去了几分古典韵味的满足。这也是对《庆余年》出现正剧定位认识偏差的观众，对其不够精致的服化道颇有异议的原因。

尊重女性角色

“要娶我，靠圣上下旨不行，借我夺皇室财权不行，我要嫁的人，只有一个条件，要我心里喜欢”，女主人公林婉儿对好友叶灵儿郑重说道。同样的观点，范闲对妹妹范若若也曾表达过，“人生在世，白驹过隙，要是选了个自己不喜欢的，这辈子白活了。只要你喜欢的，就算是天王老子，哥也给你拽回来。”

作为男频IP改编剧，《庆余年》还为创作者们做出了另一维度的示范：尊重女性角色。

男频IP改编剧为赢得市场，大多都出现了定位模糊的问题。影视剧受众群体中，由于男性观众数量不占优势，男频IP改编剧为迎合女性观众，都做出了不同程度的尝试，呈现两类极端。一类是遵照原著男频气质，女性角色按照男性审美塑造，找来流量明星担纲主演，就仿佛已经对女性观众做出了全部交代。一类是过度臆想女性观众喜好，偶像化剧集，丢失原著特质，内容呈现乏善可陈。

在男频IP基础下，编剧王倦笔下的女性角色，对女性有着足够的尊重。

在他笔下，《大宋少年志》中的赵简，想用自己的能力逃脱女子身份枷锁，不再成为任何人的附属品；渤海遗族少女裴景呆萌可爱、执着，努力想要提供自己的价值。到了《庆余年》剧中，明知无法掌控自己婚姻的林婉儿，仍旧试图寻找到指婚对象，尝试用沟通方式解决难题，并非甘愿被随意支配的女性形象。这都是带有女性意识塑造出的女性角色与性格。

人物访谈节目《十三邀》里，许知远把女性称为“女人”，而李诞表示，他绝对不会用这个词，只会用“女孩”。且不说这背后的含义，孰高孰低，但编剧王倦是懂得此间区别的创作者。这或许也是《庆余年》这部由男频IP改编而来的剧集，拥有63%女性观众群体的重要原因。

用戏谑表达意义

“我希望这世间，再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权利，有自由的权利，亦有幸福的权利。愿终有一日，人人生而平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明，此为我心所愿，虽万千曲折，不畏前行。”这是第一位穿越者叶轻眉试图在古代世界传递的价值观。

听及母亲提出的遥不可及的大同社会，范闲第一反应是，“这是要改变整个时代啊。何其宏大的誓愿，何其艰难的梦想。可是我不能继承您的梦想，与世界为敌？我没有这样的勇气，我只想好好活着。”

这是看似狭隘的利己主义心理，实际上是创作者借主人公之口，提出了揣着“务实主义”过着潇洒日子的主张。丧是颓废，是解构；燃是热血，是建造。范闲有平等思想，对自由向往，但不纠结深刻，不挑战规则，不执著于证明自己，与当下社会流行的以李诞为代表的丧文化，年轻人看似消极实则自觉“通透”的豁达主张不谋而合。这一思想内核，或许让这部作品注定为大众追捧。

《庆余年》原著作者猫腻，并非以一本正经的姿态展现深刻内核的创作者，而剧版《庆余年》能以诙谐幽默的形式呈现价值肌理，很难不归功于编剧王倦的功力。他清晰地知道这一代年轻人热衷的表达方式，擅长于用玩笑消解掉意义，用戏谑传递价值，在《大宋少年志》中，以热血反转形式传递家国大义，就已经展现出了其对于当下青年观众喜好的把控能力。在《庆余年》中，这一能力再次得到了发挥。

在王倦消解式的语言与混不吝的人物创作中，人物被摆放至肤浅地位，随着剧情铺陈，由观众慢慢发掘其深刻与内涵，以年轻人热衷的形式对《庆余年》进行“二次翻译”。只要后期剧情不崩塌，照此节奏，《庆余年》的播放成绩不会太差。