“家庭为核，悬疑是壳”丨《八角亭谜雾》主创专访
开播第3天即登顶骨朵热度榜第一名，从播出后的反响来看，今年迷雾剧场的开局之作《八角亭谜雾》收获了足够高的热度，无论是去年凭借几部“迷雾爆款”引领“悬疑潮流”的爱奇艺，还是该剧的主要创作方冬春影业，都为国产悬疑剧的发展做出了许多有益的尝试和探索。
目前，该剧在网络上也引发了一些争议，有关于《八角亭谜雾》到底是悬疑剧还是家庭剧的争议，也有关于剧中人设与选角的争议等。为此，骨朵采访了该剧的总制片人、冬春影业总裁刘璇和编剧杨翌舒，请她们回应这些争议并谈谈该剧在创作过程中的故事。
悬疑剧还是家庭剧？
“从一开始，我们在创作上就非常明确，这就是一个以家庭为核心内容的剧，悬疑只是外壳。”刘璇向骨朵如是说道。“最初的剧本，完全是一个家庭剧，一上来就全部是展现这个家庭不同成员的状态，其实比现在整体的结构更趋向于不强调悬疑和案件的部分。”
刘璇提到，《八角亭谜雾》从2017年就开始做剧本了，到2018年底，编剧杨翌舒经过反复修改，已经写了6稿。到2019年开始接触平台，也有其他年轻编剧介入进来，赋予了剧本一些新的东西。2020年赶上疫情，本是想把这个项目先放一放，但是没想到当时《隐秘的角落》一下子出圈了，“爱奇艺觉得我们这个非常适合放在迷雾剧场里面”。
“迷雾剧场品牌很好，对我们这个剧帮助很大。如果先抛开核心定位，你说它是悬疑剧也没有问题，但我们并没有按照传统的方式去做这个悬疑剧，当大家看惯了类型化的东西之后，再去看并不是那么类型化的东西，可能一开始会有一点难以接受，这是一个慢慢咀嚼的过程。其实《隐秘的角落》也是偏社会向的，它也不是一个很集中在案件上面的悬疑剧，包括《沉默的真相》。”
杨翌舒也向骨朵证实了《八角亭谜雾》家庭剧的类型定位：“最初，王小帅导演给我的是一个故事概念，一起案件给玄家造成了深远的影响。我是拿这个概念来写剧本的，把这个概念有机地融入到悬疑剧里面，当时还没有《隐秘的角落》，切入点非常高级。”
杨翌舒还进一步提到，她在剧作上的着重点是探讨原生家庭的问题。不管是凶手，还是玄家的儿女，都是因为原生家庭所造成的影响，才会变成这样一种结果。
主题表达层面，杨翌舒在剧本中借用玄珠的口说，这个世界上真的存在着巴别塔（圣经中的高塔，比喻人与人之间存在着沟通障碍）。“虽然我们是一个家庭，但是我们听不懂彼此在说什么。”
由此可见，主创团队家庭剧的创作定位与观众对于迷雾剧场和悬疑剧的期待形成了错位和偏差，才导致是悬疑剧还是家庭剧的争议。这种偏差的形成，既与创作者、平台方、观众各自的定位和期待相关，实际上也与国剧自身的发展规律相关。
尤其是近几年国产悬疑剧异军突起，悬疑题材剧严重内卷。从爆款作品上看，前有《白夜追凶》《无证之罪》，后有《隐秘的角落》《沉默的真相》，以及今年多个悬疑小爆款《御赐小仵作》《司藤》等，从各大平台的剧场策略上，更有爱奇艺的迷雾剧场、优酷的悬疑剧场及芒果的季风剧场等各自推出层出不穷的悬疑剧，这样的市场趋势使得创作者和平台方不得不大胆尝试和创新，不断寻求多种类型的叠加与融合，或是在社会话题和主题表达上进行深度挖掘。
人设与选角的背后
“玄梁暴躁、控制欲强，玄念玫叛逆”，这是网友对剧中父女两人最直观的评价。
但在杨翌舒看来，“暴躁并不能准确形容这个父亲，只能说他太担心了。而他的那种控制欲当然是来自背后深层的原因，他就是那样一个把苦涩、酸楚和痛苦压在内心的人。他没法把自己的痛苦告诉家人，不是他不愿意说，是因为大家没在那个同频的时候，我说话你是听不懂的。就像在生活中，很多时候父母说话我们听不进去，我们说话父母也听不进去。”
而“念玫是玄珠的性格、玄珍的面容，她是这个家庭所有伤痛最终呈现的结果，是一个痛苦的集中点。是她安抚了19年前受过伤害的玄珠，通过所谓像‘附身’一样的状态，穿过一个时间点，来跟自己的姐姐和解。这是一个很复合型人物的设置，而不是简单的‘叛逆’足以形容的。”
杨翌舒向记者进一步阐释了父女性格形成的原因：“玄梁因为自己的失误造成了妹妹的死亡，他内心非常痛苦和纠结，走不出困境，划地为牢，他就会把这些东西无限扩大到他女儿身上，对念玫形成一种控制，无形中把她也拽到了牢笼里。而念玫年纪虽小，但她很早就已经体会到一个人的死亡对一个家庭会造成什么，所以她会有超脱年龄的深刻思考，而不是像一个正常家庭里的女孩，可能想的是谈恋爱，想怎样更漂亮，想哪个剧好看，思考的层面不一样。”
关于选角，有网友这样评价：“让儒雅文气的祖峰演一个暴躁的控制狂爹，让颜值普通的米拉演过分美丽的少女，让帅哥翟子路演反派小混混……”
刘璇对此表示，既往的荧幕形象确实对演员、对观众有影响，但只要表演呈现得精彩就没问题。“祖峰是最早定下来的，当时觉得他演袁飞和玄梁都可以，他自己也都很喜欢。后来觉得，玄梁性格里面有很多负重的特质，他演玄梁更合适。”
“念玫这个角色我们筛选了很多人，米拉是最后快要开机的时候，在杭州的一个高中找到的，这个女孩眼睛里有那种让人觉得不轻松的东西，一看就觉得有事。她自带这种气质，以及年龄上也特别合适，当时我们都觉得就是她了。”
剧中木格的角色，据刘璇介绍，最开始的设定是稍微丰满一些的，但最后也是因为跟念玫搭配，觉得屠芷莹很合适。“她是中戏的，戏很好，你现在看到比如她跟大力的对戏，还是可圈可点的。包括她自己也说，跟木格的性格很符合，从小也没有什么男生喜欢她，因为他们都把她当哥们，性格太开朗了，喜欢的男生就不好意思了。”
而朱胜辉的扮演者翟子路，“他一直很想演，不只来过一次试戏，其实他在别的剧里面，已经都是男二，甚至男一这样的角色了。他的演技很好，从形象上我们确实没有考虑是否要丑化一下，最终引起议论可能是年轻人比较喜欢看这种青春偶像剧的类型。”
在采访中，刘璇特别提到，《八角亭谜雾》是冬春影业第一次涉足网剧，在整个项目中，除了后来介入的花箐导演是常年活跃在剧集领域的，其余主创人员基本都是从电影行业过来的。
王小帅导演自不必说，作为第六代导演代表性人物，他以往的电影作品已为他拿下国内外无数个大奖。《八角亭谜雾》最初的创意就是他提出的，在整个创作过程中，他的参与度非常高，“他就是一稿一稿的去把控，每完成一稿，就要读一次剧本。”除此之外，编剧杨翌舒此前是王小帅导演电影《日照重庆》的编剧，摄影指导陆一帆的代表作是《春风沉醉的夜晚》《观音山》等。
当记者问及作为一家电影公司，冬春影业为何会入局网剧时，刘璇给出了她对行业发展趋势的分析和看法：“我觉得这是随着媒介发展的一个自然变化。去年的疫情让整个影视媒介的这种转变变得更突出了，但实际上早在2015、2016年，这种转变已经在发生了，只是没有像去年这么剧烈，动荡这么大。疫情之前，如果关注电影市场的话，其实戛纳就有过因为Netflix出品的片子，有评委不满意它的放映方式的问题，一直就有很愤慨的发言。”
众所周知，互联网影视的发展，已经对传统电影行业带来了巨大的冲击和改变。刘璇认为，在当下院线电影与网络影视的合流与冲突中，网络影视显然已经成为市场的主流了。“这是没有办法阻挡的，但是院线电影是带有仪式感和神圣感的，电影院依然有它存在的必要性，只是可能慢慢地它占的位置或形式会发生变化。”
但在当下的市场环境下，电影人纷纷入局网剧，既是大势所趋，同时也意味着优势与挑战并存。不论是此前冯小刚导演的网剧《北辙南辕》遭遇到较大的口碑争议，还是此次《八角亭谜雾》在类型定位、人设选角等层面所遇到的观众的反馈，都给行业中即将入局网剧的电影人以启迪。正如刘璇所说，“在真正进入到网剧的发行市场的里，基本都会遇到跟预期的一些偏差，我们也是在逐渐地学习和摸索中，但做好作品的初心必须坚守”。
目前《八角亭谜雾》已播出到第8集，尽管仍有部分观众吐槽叙事节奏较慢、铺垫过长，但随着剧情的后续不断发展，“八角亭开飙了”等相关话题也在微博上引起了热烈的讨论，可见该剧在悬疑感上属于“慢热”类型。
让子弹多飞一会，也许会有意想不到的反转。另外，该剧在画面质感、小城氛围的营造，以及抽帧镜头、手持摄影等方面也给观众留下了非常深刻的印象。据刘璇透露，《八角亭谜雾》后续还将开启第二季，虽然仍是以家庭为核心内容的现实题材叙事，但这将是一个区别于第一季的全新故事。