一条 | 一切以腐为卖点而无它的故事，都是耍流氓
撰文 | 张一条
视频 | 张一条 廖阿猫
电影《破·局》终于上映，尽管是翻拍自韩国电影《走到尽头》，但是《破·局》令人浮想联翩的预告片仍然还是抓住了不少眼球。除去疯狂的“黑吃黑”悬疑喜剧部分，更让人津津乐道的，大概就是王千源的刻意腐化。
近年来中国影视作品里，腐元素的受“追捧”“好评”的情况越来越多，好像让中国电影从业人员打开了新世界的大门。也打开了今天【一条专栏】的灵感大门。
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腐文化正式登陆中国或者被很多人熟知并追捧，大概要追溯到几年前大火的英剧《神探夏洛克》。
骄傲又毒舌的夏洛克浑身上下都充满了一种神秘的禁欲气质，目中无人的他不接受任何人当他的助理，唯独准了毫不吝惜自己肯定与赞美的华生。这要是发生在异性之间，妥妥的玛丽苏交响曲前奏。
但是这样甜酥的剧情实实在在地发生在以推理为主线的男人戏之间，他们正好互补的性格就很恰到好处地填补了感情戏的空缺。
尽管《神探夏洛克》编剧出面澄清过男主们的纯真友谊，但是我们大中华“此地无银三百两”的俗语可不是凭空出现的，愈解释就愈有掩饰之嫌，于是CP粉的数量与日俱增。
上世纪初以来，女性解放运动让英国对“Lady”不再有很深的执念，但对“Gentlemen”的要求不仅被完好保留，还对当代英国男性的气质影响深远。他们文质彬彬，谈吐优雅，即使自己内心多么抓狂也都能照顾到在场的所有来宾，这一点可以在时代迷你剧《唐顿庄园》里可见一斑。
大部分英国腐向作品，我们可以找到很有意思的共同点——整体呈现出一种比较理想化的文艺调调。这种优雅的文艺直接带来的影响便是当代英国人对同性之爱的宽容，都比其他国家要更有姿态。虽然实质不一定如我们所见，但借由文化输出，LGBT平权之路似乎更有坚实后盾。
虽然我们做影视分类总喜欢分欧美、日韩，但是看过的腐向作品够多，一条还是找到了欧洲与美洲的一点区别。
美国的双男主影视作品，就会更强调阳刚的气质，主角都一定具有攻击性，势均力敌又惺惺相惜。
超级英雄如美队和冬兵，两个人的同人漫绝对不会比夏洛克与华生的少；轻松推理剧如《猫鼠游戏》，尼尔与彼得的CP粉数量也庞大得难以估计。明明一看就知道不是爱情，但是观众就很乐意去YY。
而中日的腐向作品就完全是另外一个系统，两方有意无意卖腐的目的也都不太相同。
我们都知道啊，喜欢看日漫的胖友不一定喜欢看日剧，反过来也一样。因此日本的腐向作品也分日漫和日剧两种。因为真正的腐文化是从二次元里衍生出来的，所以日漫的腐就比较正经，也就是我们传统意义上的“大尺度”。
但是日剧因为是基于真人，基于民族性，所以很多情况下的卖腐，一是为了搞笑，二则是借用这样的方式来引起大家对边缘人群的关注。老牌作品仍然由《深夜食堂》坐镇，而较新的作品则是去年年末上线的SP电视剧《大叔的爱》。
短短48分钟！全程笑吐！演技在线又可爱又好笑点相当密集，绝对是年度减压神剧。而在这些哈哈大笑的背后又顺便深度了一下“在没有遇到喜欢的人之前，谁知道自己爱的到底是男是女”，日本人直面社会问题的勇气永远在线。
据不负责统计，中国的腐女数量比日本多上三倍，且影响力巨大。
比如在中国有超强粉丝团的《神探夏洛克》，第三季末尾官方顺应民意公然卖腐，让傲娇的夏洛克说出“John，I love you”这样违反性格的台词，不得不说，群众的力量是水是火是铁是钢。
这种情况的出现就直接导致中国的影视作品为了吸睛，更喜欢融入腐元素。到底是哪部电影哪部剧中国影视作品腐文化的启示录很难考究，但是好像就是某一年，2014年，腐向作品像燎原的星星之火一样，带着尴尬的气味到处蔓延。
咎其原因，大概还是中国的市场分类不够明确。所有面向年轻人的作品，都企图加入腐元素以求增加爆点，明星艺人也都主动或者被动地迎合腐营销，制造更多话题。
但是因为各方面的扭捏、顾虑，因此国内的腐向作品剧情仍然是跟玛丽苏，龙傲天等紧紧捆绑在一起，像日本、英国一样以关注社会边缘人群为己任的决心也完全没有，可以说是只学皮毛，又不敢放开手脚去面对真正的腐文化，蜻蜓点水的过家家着实无趣，也很难有积极向上的社会意义。
尽管如此，腐向作品就是层出不穷，即使不是主要面向腐女，非腐女人群看到基腐镜头也都有可能会心一笑，最大的一个原因还是因为要主演长得好看吧！啊！看脸的社会啊！
请大家扪心自问！为什么我们喜欢YY王宇直和李云迪、霍建华和胡歌？为什么没人YY王宝强和徐峥？！（宝宝宝宝！你不要走，不是你想的那样！）
再回到我们开篇举例的《破·局》，相当硬汉的一部作品，在扑朔迷离又紧张刺激的剧情里，王千源有意过度戏剧化大BOSS陈昌民这个角色，是相当反常规而行的一个做法。
他将角色塑造成一个邪恶又充满控制欲的变态，挑战大尺度基腐，并且所有的基腐都为了角色的性格服务，剧情上来讲也完全讲得通，这其实还是挺让我震惊的。
本来卖腐就应该跟片方无关嘛，都是我们观众自己的YY，YY有一个好处就是来去自如，无所畏惧。但是片方主动卖腐就很没意思，包袱重的要死。比如井柏然鹿晗版的《盗墓笔记》，两主演眼里完全看不出惺惺相惜的信任好不好！
所以《破·局》的强势大尺度，不仅有效地和韩国版区分开来，也在基腐的世界里打出了自己的天下，的确是险招制胜。不得不说现在片方为了搞特色，连腐都要花样搞，哈哈哈，太惨啦！
《破·局》的另类基腐是否会加剧未来的电影市场腐化我不得而知，但是透过现象看本质，我们的确可以确定，观众的口味是越来越叼，审美也越来越高。
我们看腐，不是真要看“如何腐”，而是要看“腐”有否恰当地融入到剧情里去，我们在意的是主角之间有没有自由宽容之爱、有没有矛盾成立之恨。
腐得好仍然只能作为加分项，最终我们评判的仍然是故事本身、角色本身。否则一切以腐为卖点而无它的故事，都是耍流氓。
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