艺术世界展评 | 茶部 x 张辽源：半发酵
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茶部 x 张辽源：半发酵
中国杭州 | 想象力学实验室 茶部
2017年6月7日 - 6月20日
2017年5月12日 - 6月1日（发酵期）
正如卡纸有别的用途
yali｜文
每天上午，张辽源从杭州良渚的家中，驱车 40 分钟，来到城西的“茶部”（想象力学实验室一层的空间），开始他一天的工作。这样有规律的“打卡”，持续了 21 天。直到展览开幕，这位艺术家共完成了 75 件作品。茶部和张辽源，把这些作品称为“半发酵”的产物。
展厅现场图，想象力学实验室|图片提供
如果我们有一整个不被打扰的下午，不妨在“半发酵”的展厅里度过。这个展厅的形式感相当柔和，桌上的煮水壶、静默的植物、长凳，甚至放在工作台上的西瓜——让人自然地进入到一个友善、不过分热情的待客状态。很难找到这样一个展厅，在艺术与日常之间，不设置“进入”和“观看”的提示或障碍。而你也在墙边的工作架上，看到各种各样工具、木条、制作途中的试验品——它们看起来没有进行任何艺术上的处理，仅仅为了作品的制作或尝试而出现。在一个观看艺术的语境之中，我们很难去区分，出现在此时此地的寻常物件，是否有着什么特殊意味。虽然有时候“想很多”比“什么都不想”，看到得也许更少。至少，在茶部度过的那个下午，我在展厅里四处转悠，无人打扰，有时坐下喝茶，就像偷偷闯入了一个奇妙朋友的家中，擅自翻看人家客厅摆放的非凡物件。有时我为发现了艺术家的某种创作逻辑而感到欣喜，有时我也会遇到艺术家观念系统里难解的谜题，这一切，因为艺术家并不在场，而变得更加有趣，我没有办法在当下去对峙什么观点，毕竟我只是一个不速之客。
有规律的“打卡”工作，让张辽源有时候会错觉这里是自己的工作室。我们不妨把这里理解为“现场”——一个艺术家工作后台的现场，一切只是以满足自己的舒服为主。此处的一切物件，也确实是为了作品的产出而存在，并非真的“无关” 。 在这里，我们自然地发现，这位艺术家是如何使自良好的工作状态顺利打开的，简单来说，更容易地创作一个好心情？对于这位居住在杭州的艺术家来说，茶和植物是必需的物品。21天的创作时间，也被称为“发酵期”，持续着一个开放工作室的状态，在这个现场，艺术家强行被置入一个公共空间，在一个规律、持续的工作时间，进入一种“上班”的状态，与助手、空间的工作人员、工人的协作、讨论，甚至夹杂着很多基于尊重而产生的无声揣测与妥协，这些都直接影响到了最后作品的形态。偶尔，还要分割一些工作时间给访客。这并非一个很 “标准”的展览。这让艺术家感到轻松，卸下很多不必要的包袱。只要工作就好，产生什么就是什么。不去预设什么期待，只要让想法往前演进，就是工作的目的。在展厅里工作成了一种发酵的痕迹，艺术家在后台的状态成为了一种表演吗？反正让自己和来这里玩的人都觉得轻松舒服就可以。
75 件作品（或试验品），分为 6 个系列，它们以一种直接的方法命名，例如“喷头抬高系列”，“相纸可以很厚系列”，“框是做出来的系列”，“玻璃有很多种系列”，“谁都会系列”，“卡纸有别的用途系列”。
从作品的媒介来看，这个展览无法脱离“摄影“的语境。但我们没法简单地把这些作品定义为“摄影作品”。“摄影作品”让人联想到的是“照片”，或者说照片里的具体形象。而木框、玻璃、卡纸，甚至包括用来打印的喷头和相纸，都成为了举重若轻的存在因素。“让材料回到材料本身自有的状态”——图像是图像，墨水是墨水，玻璃是玻璃，框是框，卡纸是卡纸，软件是软件，打印机是打印机，它们各自停留在自己原有的形态，如同静止一般。与照片有关的各种条件和因素，分别成为了被独立对待和观看的主题， 这无疑是让我们观看摄影的既有经验受到了挑战。
张辽源，《蛋糕》，艺术微喷，特种玻璃(小灯芯)榉木框，73cm×53cm×6.8cm，2017，想象力学实验室|图片提供
我们需要在张辽源的摄影作品面前提问，找到“既定观看程序”之中的 bug，正常解法之中的反常。观看习惯被挑战了，“正确”成为了一种反常，而反常才是一种常态。我们在这里发现了种种逻辑和美学上的游戏与试错——把图像打印在不同厚度的海绵上，而不是传统的相纸；喷头的距离似乎不对，它被抬高了 9 毫米；作品的相框尺寸被夸张地缩小，而厚度却保持不变；相框毛玻璃的花纹与起伏，阻碍着我们对图像内容的阅读；原本镶嵌在照片周围的卡纸，反而成为了主角，照片的图像只能从卡纸的镂空花纹中渗透出来。
对于艺术家来说，一个重要的问题是：为什么说我们从来没有真正看过照片，因为看照片的时候，用的不是眼睛，而是感觉。如果只是观看图像本身，这种观看是没法点到为止、就此打住的，在视觉之外，我们会调动感官、展开联想，去继续感受。最后真正看到的，也许不是图像本身。在艺术家看来，“发起观看的主体不是眼睛而是内心”。我们一直愿意相信的或者试图相信的就是我们的感觉，也许我们从来没有真正看到过照片上的实际内容？
编辑 ／ ArtWorld
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