新落成的奉贤博物馆是当天为数不多坚持营业的。尽管在上午9点开门之际，博物馆长张雪松曾有过片刻犹疑：谁会在这样的天气来呢？可就在下午4点半结束营业时，博物馆当日的参观量还是突破了1000人次。换句话说，有1000名多观众，在极恶劣的气候条件下，仍选择造访。“出道即巅峰”，这是当时用来形容奉贤博物馆，再合适不过的字眼。
8月17日，也就是那场台风过后一周，为期3个月的奉贤博物馆首展——“雍正故宫文物大展”谢幕，国宝们在当天被运送回北京故宫，馆内仅剩常设展厅里为数不多的本土文物。从那一刻起，奉贤博物馆不得不直面人流量的断崖式下跌，仿佛短暂的高光时代就这样终结。接下来，这个花费6个多亿、建造了700多天的博物馆该何去何从？
2017年，上海市奉贤区重金邀请了日本新生代建筑师藤本壮介，设计当时即将新建的奉贤区博物馆。新馆总建筑面积3.6万平方米，建筑主体由3个相互连接又相对独立的椭圆建筑构成，它们之间，通过屋顶的公共绿化及环形通道、二层连廊、一层的景观水系和公共空间层层连接，美轮美奂。
场馆虽不是国家一级博物馆，却在设计时预留了一个“一级标准”的展厅，可以承接国内最高级别的临时展览。这也是故宫国宝级展品能在这里展出的重要原因。在目前上海所有博物馆里，其空间格局、功能设施是绝对拿得出手的“优等生”。
首秀“雍正故宫文物大展”更是让它甫一开业就获得了极高的知名度：来自本市的，外地的，乃至海外的游客，都循着雍正的脚步，赶到这个叫“奉贤”的地方。人们十分好奇，120余件雍正时期的国宝，离开故宫后首次造访的中国大陆地区博物馆，为何会是上海一个名不见经传的“小馆”。
那段日子里，奉贤街上问路的人，十有八九是要去博物馆的；许多好心的当地人，都有过顺路搭载外来游客的经历。最多的时候，场馆一天要接待近8000人，十几名讲解员总是不停地迎来送往，馆长办公室窗户正对着的那个地下停车场入口，道闸无时无刻不在抬起，合上，抬起，合上。
还有许多细节值得关注。由于博物馆开馆时，周边设施仍处在建设收尾阶段，从最近的地铁站到博物馆门口，2公里路程只设一班公交车，运量和频次都无法满足千里迢迢赶来观展的人们迫切的心情。一些商业嗅觉灵敏的人，开始驾驶私家车，以10块钱载一位的价格，往返于博物馆和地铁口之间，一天下来收入不菲。“奉贤博物馆”微信公众号，也从发布新馆首展信息后，结束了4年平均阅读量刚过百的惨淡运营，忽地获得过去上千倍的关注度。
首展撤展之日，奉贤博物馆公布了从今年5月16日正式运营以来3个月内的人流量，17.2万人，大致相当于上海一个运营良好的区级博物馆一整年的客量。但张雪松的脸上并没有太多振奋的情绪。“他们是奔着雍正来的。”如同一场突如其来的狂欢，人群散尽，奉贤博物馆还是要面对自己的本来面目——首展结束后的第一个星期，博物馆的日均客流“唰”地跌破一千，所有投机的“小黑车”四散而去。
张雪松说，在他做博物馆长的许多年里，没有一刻像这般落寞，他拼命想制止这种急速的跌宕——所有工作人员加班加点，以超常规速度完成新展的布置，20天后，上海国际纸艺术双年展就在奉贤博物馆拉开帷幕。可以想见，它被寄予了怎样的期望。
站在纸艺术专业角度，目前正在展出的上海国际纸艺术双年展，阵容足够“豪华”。100多件来自德国、法国、荷兰、保加利亚、哥伦比亚、韩国、日本、印度、中国等30多个国家和地区的纸艺术展品，多数是大师们的手笔。它们被妥帖地安放在5个展区，展现出饱满的艺术张力。
展览开幕后，许多从事设计行业的专业观众闻风而来，他们或许是其中某位艺术家的拥趸，或许想从大师的作品中寻求灵感，他们不畏路远，把奉贤博物馆当作是朝圣之地，他们中甚至有人半真半假地开玩笑：“如果这样的展以后都要放在奉贤，我搬过来住也没关系。”
在展馆里兜转了两天，馆长张雪松悬着的一颗心暂时放下了。“办这样的专业展，最怕专业观众失望。”他觉得只有让内行做出评价，才能体现一个博物馆真正的策展水平。幸运的是，似乎在外行眼里，这个展也不负一看——上海国际纸艺术双年展期间，每天会有普通市民、学生走进展厅，在某幅作品面前驻足，评说，露出或疑虑或顿悟的神情。
很快，奉贤博物馆的人气回温，并稳定在日均1000人次以上，相比同级别的博物馆，客流量处在上部水平。这是否意味着博物馆的“得救”？恐怕没那么简单，有人已经意识到问题的关键。
同样是区级博物馆，去年春，金山博物馆整理出版一本近900页、计140万字的《白蕉文集》，再次掀起了一股“白蕉热”。“二王”帖学是书法典范，在中国书法史上，能入其三昧之地者凤毛麟角，可金山籍书法大家白蕉却深得堂奥。随着白蕉的再度“走红”，金山区博物馆咸遂濡泽。“再算上当地早已蜚声中外的良渚黑陶，金山区博物馆光凭这两样，几乎可以成为全国各地书法爱好者和历史爱好者必去的‘打卡地’了。”张雪松说。
白蕉作品引来瞩目
可奉贤博物馆又有什么？不夸张地说，这是一个根本无法依靠内部资源得以存活的博物馆，它本身，没有独一无二的藏品，也没有让人触手可及的优越地理位置。如果它也有一个如“白蕉”一般有重要历史地位的文化符号，或者它可以安然处之；如果它“长”在市中心，或者还会有人愿意来阅读一下它别致的建筑本身。但此时此刻，它还不能回避自己现实的“平凡”。
几天以前，记者在奉贤博物馆的馆长办公室，第三次见到张雪松。距离5月开馆前的初遇，已经过去了将近半年时间。半年里，有个问题在张雪松的脑海里反复出现，又反复得到证实——雍正故宫文物大展、上海国际纸艺术双年展，假使能够常常“外借”到一些有含金量的展览，这座博物馆或许也会有立锥之地。
中国工艺美术品大展，集成了国家级工艺美术大师的作品，如果让它接棒上海国际纸艺术双年展，会掀起波澜吗？“可达之境”中国古代建筑艺术展，一年前曾在上海博物馆推出，一个个古建模型、一张张线图手稿，让千山万水中的庙堂楼阁说话；来自安徽的香道展，远可追古人上千年的用香文化，近可察当今香料的发展与演化，甚至还与奉贤自身重点发展的化妆品产业有现实呼应；阿富汗黄金展，200余件来自阿富汗国家博物馆的珍宝，带着文化传播的使命，游历了国内20余座城市，最终游走到奉贤这一站……如果是它们来了呢？尽管无法预见反响和效果，奉贤博物馆还是借助各种行业内的资源，将它们一一引进，展览计划一下排到了2020年。
不久前在南京展出的阿富汗黄金展
但张雪松仍感不安，他需要知道未来两年，三年，甚至五年，在他手中的这座博物馆，能不能有可预见的发展。他着手为奉贤博物馆谈下了一桩合作，对方是一家在设计、文创、物业、餐饮等领域都有涉猎的集团公司。在免除场地费的前提下，这家公司很快将携资源和团队进驻奉贤博物馆，开展餐饮业务，组织日常活动，甚至尝试引进商业展览。而博物馆的工作人员，将主要负责策展和对引进内容的把关。双方各现其长，只为这家博物馆能生生不息。
当然，这也是奉贤博物馆囿于现实条件的必然战术选择，“我们只有20几个员工，几乎做不了什么。我们需要市场化的力量来帮助运营，才能不浪费这么多美好的空间。”张雪松说。尽管这种合作目前来看还颇具试验性——这家集团公司计划，进驻后能培养一些网红餐饮、网红文创，让博物馆即便处在展览空窗期，也能吸引人潮。但双方谁也没有十足的把握，在和企业商谈时，张雪松也不止一次把丑话说在前头：“我这里人流量时好时坏的。”
一个城市如果没有一座好的博物馆，就如同一个人的灵魂失去附着。可在很长一段时间里，世界上大多数城市的现实情况是，只有生活在市中心，被密织的交通路网包裹着的人们，才有权利把逛博物馆，当作是家常便饭。之于那些郊外的，人口稀疏的地方，博物馆是要兴师动众才能偶尔企及的“景观”。
然而在上海，随着郊区百姓对美好生活的需要日益增长，一部分人已经把文化设施当作日常生活的“刚需”。就以奉贤为例，在区域大力发展文创产业的过去几年中，许多龙头企业却面临着管理层的高频换手率。有些高管的离职理由听起来像在开玩笑：“我只是不想周边请客吃饭只能去农家乐，娱乐休闲只能去KTV。”
或许这就是玩笑，却折射出过往郊区高品质文化的贫乏和郊区文化消费中的不得已。今年以来，随着奉贤博物馆、九棵树未来艺术中心的陆续对外营业，已有的文化消费需求得以满足，潜在的需求也正加速形成——就在国庆期间，九棵树推出的首个户外亲子森林嘉年华竟在短短三天里，持续接待了4000余人，副总经理田飞说，她终于可以收起此前的种种隐忧，全身心地投入到后续内容的运作中去了。
而这也恰恰给了张雪松继续把博物馆做下去的信心：“奉贤一定会需要一个优秀的博物馆的。而我们的博物馆，也愿意和成千上万老百姓的文化意趣共成长。”
图文来源：上观新闻；奉贤区提供（图）
作者：杜晨薇
原题目：“雍正”一走，人流量断崖式下跌，奉贤博物馆该何去何从？
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