独家|戛纳电影节600位中国电影人的狂欢下，华语片的海外发行与资本出海

北京时间5月29日凌晨，第70届戛纳电影节落下帷幕。虽然华语片未能入围本届电影节主竞赛单元，但短片竞赛单元中，中国导演邱阳拍摄时长15分钟的《小城二月》获得最佳短片奖。

第70届戛纳电影节获奖名单

对比电影奖项上的落寞，为期12天的戛纳之旅却弥漫着中国资本的狂欢。据戛纳电影节电影市场负责人热罗姆·帕亚尔向中国媒体透露，今年中国有近600人注册参与电影市场相关活动，相比去年增加15%，这些人成为戛纳各种狂欢之夜和社交活动的重要嘉宾。

“我这次去戛纳电影节，参观了法国电影联盟、高蒙公司、欧罗巴电影产业园、ESRA电影专科院校等机构，跟他们的制片人和投资人交流，其实他们都很期待中国的资本参与进来。”暴娱互动创始人兼CEO陈妍妍在戛纳一周行时参观了法国的制片公司，跟资深的团队交流后，她很有感慨，觉得中国的影视娱乐公司还处在一个稚嫩的阶段。

暴娱互动创始人兼CEO陈妍妍（左一）参加容艺教育组织的戛纳电影之旅，参观访谈了法国电影联盟、高蒙公司、欧罗巴电影产业园、ESRA电影专科院校等机构

不可否认，中国资本的狂热确实受到诸如戛纳这类国际电影节和海外公司的青睐，从博纳、恒信文化相继砸出巨资去跟好莱坞大片合作就能看的出来，就连微影时代这个以发行起家的公司也在戛纳电影节期间一口气买下了9部海外片的中国发行权。中国资本出海容易，那么华语片“走出去”为何这么艰难？

华语片被资本推波助澜，离戛纳渐行渐远？

博纳总裁于冬在戛纳电影节期间指出，中国商业电影发展很快，但被资本推波助澜，人文电影缺乏，所以离戛纳渐行渐远。目前获得金棕榈奖主竞赛单元最佳影片的还只有陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《菊豆》、《活着》，杨德昌的《一一》、姜文的《鬼子来了》、王家卫的《花样年华》等，最近一次入围主竞赛单元的则是台湾导演侯孝贤的《刺客聂隐娘》，但也只是在其他领域获得了奖项，之后华语片里很少有作品再能拿到最佳影片这个奖项。

今年也很惨淡，只有一部华语片入围，还不是主竞赛单元。五年前，李睿珺执导改编苏童同名小说《告诉他们，我乘白鹤去了》，入围第69届威尼斯国际电影节“地平线”单元崭露头角。2015年《家在水草丰茂到地方》获得第27届东京国际电影节主竞赛单元提名，让其大展锋芒，今年这部自编自导的《路过未来》虽未能获得奖项，却成为今年戛纳电影节期间最受关注的中国电影人之一。

对于华语片的缺席，戛纳电影节主席福茂认为，“很多华语片处于欧洲多见的传统电影作者和大的、多元商业电影之间，不太适合戛纳。”

暴娱互动创始人兼CEO陈妍妍谈到在戛纳期间的感受时也表示，“我跟同行的业内海外发行人和欧洲的电影人聊，发现备受国人喜爱的喜剧片和爱情片类型在那里不容易发行，我们喜欢的喜剧，里面所埋的梗和笑点外国观众很难get，国产爱情片拍得又太浅，这两类题材很容易被埋没。”

暴娱互动创始人兼CEO陈妍妍（左五）与国内外电影友人合影

而小官所熟悉的一位在法国留学达八年之久的朋友也讲到，在她留学期间也很少能在法国电影院里看到有华语片出现，“外国人不喜欢爱情片和喜剧片，尤其是法国人，从戛纳电影节就能看出来，他们喜欢贾樟柯批判现实、反映中国劳苦大众底层生活的那类题材，我唯一有点印象的就是贾樟柯的《天注定》吧。”

相比之下动画片和动作片还好点，不过在海外发行也没有那么容易。在华狮娱乐制片公司担任开发运营总监，从事多年海外发行的安博谈到，中国动画电影在海外院线上映的，近年来也只有《捉妖记》和《摇滚藏獒》。“就院线发行和VOD发行的电影来说，我的观察是现代都市题材的喜剧和动作片在院线比较受欢迎，而武侠、玄幻题材在VOD上有比较稳定的粉丝基础。”

目前来看，不论是在法国还是美国这些欧美市场，华语片的主要观众以华人为主，“在美国，本土观众不仅很少看中文电影，只要是英文以外对白的他们都很少看，这主要是观影习惯造成的，美国观众看电影也不习惯看字幕。”安博认为，造成华语片在海外发行的很大原因在于，文化差异和影片制作水平的差距，这些在短时间内很难解决。

“我在这里工作生活，发现美国的小朋友很多喜欢在视频网站上看日本的动画剧集，也喜欢买日本动画剧集的衍生品，在东西两岸的开放度比较高的城市里，年轻一代对亚洲文化接受度也很高。”这种喜欢不仅仅体现在观看其他国家的影视作品，还有着装、饮食、娱乐等生活的方方面面，她认为这对于华语片以后在海外的发行会有帮助和启发。

当然，华语片在海外的发行不仅仅依赖戛纳电影节，其实不少独立电影（不分题材和类型），都可以找到适合自己的电影节入围甚至拿奖。“在电影节圈子之外，商业发行渠道上看到的影片更多是真人电影。”

戛纳狂欢，中国电影人和公司都在做什么？

对中国公司和电影人来讲，戛纳电影节不仅是国际获奖舞台，也是其对外展示和寻求国际交流的合作平台。早在去年，中国为了正式进驻电影节国际村专门成立了“中国联络站”，并在这次戛纳电影节期间举办了“中国面对面”一系列活动。比如组织了20余场主题论坛、影人见面会以及大师班等。

电影人的海外拓展：民间影视组织开办的各大论坛和影展放映活动。

1、FIRST青年电影展在戛纳。FIRST青年电影展作为国内新导演崭露头角的舞台，曾诞生过《心迷宫》、《八月》、《中邪》等优秀作品，张大磊执导的八月不仅获取去年金马奖最佳影片，今年《中邪》更是被推倒戛纳电影节这个舞台，受到法国影迷关注。

“我们举办了观影活动，发现很多影迷提的问题也很有趣，当然也有媒体指出它在技术层面的欠缺指出，不过我觉得对于一部成本仅7万的恐怖影片，应该关注的点在于导演马凯是怎么在资金有限的情况下把恐怖片拍到这个程度。”

宋文认为，应该多鼓励这类小成本片子的拍摄，这需要业内多些思考和传播。期间，他还举办了一场“沙滩影院现场”，与国内外人士一起畅谈“中国艺术电影制片、创作、发行新前景。”

 《中国艺术电影院线：制片与创作新前景》论坛现场

唯一入围戛纳电影节“一种关注”单元的导演李睿珺认为，与前几年新人导演在拍摄时难筹资金，近两年独立电影可以找到越来越多的资源，如果银幕增加，会给一些优秀的艺术电影更多的发行机会。而中国电影市场在类型上开始多元化，制片人也开始关注主流之外的艺术电影，这对于艺术电影也是很好的发行机会。

而目前法国的观众也比较偏爱这类题材，当然不是所有的影片都如《中邪》这么幸运，国内不少比较优秀的影片没有发行渠道，也很难出现在戛纳电影节这个舞台上。

2、贾樟柯在戛纳发起平遥国际电影展推介会。贾樟柯在戛纳的人气比在国内都高，其拍摄的《三峡好人》、《山河故人》、《天注定》在国外都非常有影响力。为了打响平遥国际电影展的国际知名度，他邀请了不少国际著名导演，本届戛纳国际电影节评委、电影演员范冰冰，入围戛纳电影节单元奖的导演李睿珺和邱阳也来现场助阵。

关于近两年华语片很少出现在戛纳的情况，他认为主要是信息不对称造成的，“大电影节苦于找不到影片，好电影找不到大电影节。”目前国内电影每年大概产出在六七百部甚至一千部，但去戛纳、威尼斯参赛的影片大多需要选片团队通过评论、信息、新闻等去发掘，而国内的媒体系统过于商业化，一些小众优秀的片子基本上得不到关注，造成信息不对等。

就像他的家乡山西省，几千万人口的省市居然没有一个电影节，所以他自发筹办平遥国际电影展，目的就是通过这个电影节去发现更多被商业忽视了的优秀电影，推到海外市场。

3、国际村中的中国馆——扶持电影的非营利组织。在戛纳国际村中的中国馆，有专设的中国电影基金会，其中吴天明青年电影专项基金就与戛纳国际电影节市场进行了合作。

这种合作需要基金的知名度和认可度，吴天明基金会也是戛纳电影节在经过详细的背景调查后才达成的合作，目前由其在国内甄选出适合推广到国际上的青年制作人的电影项目，然后送到戛纳电影节主办的制片人工作坊学习交流。不仅从经济上给予帮助，还帮助了国内年轻电影人与国际接轨。

去年，吴天明基金会就推出了5个制片人到戛纳制片人工作坊学习，也迎来不少国内项目合作方的青睐，比如《暴雪将至》、《何日君再来》、《地球的最后夜晚》等。今年，吴天明基金会又推出了6位制片人，并在戛纳电影节期间向各种推介他们的项目。

此外，还联合《看电影》杂志举办了20多场论坛、见面会等活动，让国外更多的影视工作者和观众了解了中国电影市场和政策法规等。

除电影人在积极推动华语片海外市场发行，各国影视公司代表在谈判桌上的协议也堪称重头戏。有消息透露，戛纳电影节可以打造一个交易额高达10亿美元的市场，全世界近70%的电影交易都是在这里进行。

中国资本在戛纳的狂欢：天价投资、保底发行海外项目。

已经第8次参加戛纳电影节的海外发行负责人高远，他认为虽然今年华语片很少出现在入围名单中，但相比以往有更多著名导演的作品参赛。从事电影发行，像戛纳这类电影节是他与海外公司沟通交流的重要渠道，他喜欢这类面对面最直接的交流方式。

他的朋友圈，从戛纳电影节开幕一直到闭幕，内容不是在各大新闻发布会上，就是各种电影之夜、各国举办酒会Party、海边聚餐等，看似狂欢悠闲的派对，期间不知道产生了多少生意和合作机会。

红毯、游艇、沙滩、阳光，并不是所有人都能享受。一位从事批片生意的中国投资人，从戛纳回来告诉小官，“我们每天开会都到夜里11点，和世界各国销售谈判，生意很现实，早些年被法国人忽悠过，所以每一条合同都得亲自盯，现在慢慢也有经验了。”

戛纳电影节期间，恒信文化举办了《诺亚方舟》发布会，宣称其为主投资方。不久博纳影业也在电影节上宣布以8000万美元主投主控好莱坞电影《中途岛》，并与全球排名第一的体育娱乐经纪公司CAA共同建立一个电影长期专项投资基金，首期规模1.5亿美元（即10亿人民币）。

而以发行著称的微影时代则在戛纳电影节期间一口气买下了9部海外片在中国的发行权，还被相关人士透露跟其他国内影视公司一起保底了《变形金刚5》，保底额高达26亿，尽管被微影时代CEO林宁否认为“假消息”，但未来中国发行公司在与海外公司合作的机会和模式也会越来越多。

资本的好处显而易见，让中国市场的地位提高，中国的有钱公司去海外买公司或者投资外语片。但如于冬所说，资本也是无情的，好莱坞大部分公司被银行家控制，大部分职业经理人打工，六大的总裁走马灯换人，不停拍续集、更大的片。而中国还停留在第一代制片家引领产品的方向，中国电影人胆子应该再大一些，尽管有各种审查，依然可以在审查的缝隙中折射中国当代的人文精神。

前几年华语片走出海外艰难，那是影片缺乏国际化发行基因，观众对华语电影的观影习惯尚未建立。如今在华语电影人一步步海外拓展中，海外市场对中国资本青睐前提下，也是华语片走出海外的大好时机。

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