“大女主剧”扎堆、IP改编深陷的套路，谁能从中突围？

来源：文汇报

《楚乔传》开播，正式拉开了荧屏2017年“大女主”季。从本月开始，半年之内还将有十多部“大女主剧”排队登陆一线卫视：《如懿传》《那年花开月正圆》《赢天下》《扶摇皇后》《醉玲珑》《丽姬传》《将军在上》《独步天下》《凤凰无双》《独孤传奇》《蔓蔓青萝》《凤求凰》《凰权》…

所谓“大女主剧”，业界并无权威释义。一般来说，这类剧以女主角为绝对核心人物，她们颠覆了传统“自古红颜多薄命”式的设定，而有了坚毅性格和曲折经历。剧中，在多名男性角色的助力下不断成长，“大女主”们最终抵达权力、事业、情感的巅峰，让人刮目相看。

红颜“不薄命”，这固然好，但女性在荧屏叙事中强势崛起的同时，充满英雄气概、阳刚之美的男性角色却越来越稀有，这不能不谓之遗憾。

“大女主剧”扎堆，是女性观众 

的需求也是创作跟风的注脚 

女性视角在电视剧创作中从不曾缺席。早些年，孝庄、杨贵妃、西施等古代女性都是导演们热衷的女主角。“但以前的剧，哪怕戏说，多多少少还是在历史的框架内进行想象，女性与男性戏份多半也是并行的。”中国传媒大学副教授赵晖把2012年当作“大女主剧”的分水岭，“那年《甄嬛传》红得发紫，几乎就定义了此后一连串同类剧集的特性———古装外衣下的女性偶像剧类型。”

“甄嬛”之后，2013年《陆贞传奇》，2014年《大汉贤后卫子夫》，2015年《武媚娘传奇》《芈月传》，2016年《女医明妃传》《锦绣未央》，2017年已播的《孤芳不自赏》《大唐荣耀》《龙珠传奇》，直到待播表上让人应接不暇的名字。这些剧目扎堆，几乎将当红的大青衣、小花旦尽数网罗。

《如懿传》有周迅，《赢天下》是范冰冰的，《那年花开月正圆》女主角是孙俪，其余的，赵丽颖、刘诗诗、杨幂、倪妮、陈乔恩等，简直“花开满园”。背后的公司也涵盖了电视剧制作的多数力量。

在赵晖看来，这些“大女主剧”以女主角为核心人物，以女性成长为叙事主体，以女性视角提出思考，这可以充当一部分女性观众的精神和情感抚慰。从某种角度看，剧中鲜活的女性灵魂，确乎部分社会的镜像。她们不再仅仅满足于“贤良”“主内”，而是独当一面，折射出当代女性独立自主、刚强坚毅的形象嬗变。

只是，看看这些“大女主剧”，其内容绝不如它们的主演表那般千姿百态。十多部待播剧都穿古装，且基本可归纳为两种类型：后妃宫斗记、乱世女子成长记。有网友总结此类剧集的“基本法”是———女主拥有倾城貌、过人计；不是出身寒微就是因故跌落凡间，必得几经生死考验；但遭遇坎坷的同时，她善良、坚韧的品质也会吸引一众追求者，从而展开一波三折的多角恋爱，直至最终人生圆满。

何故千篇一律？也许得从源头找。这些古装“大女主剧”几乎尽数脱胎自网络小说，因而多半甩不掉网文的固有软肋：啰嗦、雷同。通常而言，十万字以上即可称长篇小说。《战争与和平》120余万字，《红楼梦》120回不足百万字，但这些文学巨著的字数在网络小说面前简直不值一提。

“第一个把女人比作鲜花的是天才，第二个是庸才，第三个是蠢材。”即将与观众见面的这十多位“大女主”，谁能从套路里突围？还需拭目以待。

女主角越来越强势的同时，男性角色 

要么隐形要么多半变成了“花美男” 

中国有句俗语，“每个成功的男人背后，都有一个女人”。但在许多古装剧里，恐怕得改成“每个大女主背后，都有一群默默支持她的男人”。女主角不但能顶半边天，她们越发强势之时，男性角色要么隐于身后，要么变成了“花美男”。

从“大女主剧”的经典《甄嬛传》说起，陈建斌饰演的皇上符合多数观众的想象。但对剧情而言，他只是后宫佳丽角力的背景，是催动一切宫斗的引擎。《芈月传》也是如此。三个男性爱她，以她为马首是瞻，朝堂里老臣新贵都仰慕她，即便她过世，玄皇孙嬴政还得不时牵记着她。环绕她的男性角色众多，可惜全都是附庸。

而另一种“大女主戏”看似男女戏份均等，但性别感却是失衡的。犹记得2015年夏天，《花千骨》里的杀阡陌分明是男儿身，偏被设定为“六界第一美人”，并且还是女主角口中的“杀姐姐”。如果说，彼时还有人一度错愕，那么如今，眼见古装剧里的“花美男”与美少女们平分秋色，眼见剧中男性常以自身美貌为豪，观众已见惯不怪了。

近一两年的“大女主剧”里，女性角色从不哭哭啼啼伤悲春秋，反而随时坚强如“女汉子”；反观男性角色，阳刚不是必需品，“盛世美颜”才是硬指标。有社会学家认为，“秀气”“腼腆”“可爱”“柔美”的男性角色大行其道并不偶然，这符合了“少女的审美观”。从某种角度而言，亦可视为荧屏前女观众在主导“中性”审美。

果真如此吗？可为何我们直到今天仍常提李云龙的“亮剑精神”，为何我们在十多年后还清楚记得“钢七连”的铁骨铮铮？“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”，当“花美男”的容颜易被雨打风吹去时，多些抵得住时光磨砺的“纯爷们儿”，荧屏才不致性别失衡。

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