国风要有国粹才完美，《侠客行》是“戴派”国风的新高度
从2017年的《悟空》，到2018年的《不完荃》，以及2019年的EP专辑《过客归人》，再到这次的新专辑《侠客行》，戴荃已经建立了完全属于自己的国风音乐体系，即使在浩瀚的国风音乐世界里，他的作品都是可以单独归类的风格。
如果以传统京剧对于风格的标定，那么现在戴荃的音乐，完全可以用“戴派”来定义、去概括。
《侠客行》这张专辑，就是“戴派”传统的一种延续。构思巧妙的创意，不落俗套的演绎，再加上现代音乐与中国传统戏曲及中国传统乐器融合上的细节处理，都让这张专辑的音乐，不仅仅只有国风的形，更有中国传统文化和意蕴的那种魂。
专辑十首作品，紧扣着“侠客行”这个中国人耳熟能详的主题，并将这个主题，当成了创作的题眼和支点。
无论是金庸的那部同名名著，还是李白诗中的信陵君救赵，“侠客行”这个千年的主题，出现了太多或历史或虚构的故事和传奇，也成为东方侠义精神的一部分。
但虽然大家都听说过“侠客行”，但如果真的问起究竟什么才是“侠客行”？“侠客行”代表的又是一种什么样的侠义？其实很多人反而会不明所以，很难在第一时间说清。
而这次戴荃的这张专辑，其实就是将中国人非常熟悉的《侠客行》，以点及面的方式，做了一个文化层面的诠释和梳理，并且以东西方音乐碰撞的方式，以共情又形象的方式，让人真正传承到了“侠客行”内在的文化基因。
专辑最有意思的一点，就是除了以“侠客行”为主题，还把十首歌曲，分别从“侠”、“客”、“行”三个切入点，进行不同角度和纬度的呈现。
其中，“侠”代表的是风骨，是歌曲《侠客行》里的“千里不留行”，是《月照山河》里的“曾经少年满目星河”，也是《山雨欲来》里的“鲲鹏螭蛟”。
“客”代表的则是柔情，是《黄梅烟雨》里的“此情绵绵无期”，是《浇酌》里的“年少时敢说情字无悔”和《比翼》里的“多少眼泪汇成河”，还是《你是人间不染霜》里的“永不说离伤”，或者《落天涯》里的“细数岁月总断肠”。
而“行”又代表了“洒脱”，是《道情》里的“高歌一曲斜阳晚”，也是《风中吹箫》里的“在红尘里逃之夭夭”。
当然，对于戴荃的音乐来讲，除了音乐文本，又怎么能脱离音乐本身来聊音乐呢？
《侠客行》依然延续了戴荃“戴派”戏腔、戏曲与国风的融合，又在国风与国粹的主题表达，以及东方戏曲和乐器与音乐的融合上，又一次有了很多新的别开生面。
专辑首先要特别推荐的，就是《月照山河》这首作品。
《月照山河》以原汁原味的戏曲开场，唢呐这一国粹乐器一响起，就把人拉回到了古代，拉回到了山河岁月的往昔。
但此后电音律动的突然加入，却是意外又魔幻。不过，这首《月照山河》的特别之处，就在于它虽然是一首东西融合作品，但却是以一种先对抗后融合的方式，形成一个动态又圆满的过程。
京剧花旦的唱腔，与国风的念白说唱；现代的电子律动，和传统的戏曲及民乐。两者在音色上高度冲突，于是频频碰撞。但随着音乐的进行，随着“摇弦满拨”、随着“抑扬顿挫”，两条不同的音乐线，却慢慢从分裂趋于融合，甚至慢慢形成一种亦古亦今的化学反应，不和谐因此也有了另一种别样的和谐。
比起从一开始就用精准设计形成的融合，《月照山河》这种动态加冲突型的编曲和制作，其实也开拓了国风音乐融合的一个新方向。通过对比、通过对立，从而在放大两端特点的同时，最后以循序渐进的方式，不仅让作品显得更立体更鲜明，而且也让听者经历了一次融合的过程，也可以说是体验了一回真正的“山河岁月”。
另一首《比翼》，除了用钢琴加弦乐这样的现代流行音乐编曲方式，作为歌曲的主体结构之外，还融入了近似于Trap的电子低音元素，听起来既华丽大气，又有一种潮流乐韵。
而电吉他、四弦琴和竖琴的共同加入，再加上离调和弦的运用，以及和弦乐有着梳理感的音效和打击乐融合，也让作品有了一种很独特的氛围感，就像是在一首高品质国风作品里，转折出一些破格的效果，让人意料之外却又感受特别。
《侠客行》整张专辑就和戴荃的许多音乐一样，融合了大量的戏曲元素，比如《侠客行》和《月照山河》里的京剧，比如《黄梅烟雨》里的黄梅戏，以及《你是人间不染霜》里的昆曲，以及《道情》里的扬州清曲，甚至还有《落天涯》里的南京方言和戏腔。在“戴派”的传统风格基础上，也将国粹这个概念，又进行了更多元化的拓展。
而像《风中吹箫》里的旋律，更是有一种八十年代流行小调的韵味，也说明戴荃在音乐创作上的博采众长，这也让《侠客行》整张专辑，有了更丰富的聆听性。
另一方面，《浇酌》里的二胡，《道情》里的管子，《你是人间不染霜》与《山雨欲来》的古筝、《落天涯》竹笛、《风中吹箫》的箫等等，大量民族乐器的运用，也让整张专辑的音乐，自始至终被东方神韵所包裹，形成一种浓郁的国风萦绕感。
“眼花耳热后，意气素霓生”，这就是“戴派”国风的独特魅力，也是《侠客行》这张专辑的某种气质解读，也是听歌之人同步的一种感受。
音乐试听END
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