浅谈烘托手法在诗词中的运用
——从花香一扇风《夏荷飘香》说起
七绝·夏荷飘香
花香一扇风
落日轻摇云浅笑，芙蓉出水略含羞。
无心倾倒一湖柳，我似沉鱼又上钩。
英子赏析
最近读了花香一扇风的七绝《夏荷飘香》，十分喜欢。在感受诗中意境之空灵的同时，亦被夏荷出水芙蓉、摄人心襟的美所感染。而感受夏荷美的过程更是让人心醉神驰，之所以这样说，那是因为作者的表现手法实在高妙，只有细心品读，方能感受到此种手法的艺术魅力。
诗的表现对象是夏荷，然作者这首诗仅仅是承句直接写了夏荷的姿态与神韵：芙蓉出水略含羞。芙蓉出水，亭亭玉立，表现了夏荷清新、纯净的美，已经让人忍不住爱上她！“略含羞”则采用拟人手法状其神态，不由使人想到娇羞的少女形象，从而以一种怜惜的眼光去欣赏她。这种直接描写的手法虽然可以让人直观地感受到夏荷的美，但侧面的描写手法，更是将夏荷的美丽呈现得完美无瑕，令人惊艳，让人叫绝！这种侧面描写的方法称为“烘托”，即通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象，以突出主要对象鲜明的特点。这种手法在各种体裁中均有运用，其艺术感染力非同一般。 试看花香一扇风此绝是如何运用烘托手法的：
此绝的一、三、四句均采用烘托的手法，目的很简单，都是为了表现夏荷的美丽。起句“落日轻摇云浅笑”以拟人手法进行环境渲染，落日轻摇，渐入西山，“轻摇”一词用得形象，将落日不忍离去且又十分惬意的情态表现了出来。为何惬意，诗人不说，由读者体味。云为何“浅笑”，作者也不说，大概是见到什么美好的事物让其心怡吧？作者起笔以“落日”、“云”这两种意象营造了一种黄昏时分安谧、幽静的环境，以此环境烘托出夏荷静若处子的美，所以才有了承句的直接描写。原来，落日与闲云是在欣赏着出水芙蓉呢！
转句更妙，作者采用直接与间接相结合的手法，使夏荷的美更进一层。“无心倾倒一湖柳”道出夏荷自然的美，毫无雕琢，更不轻浮。作者的想象外延很广，由湖中柳树的倒影想到：或许柳树就是被夏荷的美所倾倒的吧？才会折射出这许多的倒影来。说句不着边的话语——或许坐怀不乱的“柳下惠”也会被夏荷天然的美所吸引，拜倒在夏荷裙摆之下吧！夏荷的美倾倒了一湖的柳树，却是无心所为，更见其自然的心性。作者由承句的外在表现，于此句走入夏荷的内在，着力表现她的内在美。就是这种自然的美，才会倾倒周边湖柳。无心倾倒外物，却早已使他人倾倒，这是何等的吸引力。此句既有直接状写夏荷内心的词语——无心，亦有侧面表现其美的物象，即通过湖柳倾倒来表现夏荷的美丽。结句与转句衔接甚紧，更进一步地运用烘托手法表现夏荷的美丽：我似沉鱼又上钩。“我”就像沉鱼一样，流连于夏荷的美丽，宁愿上钩。此句很是耐品，反“沉鱼”之典，如果说鱼儿见了越女西施，忘了游水，沉入河底；那么，此处的鱼儿则是见到出水芙蓉的美丽，情不自禁地上钩——被夏荷的美勾走了！“我”就是这沉鱼，迷恋于夏荷的美丽。以“我”之观感烘托出夏荷之美，使夏荷的美达到了最高点。
因此，采用烘托手法，曲意表现了夏荷超凡脱俗的美丽，其艺术感染力比直接描绘要强许多。烘托手法的运用，古诗词中经常见到，现简要论述一二：
烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象更加突出,俗谓之烘云托月。用于艺术创作,是一种从侧面描写来突出写作对象的表现技法。刘熙载在《艺概·诗概》中说:“春之精神写不出,以草树写之；山之精神写不出,以烟霞写之。”他所说的,就是烘托的技法。作为文学创作常用的表现手法，即是不直接刻画人物、描写景物，而是借助于他人、他物进行间接表现。唐代刘禹锡《杨柳枝词九首》“桃红李白皆夸好，须得垂柳相发挥”正是对这种手法的最好诠释。古诗词中的烘托一般有以下几种：
一、以物烘托人。如高适《别董大》的前两句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”通过展示一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原的景象，烘托出离愁别恨的低沉气氛，亦是由环境烘托出人的心境，为转结句做足铺垫。白居易的《琵琶行》中，琵琶女第一曲弹完，“东船西舫悄无言，未见江心秋月白”这个情境描写真切地烘托出听者沉湎于动人的艺术境界之中。再如李白的“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”就是很好地通过写景烘托出当时轻快的心境。张继的《枫桥夜泊》中的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”更是通过诸多物象渲染当时诗人的孤寂、愁苦的心情。温庭筠《梦江南》中“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲”等等均是以景物描写烘托出人的心境。此种烘托手法，古诗词中用得最多。
二、以人烘托人。如著名的汉乐府民歌《陌上桑》中对罗敷外貌的描写：“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”作者欲写罗敷之美，却无一笔直接描摹其美态，而是通过描写行者、少年、耕者、锄者见到罗敷时的惊叹、赞赏、痴迷等反应，烘托出秦罗敷的美貌非常，摄人心魂。亦勾起读者的联想，达到最佳的视觉艺术效果。难怪茅盾先生赞扬道：“不写罗敷的美貌，而罗敷的绝世美貌跃然纸上，这真是前无古人的艺术描写。”
三、以物烘托物。如王维的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，描绘了一幅幽静的春山月夜图，诗人以鸟鸣烘托出春山之夜的宁静。无独有偶，王籍的《入夜耶溪》中的“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”，作者有意识地用“蝉躁”和“鸟鸣”之动来烘托出一种幽静的境界。
花香一扇风这首诗，主要是采用“以物烘托物”的手法，以“落日”“闲云”“湖柳”“沉鱼”等物象烘托出夏荷的美丽，并在结句自然融入“我”之情愫，即“沉鱼”的意念，以“我”的感受将夏荷的美表现到极致。整首诗的立意鲜明，主旨容易领悟，然作者通过烘托的手法将其表现得尤为透彻，引人遐想，给人回味。
所以，在诗词创作中，采用烘托手法可使作品更具“嚼劲”，化直白为含蓄，诗语也更具张力，给人以无限的想象空间。