美国西岸最早的街头专门店是什么样的？
论美系西岸街头品牌，我们都知道 Stüssy、FUCT、X-LARGE、Freshjive 并列四大街头品牌的先驱，“Streetwear” 便是从他们开始共同定义的。 从 Shawn Stussy 在 70 年代末、80 年代开创的西海岸街头服饰根源，融合了冲浪文化、艺术和音乐，街头服饰便伴随着文化和所对应群体的生活方式而开枝散叶。
如果说现今街头服饰和时尚的合作是由利润驱动，“Streetwear” 的初衷却是大相径庭，大部分在那个时期投身其中的成员都认为这是有关于独立的态度和创作表达，以及没有任何商业支持、独立产生的品牌。
（图片来源：Complex）
记得此前看过 Bobby Hundreds 采访众多街头服饰的 OG 们而将其呈现的纪录片《BUILT TO FAIL: A Streetwear Story》，从 Freshjive 的 Rick Klotz 到 X-LARGE 的 Eli Bonerz、GFS 的 Stash 和 Futura，他们分享了无意中驱使他们创造一个行业的故事。随后在 Complex 发布的文章《‘It’s Not About Clothes’: Bobby Hundreds Explains Why Streetwear Is a Culture, Not Just Product》更清晰的谈论了什么是街头服饰的文化。
“产品发售会让孩子们走出去，这样的经验使他们聚集在一起。”(图片来源：Bobby Hundreds)
“这些品牌几乎都先通过 T 恤等服饰去发展他们的品牌，筛选布局好分发渠道，并不仅仅只针对地下文化或滑板玩家。独立销售和所代表的形象最终构成了一个品牌，而不仅只靠艺术或设计。”
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BUILT TO FAIL: A Streetwear Story 预告片
其中 TRIBAL 的 Bobby Ruiz 对 “Streetwear” 的定义是我们在街头学到的东西。“我们学会了如何熨烫我们的衣服、卷起我们的裤子，我们根据在街头的经验学会了如何穿衣服，街头并不是社交媒体。”
早在1995年，X-LARGE 的 Eli Bonerz 与 FUCT 的 Erik Brunetti 开始合作推出 “XFUCT”，专门贩售两者合作产品
FUCT 的 Erik Brunetti 面对街头服饰的发展和演变，觉得这已经成为他的烦恼。“大公司渗透街头服饰领域并重写历史以适应财务相关。我不适合那个叙事，因为我知道他们在做什么。通过把像是我这类的人变成局外人，使得其他人毫无门槛地进入这个行业一夜成名。就像一部大片伴随发售一个公仔来增加销售，电影公司不在乎内容，只在乎钱。同样的事情也发生在街头服饰领域中，说唱歌手或明星需要变成一个街头服饰设计师或者拥有一个厂牌作为附加，Hype 网站争相推崇，而真正的文化与设计、人才却不被注意。一切都变成了一次性时尚。”
今天要说的街头老牌 X-LARGE 似乎也在这样的现状下被 “埋没”，不过大众不能否认的是，它创造文化的事实…
街头 “金刚” 的诞生
Eli Bonerz 和 Eric Bonerz 两兄弟在车库开始的 T 恤生意被看作 X-LARGE 的前身
X-LARGE 由毕业于罗德岛设计学校的 Adam Silverman 和 Eli Bonerz 创立，在 1991年时通过著名 Hip Hop 团体 Beastie Boy 成员 Mike Diamond 的投资，在洛杉矶 1766 N.Vermont St. 开了一间街头服饰专门店，专门售卖各种譬如 BEN DAVIS、Carhartt 这些工装品牌的服饰和配件以及复古球鞋，取名为 X-LARGE。
X-LARGE Los Feliz 店铺（图片来源：Google）
Eli Bonerz ：”在 80 年代工装店几乎都落座在治安很差的工业区，如果不开进街区深处就没法买到想要的衣服。X-LARGE 是在当时最早的街头专门店，为蓝领们提供各种耐穿的时髦衣物。”
当时的开店邀请函（图片来源：X-LARGE）
由于对西岸工装老牌 BEN DAVIS 的喜爱，Eli Bonerz 邀请艺术家朋友以大猩猩 LOGO 为蓝本设计了 X-LARGE 的 LOGO。作为同是街头品牌里的灵长类动物作标识，这只猩猩比你们熟悉的 BAPE® 猿人还要早那么两年出现…
BEN DAVIS & X-LARGE LOGO（图片来源：Google）
职业滑手 Billy Valdes 开业后作为店员的加入也为品牌积累了更多人气（图片来源：X-LARGE）
店员和他们的朋友都成为了第一份 X-LARGE 店铺商品目录的模特，越来越多的年轻人开始加入到工装的潮流之中，Goriila 作业靴、冷帽、棒球帽、工装衬衫、Oversized 牛仔裤，各种设计灵感来源于音乐、电影、涂鸦、动漫，且幽默和讽刺意味兼具的 T 恤成为年轻人衣橱必备。
X-LARGE 的幽默感体现在… 比如 1997 年举办了一场时装表演，由狗穿着各种单品
Beastie Boys（图片来源：GLEN E. FRIEDMAN）
Beastie Boys 和 X-LARGE 也是复古运动鞋热潮的第一批重要推动者，在 Mike D 的建议下 X-LARGE 从各种 Outlet 和 Warehouse 找来 70、80 年代的大批 Adidas Campus、Puma Clyde 和 Converse 出售，而当时占主导地位鞋款的是 Jordan、Nike Air Max、Reebok Pump 等。自此之后 Sneakerhead 们也燃起了对 Old School 鞋款的热情。
（图片来源：X-LARGE）
X-LARGE 此前为庆祝品牌成立 25 周年，特别制作的《True OG Streetwear》刊物，记录品牌震撼东京及洛杉矶的故事，不失为一本了解街头文化历年来变化的收藏级读物。
潮涨潮跌，被埋没老牌的新生
（图片来源：Instagram）
90 年代 X-LARGE 以飞快的速度在世界各地销售，却在 90 年代末、2000年初开始进入低迷（Adam 在那时决定离开），品牌西雅图和多伦多的据点也经历了关闭，经过一番努力后在美国的一些第三方零售商的帮助下开始复出。作为洛杉矶街头服饰的先驱之一，在扎实和悠久的品牌历史文化根基下，X-LARGE 适应了不断变化的市场。
创始人 Eli Bonerz 和 Adam Silverman 在 1992 年来访日本并开了第一家东京专卖店，2008 年随着 Bonerz 的离开，X-LARGE 由东京的 B’s International 公司收购，设计部门移动到了日本。Bonerz 诚恳的指出，“时尚、音乐和艺术会通过品牌聚合在一起，但是不会一直持续下去。大环境的转变也因为其他人获得了他们自己发展的机会，创造力无法一直持续下去。”
90 年代时日本的动漫文化在美国产生了巨大影响，在街头文化黄金年代下的一批年轻人伴随着卡通动漫、电玩游戏成长，X-LARGE 开拓了日本市场之后也出现了全新的形态，借此机会保持了真实性，而不是追逐时下潮流。之后释出的产品继续以设计唤起人们的怀旧情结。虽然品牌在大部分人心中成为了过去时代的产物，但作为具有影响力的经典，X-LARGE 现在仍保持与多家单位联名，也在日本市场推出了更加代表日本文化的系列。看看品牌主力放在日本后的近年来 X-LARGE 发布的系列，有不少令人兴奋的出品：
2015 年 X-LARGE x KIDS by Larry Clark 20 周年联名系列
X-LARGE x 空山基 2016 秋冬联名系列
XLARGE x《Dragon Ball Z》2017 夏季联名别注 T-Shirt 系列
X-LARGE x《STREET FIGHTER II》2017 联名别注系列
X-LARGE x FTC 2016 春季联名系列（以上图片来源：X-LARGE）
X-LARGE 日前正在进行上海、北京、成都三个城市组成的中国 Pop-up Tour，除了 X-LARGE CHINA Version 限定 T 之外还展示了珍贵的孤品 X-LARGE Vintage T 恤，来自东京的街头品牌 LOOSE BRAND 也一同参加了这次的巡回期间限定店。
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我们去到刚结束的上海站现场逛了逛，和来自 X-LARGE 的 TSUBASA 聊了聊关于品牌对年轻人热衷的流行文化的输出、从美国西岸去到日本所发生的不一样的变化，以及他对街头文化的理解，当然也少不了对这次 Pop up 的想法：
X-LARGE 的首次中国行也将品牌的音乐元素一同带来，AFTER PARTY 有日本当红组合 YEN TOWN 的成员 PETZ 和同时也作为 DJ TSUBASA 给我们带来东京街头的节奏，成都站也请到了 Made in China 的 Higher Brothers 助阵。
Spike Jonze 拍摄的早期 X-LARGE 目录（图片来源：Google）
“X-LARGE 是否是第一个真正的街头品牌/街头专门店，留给历史决定。但我可以肯定地说，它没有复制任何人的概念。 X-LARGE 不是滑板品牌、涂鸦品牌、派对品牌，而是一个街头品牌。售卖 ‘LOGO’ 是一个大胆的主张，但是我们所有的工作都得到了回应，很快造就了 Catagory、跟随者甚至一个街头服饰场景。X-LARGE 既是先驱也是参与者。”——Eli Bonerz
也许不同地区和时代让人们对 “Streetwear” 产生了不同的定义，但是衣服本身从来都不是真正喜好街头服饰的人们所在意的重点，它代表着一段故事或一种生活方式。街头品牌现在具有的重大意义在于，它们逐渐演变成了一种发声方式，去鼓舞那些信仰者传达自己的文化并使社群不断壮大。
作者: Didi Hu
摄像师: 圆圈、奕清
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