《大护法》根本没那么好 它被表达欲搞砸了

当我们批评一部电影的时候，往往会先夸夸它的优点。

《大护法》的优点是很明显的。它的画面和台词都具有浓郁的网络特色。如果说《大圣归来》、《大鱼海棠》还在某种程度上受到日漫的影响，那么《大护法》看上去没日漫什么事了，它是完全植根于中国网络本身的画风。《大护法》台词的网络感之强，似乎也只有《十冷》、《万万没想到》可以和它放一起比较。而最让一些人热血沸腾激动不已浑身打颤的，则是这部动画片里的一些隐喻，然后就认为这部电影是一部神作，是2017年最好的电影，是中国最好的动画片，是足够拿到奥斯卡最佳动画片的电影。

我完全不认同。在我看来，《大护法》的隐喻、表达，并没有多高级，而恰恰就是因为太看重表达，严重伤害了电影的叙事和人物，使得这部电影看上去就像是困在虫洞里，一会滑到这儿，一会滑到那儿，既不知道它到底要干什么，也完全不关心它的结局会怎样。这差不多是近年中国动画片的通病。

《大护法》的故事是怎样的呢？一个叫大护法的人满世界找他的太子回宫，莫名其妙就闯到花生人的国度里，机缘巧合找到太子并说服他回宫。

其实到这为止，故事线还是清晰的。然后，花生人的统治阶层莫名其妙就要对太子和大护法大开杀戒，太子和大护法就逃啊逃啊逃，他们就追啊追啊追，电影就这样陷入一团乱麻走不出来了。

为什么呢？因为《大护法》的本意并不是想让大护法和太子经历多少磨难，打一个妖怪过一关，最后终于打败大boss，成功回宫。不，什么太子跑出来啊，统治阶层追杀太子啊，这些东西都是障眼法，这部电影真正想要拍出来的，是花生人的那些事情。这部电影更在意的，是通过花生人国家的那些事，来做一些他们自己觉得好有深度的隐喻。创作者并不想好好讲一个故事，而是想当一名思想家。

其实，如果真想讲花生人的那些事，也是可以讲好的。踏踏实实走这条故事线，也可以拍出一部好看的电影。可惜电影里看不到清晰的故事线，花生人的觉醒过程看不到，他们是怎样变成暴民的也看不到。变化之突然，过程之简化，就像是，“要有光，于是就有了光。”

再来说花生人的世界，花生人被称为“蝼蚁”、“猪猡”，他们存在的意义就是成熟之后被屠杀，取出脑子里的晶体。他们的母亲是悬浮在天上的大花生，他们吃的“蚁猴子”其实是他们的幼体。看着这个脱胎于《动物庄园》的故事，我真是又好气又好笑。这样就高级了吗？

我要的隐喻可不是这抄一点那抄一点，完全没有自己主见的东西。我要的隐喻可是要一看就是有切肤的感受确实能痛到心里去的东西。

再来说一说人物吧。重于表达的电影，除了把故事牺牲掉，自然也会把人物牺牲掉。吉安爷爷是一个符号化的人物，小姜是一个没什么存在感的人物，电影硬给他安排了那些成熟的对白，这并不会让这个人物立起来，电影也只是想借他的口来讲些大道理而已。那个要追杀红蛋和太子的女人，也完全不明白为何要做么做。

好吧，这些都是小角色，说说主角。太子出场其实挺可爱的，他只想画画不要江山。大护法承诺他回宫以后可以画宫女，他才同意回宫。然而，他的这个特点完全只是用来搞笑，到了后面，他的只爱画画不爱江山的特点完全就消失了啊！

大护法是电影的主角，在电影前面二十多分钟，他以一种奇怪的方式建立了自己的性格，然而即便如此，到了后面，他的性格也消失不见了。因为《大护法》这部电影并不需要大护法，他需要的只是大护法来引出花生人这个国家而已。因此，当花生人的国家呈现之后，大护法就像是一块被用掉的抹布一样遗弃了。

重表达的电影就是这么可恶，它一点都不珍惜人物，一点都不珍惜故事，它只在乎一件事，就是讲道理。就好像它真的明白多少道理似的。

文| 大宝剑

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