【诗话文章】刘川｜五言绝句粥饭读（三十七）
五言绝句粥饭读
刘川
导言：
因近期开始学写五言绝句，故茶余饭后，信手随缘读明清及更早的诗人作品，多涉猎五绝，随记几笔读后感受，且多有演绎发挥，呈与大家，闲读可也，不是赏析与学术研究。请批评指正，候教处：1203068559@qq.com。
——粥饭
忆东山二首其二
李白（唐）
我今携谢妓，长啸绝人群。
欲报东山客，开关扫白云。
【读后感】
现在，我就要像谢安一样，带着一大群歌女舞妓，长啸一声远离俗世人群。快去报知给东山的那些隐者，来为我打开蓬门，扫去遮蔽在山路上的白云。看看人家诗仙，带着女人、带着琴、带着酒，去隐居了，真舒服啊！忽然想起玄奘高足窥基。玄奘喜欢窥基，劝其出家，窥基则要求出家后要三车相随，前车载经论书籍，中车自御，后车载家仆妓女、美味佳肴，故后人称其“三车和尚”。李白是大俗人，吃喝玩乐，恣意逍遥；又是大贵族，精神纯洁，不染世俗。于此诗里他向往隐居，想让自己像大政客谢安一样放得下，其实暗地里，又希望自己像谢安一样韬光养晦、待时而起。又想出世又想入世，果然是一个复杂而矛盾的诗人。解读李白，这首诗可以当门钥。不过，仅一句“开关扫白云”，我就服了，仙人就是仙人，他所去所行，总在绝顶飘渺的云气中……
送人之浙东
萨都剌（元）
我还京口去，君入浙东游。
风雨孤舟夜，关河两鬓秋。
【读后感】
雨夜别人。唐诗宋词中，此类作品篇章目浩瀚。而此诗精道、有味，在于对仗手法。上两句写好友客路相逢，对仗南辕北辙；后两句写风雨孤舟与衰年奔波，对仗人生际遇。诗中况味，需同样体验者读，建议50岁以上人读。风雨中过来的人，于“两鬓秋”所感，便不是辞采意境之美，而是人生坎坷经历之无限沧桑。若落于文辞之采，则一颗羁旅漂泊之心，便不能触碰到。诗人与读者只相逢在相同的情感、思悟或体验处。其他不能相逢之处，诗人且孤独自处。
即事
严粲（宋）
僧屋藏深坞，渔舟带远汀。
谁教双白鸟，来点暮山青。
【读后感】
何谓诗中有画，此处即见。通篇简笔勾勒，不用浓墨，水边渡口若隐若现有僧庵，渔船连着远处的小洲，这是粗枝大叶的画笔。两只白鸟飞来，在黄昏时的青山上，加上两个生动的“点”儿，这是细小精工的画笔。诗中之画，远近、大小、动静，互相衬托，布局合理，宛如旋转的阴阳鱼儿，于人印象里活泼泼地转个不停。若你说，今天还读这些旧体诗词，落伍了吧？其实，要去体味生命的不同境界，读诗词，是最佳的方式。不把诗当诗读，而是当成自己没有遭遇的一段人生或境地去进入，可能那样才会与“诗意”相逢。
咏华山
寇准（宋）
只有天在上，更无山与齐。
举头红日近，回首白云低。
【读后感】
相传寇准七岁，其父宴客，来宾请其华山为题作诗，寇准三步成就此诗，完胜曹植之七步得篇。此事或有杜撰成分，但此诗气度非凡，确实难得，通篇有个大写意的气场在，不浮靡、有豪气，若非胸襟浩大者，实难写出。须知秉持一口正气或一口真气，对写作者的重要。气足，则神傲。此诗气足。但因是少年或青年所为，却也只是句子奇、胆子大，并不见人生之况味，也缺少深厚蕴藉，终究也就是一篇优秀的写景诗。
晚眺
陈顺彬（清）
独上平原望，苍茫日渐低。
遥天开好景，都在乱峰西。
【读后感】
山水诗，之所以诗古诗之一大范式，末学以为：一则，古时城市化进程不够，人多居于乡野山村，山水必然是常态题材。二则，古诗多有寄寓，山水中更容易寄托诗人情志。三则，古人倡导行万里路、读万卷书，知行合一，行山涉水，乃人生之功课，于旅程中所见所得，往往诗以记之。此诗于平易中有奇崛，暮色中，乱峰西，夕阳壮丽，动人心魄！当属于前面所言第二种情况：人虽老，景虽残，而心中犹有最后的光芒猛然吐露，即所谓的“老骥伏枥，志在千里”，但绝不说破，说破即俗了。寄意在似有似无间，即是含蓄。又，若读过李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”，便知此诗与李商隐之诗，是天地悠悠、人生迟暮中，为人的两种态度。
参见：
【诗话文章】刘川｜五言绝句粥饭读（二）
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