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北京打磨厂走出的乐器制造行家,亲历乐器行业翻天覆地变化 | 庆祝新中国成立70周年

Music Weekly 音乐周报 2022-04-23

满瑞兴


文/摄 卢旸



西起北京前门大街、东至崇文门外大街的西打磨厂街,形成于明代,曾是前门地区著名的四大商业街之一。新中国成立初期,这里聚集着很多乐器作坊,承袭着老北京乐器制作手艺,产品销往全国。


“过去(解放前),乐器行业不被人看好。曲艺属于‘下九流’,没人看得起。我们是伺候‘下九流’的,更不值钱。要饭的不上乐器店来,因为我们比他们强不了多少。”北平刚解放,14岁的满瑞兴背着铺盖卷,从河北老家来到前门西打磨厂,进入一家名号“义和斋”的乐器行做学徒,师从老一辈制琴名师孙月明、沈文忠,从胡琴制作学起。“两位老师傅都是比较严谨的人,对做工的要求特别精细,干活容不得半点马虎,必须要十分刻苦勤奋。”1956年,全国手工业推行“公私合营”,掌握了胡琴制作工艺的满瑞兴进入北京民族乐器厂。


“一些传统手工业很苦,不挣钱还被人看不起,我们就是其中之一。但是,传统手艺不能后继无人,国家号召选拔青年接班人,提倡师傅带徒弟。”1962年,满瑞兴被琵琶制作大师傅立山选中,成为四名徒弟之一。“做琵琶非常累,用最原始的工具锛凿斧锯。锛好几斤重,举起来落下去,没力气做不成。琵琶制作中,斧子用得特别多,所以说‘砍琵琶’。”制作琵琶不但辛苦还有危险,受了伤,满瑞兴就抹上点牙膏粉,止了血,缠上纱布继续干活。


随着民族音乐的发展,民族乐器从形制、结构到制作工艺经过了一系列的改进与探索。北京民族乐器厂成为当时“乐改”基地。“随着演奏的发展,演奏家对乐器不断提出新要求。琵琶演奏往前进,我们也要跟上脚步。琵琶质量的提高凝聚了双方的心血。”满瑞兴作为民族乐器厂的技术骨干,对琵琶、胡琴的构造与部件进行实验和改造,其改革成果流传广泛,改革技术被全国许多乐器厂采用。


1990年,满瑞兴创建了自己的乐器工厂“满瑞兴乐器行”,继续探索和研究民族乐器制作工艺,改进制作技术。“搞研究就得豁出本来。技术无尽无休,经验不断总结。”满瑞兴在继承前辈丰富制琴经验的基础上,不断开创新的制作技法,并与演奏家一起对琵琶、二胡等各种民族乐器进行了大胆成功的改革,形成了一套自己独特的制作技艺。



“演奏家的每一个意见都是课题,而攻克这些课题没有别的办法,就是实践。尽心尽力、兢兢业业、仔仔细细,没有不成功的。”满瑞兴制作的高端琵琶供不应求。近几年,文化部主办的民族乐器大赛琵琶一项的比赛中,八成以上选手使用满瑞兴乐器行的乐器。


“琵琶做出来是费了心血的,用料也越来越稀有,希望大家珍惜爱护,别磕别碰,也是对我们手艺人的尊重。”作为“来自北京的手艺人”,满瑞兴亲历70年乐器发展历程,“这70年的发展,在以前想都不敢想。不只是琵琶,整个民族乐器行业都发生了翻天覆地的变化。我们要继续努力,与时俱进。



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