干货丨如何“视觉化”你的剧本
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很多编剧都在追求让自己的剧本更有画面感，但又不清楚具体方法是什么。
故事需要“视觉化”写作的原因很简单：电影是视觉媒介，故事写出来最终是要呈现在银幕上的。
但是话又说回来了，编剧毕竟不是导演、不是摄影，也不是演员，至少在他们写戏的时候，他们负责的部分就是写作而已，“视觉化”写作只是一种更好地去传达故事的工具。
要想“视觉化”你的剧本，比起应该去做什么，大家知道“禁忌”是什么似乎更能掌握这项技能。
禁忌1
替导演操心
编剧的职责是讲故事。
我们大多数人读到的剧本都是经过润色的出版物版本，它们的内容几乎是参照电影情节来的，里面还会包括一些特定的镜头和转场等等。但是一般编剧在写剧本的时候不会这么做，因为这几乎等于是编剧要亲自导演这出戏了。除非你是查理·考夫曼（好莱坞著名编剧）或者詹姆斯·古恩（《银河护卫队》导演兼编剧），你想把自己的剧本出版，这样好多人会特别希望买下来好在未来某个时候修订一个版本出来。
那种拿来恨不能直接就能导戏的剧本很难卖出去，因为人家一看就会怀疑，写这个剧本的人要么很自大、要么很龟毛，总之不懂做编剧的本分。谁愿意去跟这种人打交道？影视公司的剧本多如牛毛，制片大可以找其他编剧合作。
禁忌2
过分关注行动线
“视觉化”写作不是让你把导戏、布景、摄影、表演、装化的活全都揽下来，编剧更应该专注在故事蓝图的创作上。
人物行动线的细节不该是编剧操心的地方。这方面描述得过多，只会浪费篇幅，削弱故事性。如果故事中有特别重要的视觉细节需要呈现，这时候就另当别论了，但下笔要尽量精确和简洁。
禁忌3
滥用对白、修饰性辞藻
避免用对白解释画面，名词前面少带形容词，动词前面少添副词。因为当你考虑用一个副词来修饰人物动作的时候，你可能又要在表达这个具体动作上花费时间。
牢记以上小“禁忌”无疑可以使你的剧本文笔更简单、直接。
但是，当你的故事就是需要特殊的画面或视觉风格来支撑的时候，编剧该怎么做呢？
有些电影的视觉场面会给人留下很深的印象，它们本身就蕴含着大量信息。
比如《阿甘正传》开场经典的“羽毛戏”——羽毛飘落的轨迹暗喻着主人公的人生轨迹，同时也是对其个人信仰“命运无常”的完美象征。这种象征画面让我们不知不觉地就沉浸在了阿甘的故事里。约翰·福特经典电影《搜索者》的开场和结束画面几乎是一模一样的——电影开场处，门开了，主人公抱着自己的侄女被家人迎了进来；电影结尾处，主人公依然是抱着侄女走进了门，只不过这一次是在他历尽漫长寻找之后才有的画面。朋友们把侄女迎到屋内，留主人公一个人独自倚在门边。由于无法融入这个平静、祥和的氛围，他渐渐远离了观众的视线，最后门被关上。
与以上情况类似的视觉场面通常出自导演或者团队其他成员之手，大多是他们在剧本基础上的二次创作。
多数导演始终认为，编剧没必要在剧本中添加过多的视觉因素，这样会限制导演的创作和发挥。但是对制作人来说，描述性更强的剧本比较容易吸引潜在的投资人。因此在不同写作阶段，搞清楚自己的服务对象也是很重要的。
很多编剧立志写出“爆款”的视觉场面，这无可厚非。但是切记，视觉场面应该与人物、人物关系、人物的起伏，以及人物所处的环境有所关联。必要的视觉场面无需对白就可以很好地衬托人物、推动故事发展。
所以，编剧得把视觉场面当成对白来写，直接让画面代替对白来“说话”，但是还得注意简洁、明确、有特色。
概念电影常常会追求视觉化叙事。以《生命之树》《黑天鹅》《珍爱泉源》这三部电影为例，它们有着各自的美学主张，电影通过实验性影像表现出人物角色的内心世界，对观众的认知是一种挑战。
如果你要写类似以上电影风格的剧本，千万不要由着自己的性子想怎么写就怎么写，毕竟这是在写剧本不是写小说。
不要沉浸在华丽辞藻的大段描述里，不要过度装饰无足轻重的场景细节。写剧本不是让你展示自己多有文采，用词准确、形象就可以了。
最后，执着于视觉化写作的编剧朋友们，听好了——在这个过程中始终记得你是在给别人讲故事，千万不要自说自话；同时，保证你的视觉化场面是为角色和情节服务的。
总之，编剧要学会拿捏视觉化场面叙事的度，不要滥用这种叙事方法。
本译文仅用于学习和交流目的，由拍电影网翻译组成员翻译，转载请注明来自：拍电影网www.pmovie.com
FIN
作者丨Shaun Leonard 编译丨BJQ
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