干货丨人物塑造：情境、性格与态度转变
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人物即情境
“确定主题、安排情节、塑造人物、写好台词”是一个剧作者必须努力做好的四个重要方面，而塑造人物起主导作用，戏剧情节必须从人物性格里派生出来才是好的戏剧情节。
为了印证这一观点，我们在有鲜明人物性格的两个剧里，把两剧的人物对调一下，那会产生什么结果呢？
比如，《这个杀手不太冷》中心里善良、能力卓群的杀手里昂和《美丽人生》中的心里善良、看似笨拙的父亲圭多对调一下，如何呢？
比如下面这场戏，圭多耍小聪明，分散某人注意力偷了此人的好帽子：
如果是里昂呢？我想应该会靠近那个家伙，告诉他“把帽子给我，否则三秒内我扭断你的脖子”，同时，另外一只手藏在大衣里，用枪顶着这个家伙。
我们再来看一场《这个杀手不太冷》里昂与玛婷达相遇的戏：
如果是圭多呢?我想圭多应该会耍小聪明灭了玛婷达的烟，并且还“巧妙”地教育她一番，最重要的是，他能让抑郁的玛婷达露出微笑。
上述两个例子说明了单场戏下不同人物性格的不同行为动作。
你可能会觉得最后戏的结果是一样的，但如果我们把目光放在整部片子上，就会发现结果大相径庭。
如果里昂是个二战期间的冷酷杀手，那么按照他低调的性格，他不会爱上《美丽人生》中朵拉，即使我们说爱情伟大，爱情让人义无反顾，那么在之后按照里昂的性格，他选择的是对抗、逃亡，用自己能力保护一家人免受进入集中营。
如果说圭成为《这个杀手不太冷》的男主角，那么根据他的性格，他会去救玛婷达，也会收留玛婷达，但是他一定会对玛婷达照顾的细致入微，而不至于让她独自进入警察局陷入险境。他会用行动告诉玛婷达“不要心怀仇恨”，而对未来要乐观，他们不会进入警察局，他们会在别的地方开始新的生活。
我们对于塑造的人物理解有两种：
1.剧本中人物作为动作的解释者而存在，即“外驱论”
2.剧本中人物作为动作的创造者而存在，即“内驱论”
不管是内驱和外驱，人物塑造和情节结构都是重要的，缺一不可，但人物第一，结构第二。情节结构必须以人物性格为依据，从人物性格中诞生出情节。我们说编剧最难做的就是合理安排情节，因为对于一个人物来说，在他身上发生的事可以是无数种的，哪个最合理最符合个性最体现主题？这就是难点了。
无论坚持内驱和坚持外驱，都请必须避免走向极端。
比如为了适应情节的变化，人物性格不得不突然转变，于是前后矛盾，动机不明；
比如作为情节创造者的人物写得有血有肉、生动鲜明，但不顾剧情的发展，不管情节之间的逻辑性和连贯性、紧凑性，不顾观影心理研究，一意用各种细节来刻画多方面的人物性格，因此戏停滞不前或进展缓慢。
第一种情况应极力避免，过于突然的人物态度转变是无法接受的，第二种情况需要做的是突出重点，表达各个性格的情节之间要有联系。
三把尺子
社会性·性格心理·形体外貌
人物的社会性、性格心理、形体外貌三个方面不可分割，并且始终相互影响、相互制约、相互渗透。重要的是做到对人物了如指掌，写作时也有尺度在心中。剧作者要“化其身为曲中之人”。
下列性格三方面内容极不完备，也不是要大家根据它来替人物填表，人是活的生命，不是没有生命的物质。下列的内容只是材料，如何搭建，需要进一步研究。我们在研究下列素材的时候要明白，我们创造的是非常多的人物，是极其复杂的。
1.社会性（客观存在的）
阶级成分 / 阶级出生：家庭的历史和当下背景，有钱没钱对一个人影响都很大
家庭影响：家庭成员的思想对人物影响巨大
教育：家庭教育和学校教育
职业：工人、农民、学生、教师、医生、军人、律师、牧师、干部、科学家、码农、编剧……
社会关系和地位：是否是党员？
政治态度（可选）
宗教信仰：无神论、有神论、迷信观念
业余爱好和娱乐：下棋、钓鱼、唱歌、运动、看电影、抽烟、喝酒、喜欢热闹还是安静？
2.性格心理（是人物对外在社会关系的主观认识和他的性格表现，社会关系+个性=性格）
倾向性：人物对现实所体验到的经过选择的态度，也是常说的人物选择，世界观、人生观是倾向性的基础
气质：以神经类系统类型为基础的个性，一般把人的情绪兴奋的快慢强弱分四种气质，情绪是可以引起行动的冲动，而情绪兴奋和抑制过程是人的心理过程和行为的动力
兴趣：人物对对象和生活现象一种充满情绪色调的态度，表现在认识和掌握这些对象；兴趣总含有认识、情绪、意志三个方面，一个人最高愿望就是他的理想
情感：爱慕、仰望、喜欢、讨厌、热情，情感还有高级情感：道德的情感、理智的情感、审美的情感
意志：表现在自觉提出行动明确的目的性上，意志、情感、智慧是密切联系的，并且受倾向性直接指导
能力：能力包括智慧（理智）、天资（禀赋）、知识、技能；智慧具有不同品质：智慧的明确性、智慧的速度或机敏性、智慧的广度、智慧的深度；理智与情感常发生矛盾
想象：一个人的需要、生活状态和对周围现实的态度都可以从他想象活动中表现出来，这一切都可以深刻描绘一个人的心理风貌
3.形体外貌（直接给观众深刻印象，最清楚、形象化的）
性别 年龄 身材 容貌 姿态
眼睛 服装 健康情况 遗传
……
一个人的身体上的缺陷会影响他的思想和性格，许多人的优越感和自卑感，虽然原因很多，但形体外貌的差异往往是重要原因之一。
如果剧作家有一场戏写不下去，最好的办法是停下来，把人物的过去历史详细了解一下，研究他能不能进入这一场戏曲。写人物传记是剧作家常用的办法。
人物态度转变
书中关于人物塑造的第三个部分讲的是典型人物的塑造，基于当下社会环境与解放后有着明显差异，所以在此不做展开（※备注：深入探讨可参阅顾仲彝《编剧自我修养》第四章戏剧人物，本文是根据此章节内容整理、理解、总结和补充而来。）。第三部分中提到了优秀文化作品中人物性格的转变，其实质是常说的人物的态度转变，书中列举的典型人物性格转变的表单，这里列出来。
这里要重新提一下重点：结构只有两种，人改变世界，人被世界改变。
影视剧中，类似于阿甘、圭多这样的人物，他们的性格是不变的，故事发生在他们身上，他们改变的是世界，改变的是观众。所以这一点上，需要保持开放态度，你的人物纯真善良，就让他去改变世界吧。宫崎骏所有的动画都保持着这样一个女主角，并没有任何问题。
我们在影视剧中首先抓住的是人。
人物的困惑即是他暂时没有的东西，是他主动/被动获得的东西，这个东西最简单的是做个人的勇气、责任等个人品质。示例如下：
《西厢记》
崔莺莺——由严守礼教的闺阁小姐变成大胆去西厢会张生的女性
《将相和》
廉颇——傲慢无礼转变为负荆请罪
《奥瑟罗》
奥瑟罗——由爱变恨
《雷雨》
蘩漪——封建买办资产阶级家庭主妇变为具有妇女解放先进思想的新女性
《关汉卿》
关汉卿——由安分守己的太医转变为反抗暴政股东革命的英勇战士
FIN
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版次：2017年8月第1版
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注：本书比较适用于指导读者分析角色，并提供技术性的解决方案设计角色。比如，第一章告诉读者要研究人物，真真实实的人，田野调查这种。你去接触他们的文化、地域、职业，倾听他们谈话聊天。每一章的“个案研究”都是编剧在设计角色过程中的经验谈，读者会了解编剧或导演设计角色过程中的思路。还有在训练对白写作时，作者告诉你，可以用录音记下别人说的话，通过他们说的话细细体会说话方式，提炼可以应用的对白等，这些技术性方法是可以使用的（以上转载自羽十三的豆瓣书评）。