为什么说它是史上最棒且最神秘的恐怖电影？

1980 年美国导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）推出了惊悚电影《闪灵》（The Shining），改编自斯蒂芬·金（Stephen King）的同名小说，虽然没有让斯蒂芬·金本人感到满意，但影响了数量相当庞大的电影观众、评论以及电影创作者。日前影像分析频道 Jack’s Movie Review 制作了一支短片，从编剧、摄影、配乐几个角度解析，再次证明为什么《闪灵》是有史以来最棒的恐怖电影之一。

必然性（Inevitability）

“你知道电影正在堆叠某一个东西，即将发生戏剧性的冲击正在累积，你知道那个冲击一定会发生，在某一个时间点一定会出现……”

影片中引用了国际名导马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）曾说过的话，的确，《闪灵》打破了好莱坞电影套路式的安排，突破心里的实际层面所设定的规矩，让观众感受到的戏剧张力突破以往的界线。这可以归功于斯坦利·库布里克与黛安·约翰逊（Diane Johnson）在编剧时，参考了弗罗伊德（Frued）的著作《论神秘》（The Uncanny）以及布鲁诺贝特汉（Bruno Bettelheim）的〈The Uses of Enchantment〉这两本着作，让《闪灵》的故事呈现出格林童话般的残酷，而不是迪斯尼动画般的童话故事。

这点我们从斯坦利在使用摄影镜头上也可以看出端倪，除了经典的小男孩丹尼骑三轮车的拉背镜头外，在电影开始不久后，我们几乎看不到主角杰克与他的妻小共同出现在景框的画面，即便他们共同出现在画面中，通常也都是一个角色在前景，一个角色在背景，而这也更加堆栈了杰克进入自己的世界里面的孤立感，才能够在最后爆发时让观众感受到叠加的恐怖。

戏剧性反讽（Dramatic Irony）

基于前面讲的「必然性」，影像分析师杰克提出了第二个要素「戏剧性反讽」。戏剧性反讽「指戏剧表演中，虽然观众知道一些剧情的发展，但戏中的角色却不知道的一种反讽形式。因此，当俄狄浦斯王说他将惩罚杀死国王的凶手时，观众却早已知道凶手就是他本人。这种形式的反讽是属于与说话者的意图及期待有所相反，观众知道的是事实并且即将发生。」

这是来自希腊悲剧的传统戏剧理论，在《俄狄浦斯王》（Oedipus Rex）、《麦克白》（Macbeth）都可以看到类似的安排。而在《闪灵》的设计里面，我们都知道杰克已经快要发疯了，但电影剧情的架构并不是基于现实世界，而是更像梦境的设定，所以故事中的角色并没有如现实生活中的心理状态反应，整个逻辑思维让他们的行为举止在电影中更加合理。对于观众来说，这样的设定让人不寒而栗，即便我们都知道接下来即将发生的恐怖事件，但因为故事中的人并不与观众感知相同，以致于观众对于电影剧情的紧张与担心逐渐提高，所以《闪灵》才会让人如此坐立难安。

戏剧张力（Tension）

「花越多的时间堆叠戏剧张力，最后紧绷的效果就会越强大。」

第三点则是《闪灵》前半段不断累积的完美结果。电影开始不久，杰克一家人入住饭店之后，我们多数时候看到的是丹尼骑着脚踏车四处闲晃，在偌大的饭店里面看起来什么也没有发生，但随着杰克渐渐把自己孤立起来，我们感受到摄影镜头似乎有意识地到处闲晃，就像这栋饭店希望观众看到某些画面一样，这时观众心理累积的压力已经濒临爆发，这都是到电影开始大约 40 分钟后，才有真正的事件开始进行，推动电影悬疑的元素。

音乐（Music）

斯坦利·库布里克在作品中常常使用经典的古典乐作为配乐，比起其他配乐师直接为电影制作音乐，斯坦利似乎更青睐贝多芬、利盖蒂·捷尔吉、埃克托·白辽士等人隽永经典的曲子。而配乐师温迪·卡洛斯（Wendy Carlos）以模拟的方式创作出感觉起来非常不自然的声响，有许多背景的心跳声，电子合成器发出的嘶嘶声，都增加了这部电影的恐怖元素。

模棱两可（Ambiguity）

在《闪灵》里面我们从来没有获得任何一个问题的确切答案，电影没有告诉你「Shining」究竟是什么，没有人知道有哪些是杰克幻想出来的画面，又有哪些事情真实发生，我们甚至不知道这栋饭店是不是真的闹鬼。这些问题都掩盖着电影真正想要传达的讯息，一段虐待的关系，以及受牵涉在其中的人所受到的冲击。

影像分析师杰克提出了他认为最棒的几个设定：历史事件会重复发生，在大屠杀的事件过后，暴力这个元素从过去来到现在，产生了另外一个层面的暴力事件，而在观众不知道所有事情的真相时，电影的结局就成为了《闪灵》如此成功的关键。《闪灵》并没有给出一个正面的结局，并没有设定成英雄活了下来，反派角色死掉这样的状态，所以观众无法从中感受到满足。我们不知道丹尼与他妈妈最后能不能成功下山，我们也不知道他们未来会不会因为曾经发生的这些事情，而产生了创伤后症候群，故事虽然结束了，但角色们还是会被过去所牵绊，正如同这栋饭店。

《闪灵》不告诉观众所有细节的作法，留下了更多空间让观众自行思考与探索，那些没有被告知、被解释的事情，都只能透过每一个观众不同的诠释与看法，透过讨论、研究才能得出各种不同的理论，然而这些论调并没有正确与否的分别，也让《闪灵》成为电影史中最神秘的恐怖电影。

图文来自网络

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