伟大的剧本应该像诗歌一样

导演格蕾塔·葛韦格发现自己正处于一个梦寐以求的位置，成为好莱坞女性编剧和导演的领头羊之一。她在2017年推出首部独立执导与编剧的作品《伯德小姐》，占据了多家媒体的年终榜单。电影集结了西尔莎·罗南、蒂莫西·柴勒梅德、卢卡斯·赫奇斯等好莱坞最有前途的几位年轻新星，以及劳里·梅特卡夫、崔西·莱茨等小屏幕资深戏精，共同献上了自传性质浓厚的青春少女成长纪事。葛韦格说：“作为一个艺术家，有一点我觉得超级棒——它要求每个人都一起合作，都真正地成为讲故事的人。我就爱电影这一点。”

格蕾塔·葛韦格在高中时曾演过一点点戏，在大学时则将自己视为剧场的一份子。她原本打算成为一名剧作家，但被她申请的编剧MFA项目拒绝。她转而从事表演，跟朋友开始拍起电影——超低预算、即兴创作的剧本（内容多半是文青碎碎念，这些类型的电影强调对话而不是情节，通常侧重于20多岁和30多岁的人的个人关系）、每个人都要参与制作的每一个环节——这是她在独立制片界的第一步，也是后来让她为人所知的呢喃核运动（munblecore）。

《夜晚与周末》

从 2006 年的《开怀大笑》、2007 年《爱的阶梯》及 2008 年联合执导的《夜晚与周末》，格蕾塔一连3部与同为呢喃核圈子的导演乔·斯万博格合作，这些经验像是她的电影学校一样。“当在准备《伯德小姐》的前置作业时，我已经在电影制作圈待了10年，在各方面都已获得经验，特别是早年的几部作品都要自己来的时候。”

这些早期的作品不只开创格蕾塔的电影生涯，更是她在这个产业的转折点。斯万博格将诺亚•鲍姆巴赫介绍给她，因此得到了主演《格林伯格》的机会。这部电影的评价不一，但其演出获得了媒体的注目，《纽约时报》的影评人斯科特（AO Scott）形容她的演技为“没有方法就是她的方法”：“ 格蕾塔看起来并没有打算被归类任何一种类型，大概会让她成为这个世代中辨识度极高的女演员。”

《格林伯格》

在《格林伯格》之后，格蕾塔开始与鲍姆巴赫交往，也开始合作他们共同编剧的作品。从《弗兰西丝·哈》到《美国情人》，她皆饰演有才华却活在自己世界，挣扎着如何成功的“loser”。从这些出自她笔下的角色开始，接下来与伊桑·霍克、朱丽安·摩尔共同主演的《麦吉的计划》，和娜塔莉·波特曼二度对戏的历史传记片《第一夫人》，到与安妮特·贝宁、艾丽·范宁回到1970年代的《二十世纪女人》。当外界以为她正朝多方面的戏路发展时，创作力丰沛的她，交出的是自编自导、但没有参演的《伯德小姐》。

《伯德小姐》众望所归地拿到了五项奥斯卡提名，其中包括最佳导演奖。在奥斯卡90年的历史中，格蕾塔·葛韦格是第五位获此提名的女导演。谈到作为奥斯卡历史纪录的一部份，葛韦格说：“索菲亚·科波拉凭借《迷失东京》获得最佳导演奖提名，并最终拿下最佳原创剧本奖。我依旧记得那副画面，也记得那对我而言意味着什么。凯瑟琳·毕格罗获得最佳导演奖时，所有人都觉得女性电影人的事业因此有了新的希望。我真心希望此次我获得提名能让所有女性——不管年轻还是从业已久——受到鼓舞，勇于拍出自己的电影。因为导演的多样性真的非常重要，我也希望看到其他女导演的作品。我想知道她们要通过电影表达什么思想。这就是我对此次获得提名的看法，希望自己的进步能对其他女电影人有所帮助。”

我们在网上搜索了一下，以了解更多关于格蕾塔·葛韦格的写作过程，以及编剧和制片人可以从她那里学到什么。

语言要自然不做作

虽然她在“呢喃核”（mumblecore）流派电影中成长起来的，这些电影经常使用即兴表演，但格蕾塔的剧本实际上是非常固定的，听起来只是即兴表演。对她来说，这是利用她即兴创作的冲动来写一些听起来不像是刻意写出来的对话。她说“我喜欢平凡却又诗意的语言，也就是那些人物角色自己都没有发现其中美感的词句。与诺亚·鲍姆巴赫合作时，我努力想要写出这样的台词，现在也是。我喜欢美得很自然的语言，不刻意也不做作。”

花时间做好准备

她一直想独立执导，但想花时间通过写作项目和制作来磨练自己的写作能力。

故事的结构嵌入到生活当中

她谈到了使用熟悉的类型结构的想法，但要把它们嵌入到更原始的故事和人物中。

你必须迈出一大步

无论作为一个导演还是作家，迈出这一步，都将是迫使你快速学习的最重要的一步。当格蕾塔谈到她的历程的其他方面时，这一点对于任何想要找到学习和激励自己的方法的人来说都是至关重要的。

不要评判和否定你自己的作品

当被问及给年轻编剧写建议时，格蕾塔首先建议尽可能多的写作。除此之外，她还指出编剧不应该是自己作品的唯一评判者，应该把草稿发给朋友和同龄人，听听他们要说什么。

听听你的角色

这次讨论的一个关键点是写作过程。格蕾塔对演员如何通过聆听角色来接近他们的表演做了一个惊人的比较，她认为编剧也可以做同样的事情。

对待每个角色就像他们都可以单独拍一部电影那样

不管她是在说让演员们有这样的感觉，还是以这样的方式写每个角色，明确的信息是，是的，你的角色，甚至是配角，都应该以这样的方式发展和书写：每个角色都可以有自己的故事。当你这样做的时候，你所有的角色看起来都配得上你给他们的任何聚光灯——无论是大的还是小的。

伟大的剧本应该像诗歌一样

“用最小的空间产生最大的影响。”这也许是你能听到或读到的最好、最精确的剧本建议之一。这就是伟大的剧本，在使用最小空间时产生最大的影响力。

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作者丨Ken Miyamoto  编译丨BJQ

本译文仅用于学习和交流，由拍电影网翻译组成员翻译。

P.S 点击“阅读原文”可下载《伯德小姐》剧本

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