他是最被低估的华语编剧，30岁就写出《双瞳》！

今年春节档最火爆的电影之一《唐人街探案2》，意外把一部16年前的台湾电影《双瞳》再度带到观众的视线中。

随之而来的是争议的声音。

面对种种争议，《双瞳》的导演陈国富，在今年FIRST的发布会上，面对记者提问，回答得很巧妙。

他说，可能这就是《双瞳》和陈思诚的一种缘分吧。

而被撩起兴趣的群众纷纷来问，《双瞳》到底是一部怎样的影片啊？

这么说吧，哪怕是已经过去了16年，《双瞳》依然是最牛叉的华语恐怖悬疑电影（那地位是里程碑式的，可惜它的豆瓣评分才7.4，是豆娘上最被低估的华语电影之一）。

当年各种状态都是巅峰的梁家辉大哥，在《双瞳》中的表演也很让人击节。

深受《双瞳》影响的年轻导演很多，陈思诚就是其中一个。陈国富说，多年前他遇见陈思诚，对方像个迷弟一样，表达了对《双瞳》的热爱。

《双瞳》之所以牛叉，是因为创造这个故事的人，是华语影坛最为脑洞大开的人，他就是当年只有30岁的编剧。

苏照彬

今天我们要说的就是苏照彬。

《双瞳》另一个很牛叉的原因，是它出现在台湾电影工业最没落和低潮的新千年之后一两年，而台湾电影所谓的再次“复兴”，要等到六年之后的《海角七号》及“后海角时代”了。《双瞳》向人们昭示着，只要有好的剧本和创意，以及伯乐，台湾一样能拍出这样有质感的商业类型大片来。

而在《双瞳》之前，年轻的苏照彬，就已经遇见了好几位伯乐。

苏照彬是典型的理工男，本来是学机械工程的，研究生读的是传播科技，并从事和程序工程师相关的工作，他之后去美国麻省理工学院媒体工作室，研究未来互动影像媒材，从他后来的电影也看得出，充满了对传统影像的再架构和再创造。

苏照彬回到台湾，遇见的第一位伯乐，是导演陈以文。

好吧你要是觉得这位先生眼熟的话，那么你最近一两年，一定对台湾电影很上道。

他在钟孟宏的《一路顺风》里演杀手阿文，像不像光头强？（台湾盆友可能GET不到这个点）。

阿文后来还不是被杨子姗老公吴中天扮演的小吴收拾得很惨。

然后陈以文又在钟孟宏监制，黄信尧导演，今年春节后在大陆影迷圈红透了的《大佛普拉斯》中，演高委员，那个政客的嘴脸，演得入木三分啊。

当演员那么来劲，以至于我们都差点忘了，陈以文当年是一个多么意气风发的导演啊。

在本世纪初的时候，30来岁的陈以文，是才气逼人的新锐导演，产量也很高，光是2000年，他就出来两部电影，这两部电影都是那个时候还没改制的台湾“中影”和日本合作的，而且，编剧都是初出茅庐的苏照彬。

2000年上半年是《想死趁现在》，一部几乎创造出陈以文自己暴力美学的黑帮片。

当年《想死趁现在》是香港电影节的闭幕片，被评价为“崭新的黑帮电影”，尤其是苏照彬的这个流畅又充满悬念的故事，大获好评。

《想死趁现在》的演员也是看点，日本方面出的是柏原崇和水野美纪两位当时的当红偶像，台湾地区则包括高明骏、高捷、钮承泽、蔡岳勋、李立群，以及当时还没进监狱的童星出身的颜正国，还有大宝哥，大宝哥凭借这部电影拿到金马奖最佳男配角。

《想死趁现在》甚至还有台湾新电影导演很爱用的资深演员徐明，这是他迄今几乎最近一次在电影中露脸，后来他就继续研究心理学去了。

2000年下半年，陈以文和张华坤合作了喜剧片《运转手之恋》，这次请来的是日本女神宫泽理惠，搭档台湾演员屈中恒，演出一段女交警恋上出租车司机的故事。

宫泽理惠当时26岁，虽然还没蜕变为后来的演技派，但真是盛世美颜。

当年的屈哥也非常年轻。

苏照彬本人在片中也有客串，还蛮搞笑的（这本来就是一部轻喜剧）。

《运转手之恋》清新正面，喜剧包袱不落俗套，也表现出苏照彬多面的题材驾驭能力，并入围了当年金马奖的最佳剧情片（这个已经非常厉害了，都只不过是编剧和导演的第二部作品）。

好吧那年《运转手之恋》在金马最佳剧情片上，输给的可是《卧虎藏龙》。

苏照彬凭借第二部作品，就入围了金马奖最佳原创剧本奖，他那年输给的是《细路祥》的陈果。

太保和程秀瑛入围了金马奖最佳男女配角，太保最后得奖。

好巧，苏照彬头两部编剧的电影，都拿到了金马奖最佳男配角。

当年的评审团很爱这部电影，于是把评审团大奖给了《运转手之恋》。

两年后的2002年，堪称是台湾电影的“苏照彬年”，他在台湾电影那么低谷的年代，却是作品大爆发。

这一年，苏照彬是遇上了好几位伯乐。

第一位，就是陈国富。

2002年春天，苏照彬推出了自己第一部导演作品《爱情灵药》，即便是今天看来，这都是一出让人惊掉下巴的青春性喜剧，天马行空，肆无忌惮，荷尔蒙旺盛。很多人看过后，直接就说，这是台湾版的《美国派》。

《爱情灵药》就是陈国富来监制的，苏照彬编剧，他和台湾著名的MV导演李丰博联合导演。这部电影的噱头就是“17岁以下禁止入场”，电影中虽然关于性的内容接二连三，但却“乐而不淫”，在李丰博前卫的影像表现下，成为一部前所未见的华语类型电影。

苏照彬在这一年，还有另外一位亦师亦友的伯乐大宝哥，苏第一部编剧的《想死趁现在》就让大宝哥获得金马奖，后来大宝不仅出演《爱情灵药》，还导演了一部描写台北年轻人夜生活的《台北晚九朝五》。

苏照彬不仅是这部电影整个故事的撰写者，还第一次当执行制片，甚至，还在片中客串了一个痴心男孩。

甚至电影一开始，聊天软件里写“大目仔”，其实就是说的苏照彬自己，因为他时常戴框架很大的眼镜，所以被人叫作“大目仔”。

和《爱情灵药》的天马行空不同，《台北晚九朝五》更真实，15年过去了，还没有任何一部电影，能超越它对台北夜生活，以及台北年轻人的性与爱入骨入汤的描写。

虽然《台北晚九朝五》超尺度的镜头很多，但杨谨华和黄玉荣这一对的爱情线，堪称清流。

《台北晚九朝五》，苏照彬还遇见一位伯乐，那就是香港著名导演陈德森，事实上，这部电影脱胎于1994年陈德森在香港拍的《晚9朝5》，陈德森来当台湾版监制，苏照彬把它写成了一个台北故事。在拍摄前，苏照彬还跟着陈德森去台北夜场体验了一段时间生活。

男主黄立行那个时候也是桀骜浪子型。

2002年，苏照彬还写了两部著名的恐怖片。

一部就是10月在台湾上映的《双瞳》，和陈国富联合编剧，陈国富导演。是陈国富说服了国际大公司哥伦比亚，才启用了这个新编剧的剧本，拍出了这部大格局的类型片。

这部电影让奶茶刘若英拿到了香港电影金像奖最佳女配角。

另一部在华语恐怖片的历史地位也不低，那就是香港地区和韩国、泰国合作的《三更》中的《回家》一段，苏照彬和陈德森都是编剧之一，陈可辛则是导演。

苏照彬的剧本似乎总是有让男演员得奖的魔力，《三更之回家》就让黎明在四大天王中，第一个拿到金马影帝（那年金马奖大吹鬼魅风，李心洁也是靠《见鬼》拿到影后）。

《三更之回家》和《双瞳》的相同之处，就是在罪案悬疑片中，注入了相当多的中国传统元素，比如《三更》是可以死而复生的所谓“绝学”，比如《双瞳》中那些道家的咒符，等等，这些都是苏照彬在恐怖片中，表现中国传统文化的特色和尝试。

可是，在2002年大爆发之后，“大目仔”苏照彬几乎消失了四年时间。

其实他早就在酝酿一部叫《诡丝》的电影，一个用高科技手段“捉鬼”的故事（这个超级矛盾体，其实让故事更吸引人）。他很早就写好了剧本，但是却不知道如何去表现“鬼”。后来苏照彬看新闻说日本科学家发明了梦洁海绵，这个创意正好可以用在《诡丝》中。

于是，用了四年时间，《诡丝》问世，苏照彬担任编剧和导演。

这次的演员阵容也是无比豪华。

日本男星江口洋介、陈柏霖、张震，以及十年后在大陆走红的张钧甯。

大S徐熙媛和林嘉欣。

《诡丝》算是苏照彬把自己一直在研究的高科技，与他很热爱的中国传统文化（玄学与鬼魅），结合在一起的一个尝试。

《诡丝》那年也去了戛纳，进入的是官方观摩单元的放映，苏照彬带着张震、林嘉欣和徐熙媛去了戛纳。

那年金马奖，《诡丝》入围了非常重要的最佳剧情片等六个奖项，其中苏照彬入围了最佳导演和最佳原创剧本，但最后只获得了最佳特效奖，苏照彬在导演奖上输给了自己的伯乐之一陈可辛，剧本奖则输给了《疯狂的石头》的宁浩等三位编剧。

苏照彬刚30岁就一举成名，但他中途总会蛰伏好长一段时间，比如从《诡丝》到他第一次首度亮相大陆，中间就又间隔了四年。

吴宇森导演当年看过《诡丝》之后，很喜欢，于是就开始了和苏照彬的合作。

2010年，苏照彬推出了两岸三地合拍的武侠片《剑雨》，请看海报上直接就印着“吴宇森作品”，可见吴宇森对苏照彬的力捧。

苏照彬视吴宇森为最重要的伯乐，正因为有吴宇森，以及吴的亲密搭档、金牌制作人张家振的提携，才能帮苏照彬，搭建一个国际化的拍摄团队（下图，右一张家振，右二吴宇森，正中苏照彬）。

《剑雨》算是实现了苏照彬“每个男导演都想拍一部武侠片”的梦想。

除了苏照彬熟悉的徐熙媛、大宝哥，演员阵容还有余文乐。

以及国际巨星杨紫琼、韩国男星郑雨盛。

台湾女星林熙蕾。

《剑雨》当年并未引起市场太大的关注度，在2010年银幕数还比较少的时候，在大陆拿到了6000多万的票房。它在香港电影金像奖上拿到了多达11个提名，却一个奖都没拿到。当时这部电影的口碑也比较两极。但有点意思的是，好几年过去后，它的口碑却渐渐攀升，成为可能被低估的华语武侠片之一。

2010年，当时还是新导演的乌尔善的《刀剑笑》上映，办了个武侠片论坛，苏照彬去和乌尔善对谈，这两位电影人其实蛮像的，尤其是在华语类型片以及特效的探索上。

苏照彬和吴宇森、张家振还合作了2014、2015年的《太平轮》（上，下），担纲编剧之一，另外两位编剧也很有来头，一位是李安的御用王蕙玲，一位是台湾新电影领军人物陈坤厚的女儿陈静慧。

近十年来，苏照彬把大部分的功夫，都用在提携新人上，他用心最多的，就是台湾新锐导演赖俊羽。

赖俊羽本来是一位特效师和美术师，还因为周董的《不能说的秘密》，拿到过金马奖最佳特效奖（下图最右，长得谜之像张震岳的那位）。

赖俊羽还是金马奖最佳纪录片《奇迹的夏天》的美术设计。

2009年，苏照彬帮赖俊羽制作了电视电影《遗落的玻璃珠》，这部电影全部提携新人，还入围了台北电影奖。

《遗落的玻璃珠》的女主角是李佳颖（Ivelyn），就是前段时间和阮经天传绯闻的那个台湾女演员。

《遗落的玻璃珠》的编剧也叫李佳颖，但却不是演员李佳颖（请记得这个名字，一会会多次提到）。

2012年，赖俊羽拍摄了失智老人题材的短片《四分人》，也是苏照彬制作，李佳颖编剧的，虽然是短片，但制作一点也不含糊，演员包括太保、 张少怀、黄腾浩等。

2013年，赖俊羽拍摄了自己真正意义上的第一部院线电影《爱情全无顺》，苏照彬不仅是制作人，还和李佳颖一起担纲编剧，正因为有了苏照彬，青春爱情校园片变成了科学怪人脑洞大开奇幻片。

《爱情全无顺》领衔主演是陈柏霖和陈意涵。

《爱情全无顺》还在2014年被进口到大陆，改名叫《追爱大布局》。

《追爱大布局》可以看到，出品之一是苏照彬参与创办的第九单位有限公司

2016年，由著名女演员梁咏琪担任制作人的电影版《泡沫之夏》在大陆上映，苏照彬和他的老搭档，台湾著名电影制作人黄志明是该片的监制。这是赖俊羽的首部大陆电影，编剧依然是李佳颖。

苏照彬在剧组开会，旁边大胡子就是赖俊羽。

这是苏照彬的老搭档黄志明，他帮苏制作了《诡丝》。魏德圣著名的《海角七号》和《赛德克巴莱》也是他监制的。

2017年，苏照彬和黄志明共同监制的《夏天19岁的肖像》在大陆上映，这是金马奖最佳新导演得主张荣吉首部进军大陆的作品。这部电影的编剧，还还还是苏照彬监制作品的御用李佳颖。

张荣吉的处女作长片《逆光飞翔》让他拿到了金马奖最佳新导演。

张荣吉在给黄子韬说戏。

张荣吉和苏照彬的御用导演赖俊羽还有渊源，张是纪录片《奇迹的夏天》的联合导演之一（另一位是杨力州），而赖是该片美术设计。

但《夏天19岁的肖像》挺坎坷的，本来2016年夏天就该上映（你没看错，男主就是101里脾气超爷们的韬韬，女主就是《芳华》里的林丁丁）。

因为重拍部分镜头，该片直到2017年初夏才在大陆上映，票房成绩不算理想。

但苏照彬绝对是那种比导演更像亲爹的监制，各种亲力亲为。

华表奖，带着演员走红毯。

陪出品人安晓芬在现场探班。

杀青大合影。

苏照彬、黄志明和该片原著，日本著名作家岛田庄司。

带演员到大学宣传。

未来据说苏照彬有自己筹备超过十年的科幻大片《月之暗面》，在充满了资本和大制作，以及巨大市场体量，而且特效等技术能实现更多想法的当下，苏照彬可能会给我们带来更大的惊喜吧。

最近我们能见到苏照彬，会是今年7月的西宁，第12届FIRST青年电影展，他是这届的竞赛单元评委，而评委会主席，正是他最早的伯乐之一陈国富先生。

师徒同框，两个月后，他们会再次同台。这也是一个很有意义的象征，华语电影的接力棒，向更年轻一辈，一棒一棒交接下去。

而我如果在西宁见到苏照彬先生，最想问的问题就是，您为什么总是一消失，就是好几年？

我想他一定会说，我就，不停写剧本啊哈哈！

本文授权转载自：映画台湾（ID:YINGHUATAIWAN）。

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