淑彦说画 | 眼前一亮-读画家李惠文的国画
眼前一亮
读画家李惠文的国画
文 | 孙淑彦
淑彦说画
画中国画，在一般人看来，仿佛很潇洒，这边画一笔，那边抹二下，来回几次，即可看出画的端倪。画家也喜欢说“横涂直抹”“逸笔草草”。实际，这横涂直抹和逸笔草草，如同苏东坡所说的“胸有成竹”。表面的潇洒，和内心的胸有成竹，需要画家付出很大的努力和心智。
画中国画和写毛笔字一样，是运用软毫毛和薄宣纸的磨擦而产生种种效果，这说明，并不是很容易的事。继之，什么构图、线条，用墨用水和用色等等，一系列的技法讲究，而后才能产生视觉效果。有人更深一层说，那是在运用“国画语言”来表达画家的思想和感情，从而把这些抽象的思想和感情，化成具象的艺术作品，以之来撞击读者的心扉，或者给读者产生某种美感。
画中国画是否很潇洒？是否可以“横涂直抹”呢？我相信说到这里，如果不抬扛的话，应该可以提否定看法了。
揭阳从广义上限定，画家不少；从狭义上说，画家不多。
李惠文先生即是这“不多”中的一位。二十多年前，我与他同隶文化局，即知他热衷于国画，对此，借用一句古语说，是一直“倾盖如昨”。近期，他创作不少国画，让我看一看并要说一说。说来惭愧，很久没有读李先生的画作，这次欣赏，感到眼前一亮。
中国画所讲究者在于“有笔有墨”，用“笔墨”来诉说胸中的情愫，大抵这是一些较高明的画家所说的“国画语言”。读李先生的画作，我觉得他能很好地运用这种特殊“语言”，把心中想要说的事说出来，这一点并非易事。如《博奕图》《斜风细雨不须归》《斜风细雨读书天》等作品，除了给人觉得有“笔墨”之外，也使读者感受到某种内涵。我喜欢这样的国画作品，一种天人合一，向往自然生态的心境，“图是真情，诗是实话。”杜少陵有一句诗：“元气淋漓幛犹湿。”我很喜爱这种通过笔墨的挥洒来表现大自然的风格。如果说，“苍”与“润”是描写大自然的较好笔法，那么，如何处理好这一对矛盾统一的关系，应该是画家要考虑的问题，读李先生的作品，可知他在努力地统一这对矛盾。想方设法把画面中的板、乱、脏、死的毛病去掉，使画面达到浑厚华滋，具有深度和体积感。在这里，我祈望他日再读到其大作时，可以欣赏到“笔落惊风雨”的妙造。这是“眼前一亮”之一。
其次，中国画的历史悠久，每代都有人在改革和创新。当然，把古人或外国人的作品囫囵吞枣地全盘照收，本质是一种因袭，对中国画的发展只能起阻滞或倒退作用。同样，以硬搬外国的某一种绘画模式来“改革”中国画，号称是中国画的“创作”或“创新”，说轻些是无知可笑，说重些是狂妄可怜。
李先生在沿着优秀传统的路上，不是一味囿于其中而不出，他在积极地思想、探索。作品中的《小夜曲》《闹春》《冬禽》等，是在有意强调装饰性。向版画学习，向西洋画学习，向民间艺术学习，如何将其他姐妹艺术的精华融会到中国画中，这条路是很多有志的国画家长期在探索的问题。
历史在前进，居家环境在改变，人的审美观也在改变，特别是年轻人，知识结构与旧时代不尽相同，他们的审美观念与上一辈人也不尽相同。这种种因素，使国画，至少在形式上，首先（这里所说的是“首先”而不是全部）要略有变换。斗方与装饰性强的国画目前颇受欢迎即为一例，这里涉及的是现代居室和年轻人的审美观。画家而有想法要“合于时”，这一点，是好事。李先生心中存在这种想法，没有陈陈相因，故步不前。特别是他的作品借鉴其他姐妹艺术之后，国画最基本的条件，也是最难掌握得好的“线条艺术”仍没有丢失。在中国画的发展史上，创新的流派和人物，无代无之，而且涌现了一大批大师级人物。中国画需要新的流派，也需要吸收外族美术的一些风格来丰富技法。同样，我祝愿李先生积蓄更多想法和实践，努力在传统园地上另辟新境。这也使我“眼前一亮”。
说到国画的题跋，大抵读者都会想到苏东坡有关“诗中有画，画中有诗”的说法。如果画牡丹，即题之为“大富贵”，画仙桃说是“长寿”，总是这么题字，说重些，这是一种低层次的世俗对应，如同看图说话。画面的题字，是为扩大画面的内涵而写。换句话说，绘画是用“国画语言”，题跋是用“诗的语言”。题字是补充、延伸和扩大画面，使读者更多地产生联想，获得更多美的信息。按余秋雨先生所说，在国画上题字，是在显示一个人的“软实力”。
在李画家的这批国画作品，我读到不少很不错的题目和题字，如《斜风细雨读书天》《一勾新月照长亭》《空山雨歇暮云横》《一帘幽梦》等等。正如画家们的闲章其实不闲一样，画面上的题跋，很重要，也往往可见画家的文学修养。如果以揭阳画坛而论，老一辈画家中孙星阁和郭笃士两位先生题得很精彩，显示他们深厚的文学素质，这也是他们的画作受到后人赏识的原因之一。
李先生是聪明人，也喜欢读书和下功夫，那么，应该祝愿他：“软实力”和“硬功夫”盈科而进，走出自己的一条路来。集古诗成二十八字殿本文并赠画家，诗曰：
斜风细雨读书天，拈笔自知前辈贤
泼墨淋漓留蜀素，一庭花木伴馀年
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淑彦说画
孙淑彦 简介
孙淑彦，学者。广东省揭阳市人。一九五一年生。
从事博物馆工作三十年，历任揭阳市博物馆、揭阳市丁日昌纪念馆馆长。长期从事文史、潮学、书画研究。
出版史学专著八种，潮学专著九种，散文集三种，书画研究专著三种，书画作品集八种，主编和选编著作二十多种。近年有《孙淑彦文字集》一套十二册。
揭阳书画网·独家专栏
作品图提供：网络
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