Foley拟音创造各种声音-中影拟音师王子威
在电影后期声音制作中Foley Artist拟音师是一小撮与众不同的幕后艺术家，他们常年在与世隔绝的录音棚中利用各种奇怪道具来创造电影中需要的声音效果，虽然大部分的电影观众不会像关注演员那样单独关注他们的名字，但毋庸置疑的是，所有的观众都在不知不觉中受到Foley拟音声效的影响，因为它是一种透明的艺术。
就是这样的一个友谊的小船永远不翻的Foley Team。他们曾参与了《狼图腾》、《让子弹飞》、《唐山大地震》、《温故1942》、《我叫李雪莲》、《西游降魔篇》、《九层妖塔》、《王的盛宴》、《南京！南京！》、《风声》、《绣春刀》、《解救吾先生》等数十部电影声音的创作。
1.Foley－拟音和Foley Team－拟音团队
众所周知在电影拍摄过程中同期声的拾取工作通常会受到很大的限制甚至干扰，例如拍摄时发电车产生的噪声、演员使用的仿真道具发出的杂音或周围马路环境的嘈杂声等等，所以大量的声音效果都需要后期声音制作来创造。而后期声音制作中的Foley(动效拟音)工艺现今也已经无处不在，主流商业电影、独立文艺电影、纪录片、动画片以及游戏等产业都不能离开这门技艺的支持。一个完整的Foley Team会分为动效录音师、动效拟音师和动效声编辑三个组成部分，整个工作过程是声音表演、录音专业技能及声音剪辑技巧的完美结合。通常我们不但要模拟录制出影片中不同人物的脚步及衣服摩擦的声效，更多时候还需要利用任何能想到的道具创造出丰富多彩的道具声效。
由于需要大量的道具用于创作所以Foley Team的成员们还有个集体爱好就是“收破烂”。无论是电影拍摄外景地使用后拆毁的建筑垃圾场还是潘家园的旧货市场都常有他们的身影。
“敏感、细腻、热爱生活，对出现的新事物永远拥有一颗好奇心，我认为多感受世间万物的不同质感、在创造声音时就可以发现每种音色的细微不同，上帝在细节中，魔鬼也在细节中,这也就是我们工作的乐趣所在。 ”
——Foley Team组长王子威
2.声音的魔术师
Foley Team每天就是创造各种声音。“话筒离近一点，不行，远了，再来一遍。这是探险的感觉，脚步声要加强颗粒感，不要拿脚拖地。不行，手里的东西太少了，金属类音色抖动大一点，要加强金属碰撞的声音，再来一遍。不行，减少些棉布蹭的音色，音色要干净一点，背包要感觉再重些。好的，音色确定！”对于影片中会多次出现的声音元素大家通常会先研究出合适的道具及录制方法，如果涉及使用的道具种类比较多，动效拟音师就会尽快进行拍照记录，避免由于声效种类太多而搞混。
依靠音色的叠加组合编辑产生新的声音效果也是Foley录制的常用手段。例如录制影片《西游降魔篇》时有一场戏，道长捉到古氏鱼后让村民用绳子把它吊往高处示众。画外村民用绳子吊起古氏鱼的这个过程看似简单，但好的Foley Team一定会考虑立体声场的概念，要多创造一些声音空间里的“对象”。比如可以利用动效声善于表现声音连续性的特点，在画外空间可以创造出由绳子摩擦带动金属轴在木架顶端连续转动的声音，这种连续的线性效果声往往可以使整个立体声音空间更有意思。下面就结合图示介绍下这个动效声是如何创造出来的。
如上图所示，我们最终是利用四种音色的叠加组合来表现整个动效声的。上图左是使用插线板的绝缘线紧靠大形体木板，使劲拧动绝缘线带动整个木板的发声，由此获得类似结实木质屋架被绳子绑紧所发出的木质咯吱声。上图右是利用老式手摇胶片支架来模拟金属轴转动的声音。下图左是用粗麻绳在木板上蹭动来模拟绳子在屋架上移动发出的摩擦声。下图右是为金属轴转动时加一些金属的细节。下图为四种音色录制及编辑完成后显示在音频软件中。
3.守艺.传承
我认为Foley既是一门技术，也是一门艺术。动效师不但要在创造影片各种声音效果的同时不断提高录音及拟音技巧，更重要的是要积累艺术层面的经验，能创造出最适合表现影片画面的声音效果才是最重要的。所以要用心感受各类声音的不同表现方式，这就要从日常生活中感受,从天地万物中去感受。也正是因为这门技艺的特殊性，国内到目前还没有任何一所学校开设了专门的声效拟音专业，而现今一线的从业人员少部分是老北影厂或上影厂师父带徒弟教出来的，多数还是属于自己摸索学习的状态。恐怕也只有业内的同行才会知道工作的艰辛，通常既要满足导演难上加难的要求又要保证在剧组间不容息的时间周期内完成录制，庞大的工作量、无数次的加班熬夜除了绞尽脑汁研究如何创造出需要的声音剩下的就是坚持。对于想学习Foley的同学们一定要知道不管更新换代过多少电脑、调音台、话筒，如果只是单纯的学习硬件和软件并不能赋予你才能、技巧、洞察力、创造力或艺术审美能力。若想干好这行需要多年的实战经验积累并随时保持努力和耐心的工作态度，让我们一起加油吧。
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