绿海之南 木秀于林——王心刚银幕形象赏析（10）
我不知道，一个人要经历多少苦痛才算历尽磨难？一个人要遭遇多少挫折才叫百折不挠？一个人要承担多少清贫才能修成正果？一个人要忍受多少孤独才可抵达彼岸？
苦痛、挫折、清贫、孤独……这就是一个真正的科学家应该承受的一切吗？而南林，正是承受了这一切的一个执着而伟大的科学家。这个带点殉道者色彩的科学家，在王心刚的演绎下，带着不经意的触动，留存于我们记忆的天空。
南林是王心刚银幕生涯中第一个不带军人特质的艺术形象，也是王心刚饰演的角色中年龄跨度最大的一个艺术形象。影片《绿海天涯》中的南林，为了建立理想中的植物王国，奔波于绿海天涯，他的付出，已不是用执着可以形容的了。透过这个角色，我仿佛看到先生当时的创作心境。很难找到这部影片的拍摄花絮，但从影片来看，许多镜头是在原始森林里拍摄的，当时的拍摄一定是艰险的，相信先生也同南林一样，经历了山高林密的绿海莽莽、横空穿越的过河索道、变化莫测的高山气候……在经历了那场文化浩劫之后，步入中年的王心刚一定特别珍惜难能可贵的演出机会，置艰难困苦于不顾，以他惯有的认真严谨，为我们带来这个不一样的角色。
影片是根据著名植物学家蔡希陶的事迹改编的，蔡希陶发现了橡胶树和宜林地的线索，证实了我国有适宜橡胶栽培生长的地区，结束了中国无橡胶宜林地的历史。蔡希陶的事迹本身有着一定的传奇色彩，但也许是文革结束不久，创作上还是有一些羁绊，影片在情节编排、人物性格、表现手法上都比较一般，整个故事没有什么特别的高潮，基本上就是平铺直叙，有些台词不太生活化，这些都会影响角色的感染力。影片初看时很平常，甚至觉得有点平淡。站在今天的角度看，《绿海天涯》并没有达到一个想象中的高度。但是，在细细的品味中，我还是被片中的一些细节打动了。无论影片的整体水平如何，南林都应该是王心刚中年时期一个标志性角色。在这部影片里，他基本摈弃了身上的军人气质，成功转型演绎了一位知识分子，这为他后来在《伤逝》里的表演奠定了良好的基础。我狭义地认为：因为有了南林，才会有了后来的涓生。
也许是王心刚身上军人的烙印太深，也许是我们习惯了他飒爽英武的军人形象，南林乍一出场，让我有些恍惚。角色的学者气质与演员的军人气质交织在一起，我不知道究竟是在看南林还是看先生。但随着剧情的深入，这种恍惚逐渐的减弱，及至消失，在我眼中，硬朗英武的王心刚蝉蜕为为科学献身的学者，一个执着、清贫、孤独的知识分子。
南林是执着的，历经别妻丧子的哀伤、土匪掳掠的磨难、标本被盗的痛心、贫困潦倒的落魄……但他始终矢志不移，执着于植物标本的采集与分类，执着于植物群落的研究与建立，执着于植物志的整理与撰写。
南林是清贫的，在兵荒马乱的年月，没有科研经费，靠着导师丘焕生先生的筹资，靠着自己的积攒，靠着妻子变卖家传古琴凑齐经费，他一次又一次踏上考察的旅途。一路上还要经历官匪的勒索掠夺，但他仍然坚持于植物的考察与研究。即使自己种花、种菜苦熬度日，也不卖掉用心血采集来的珍贵的植物标本。
南林是孤独的，为了采集植物标本，离开新婚燕尔的妻子，离开怀有身孕的妻子，行走在莽莽林海中，忍受着艰辛的环境、疾病的折磨。正如歌中唱道：“林海无边哟树冠蔽苍天，驿道上来了啊孤独的采花汉。采花汉啊采花汉，林莽莽啊水漫漫，可别去山那边，山那边有官匪有瘴烟；可别去山那边，荒林茫茫无人烟。”但是，他依然前行，依然跋涉，依然采撷。
非常喜欢伴随这歌声的一个远镜头：南林孤身一人手牵一马，行走在莽莽林海，镜头越拉越远，人和马的身影也越来越小，最后融化于莽莽绿海之中。意味深远啊——
南林始一出场，头戴白色太阳帽，身穿咖啡色小西领便衫，肩背双带登山包，斜挎黑色皮质小包，足蹬咖啡色长统马靴，这副行头，在今日看来也是非常时尚的。这样的扮相，再加上过河索道，一下子就把人物推上聚焦点。
纵观全片，南林的服装竟有十几套之多，有衬衣、长袍、中式对衫、西装、中山装、毛衣、便装……衬衣有短袖、长袖，毛衣有背心、开衫，便装有小开领、夹克。可以说，这部影片是王心刚在一部电影里着装最多的一个，服装很好地衬托了南林的处境与风采。比如，那套黑色中山装，突出了南林青年时的瘦削；又如，南林与妻子在月下谈心，身穿白色衬衣，外套湖蓝色的毛背心，特别表现出一种学者的斯文与睿智。服装的多样化，在一定程度上帮助王心刚完成了对人物的塑造，但更主要的还是王心刚抓住了南林执着的内核，通过细致入微的表演，表现了南林既痴爱沉迷植物研究，又深含眷眷柔情的性格。
看着他被土匪掳掠的悲惨落魄、拖着板车的土气装扮，我心里似乎一时的难以接受。特别是南林被迫给土匪做苦工那一段，头发硕长、胡子拉茬、衣衫褴褛、满身疲惫的南林，背着沉重的麻袋，艰难地行走在山路上。他在山路旁看见一种植物，习惯性的蹲下身去采撷，却遭到土匪的呵斥。看着他那么无奈不舍地离开，那么佝偻着身子艰难的行走，让我特别不忍心观看。但这种落难惨苦的憔悴疲惫，恰恰就是南林在那一特定环境下的真实呈现。此时的王心刚，不再是那个帅气果断的张敏、历练儒雅的洪常青、坚韧持重的杨晓冬了，此时此刻，他是被苦难煎熬、风餐露宿却依然执着的南林！
只是，感觉那个头套假了一点。谁让先生生活中是个军人，他恐怕一辈子也没留过那么长的头发，所以那段戏就只好戴头套了。（呵呵，猜滴，权当一个小花絮吧~~~~~）
影片中的南林，从二十五、六岁出场，到影片结束时五十多岁，年龄跨度近三十年，这在王心刚以往的角色里是绝无仅有的，这对他是一个挑战（《大河奔流》里的秦云飞也有年龄跨度，但秦云飞仍然是个军人角色，而且戏份很少，年龄跨度也远没有南林大）。从扮相上来看，南林的青年形象还比较自然，这要得益于王心刚良好的形体。有一场戏印象特别深，南林在冬夜的北平城，走在胡同的雪地里，他围了一条降红色长围巾，着一身黑色中山装，非常瘦削、挺板，很有青年人的朝气（奇怪的是，一年后王心刚拍摄的《伤逝》、《知音》，虽然也还是很挺板，但已然没有这样瘦削的身型了，这是后话）。影片中间表现的是南林的中年时期，这个阶段因与王心刚本人的年龄相近，演绎起来自然是驾御自如，无可挑剔的。这也是王心刚中年时期唯一一个同年龄段的角色了。而老年阶段的南林戏份并不太多，但我感觉化妆及表演都略显生硬了些。
我一直觉得特别的惋惜，中年是男演员最成熟最睿智最辉煌的年龄，但先生在这个年龄段里，竟然没能得到一个完全和他本人年龄相吻合的角色，以至我们无法看到王心刚尽情挥洒人到中年的成熟与睿智，这不能不说是一个极大的遗憾。
值得高兴的是，在《绿海天涯》里，我们看到另一对二王组合：王心刚与王馥荔，这大概是与王心刚搭档的最温馨的组合了。事实上，王馥荔的表演的确不错，她扮演的李敏淑，美丽、温柔、善良、贤惠，很好地衬托了南林这个人物。而且，王馥荔与王心刚的情感戏非常自然、默契、温馨，没有丝毫的做作感。
为了支持南林去西南边疆考察，年青的敏淑毅然决定与南林结婚，用坚贞的爱情支持南林的行动。这场戏中，王馥荔把敏淑的善解人意、温雅贤淑表现得非常到位。火红的喜字红烛，温暖着北平的冬夜，也温暖着南林的心。古筝一曲，用心灵弹奏，表达了敏淑对南林的依恋与深情，也表达了她内心的坚强。我是外行，但感觉王馥荔弹琴的手法与姿势都满像专业人士的。
南林去云南采集植物标本，被土匪掳掠，九死一生后回到花城，与敏淑团圆，俩人有了一段难得的温馨时光。月夜里，窗前一盆米子兰，淡淡散香。敏淑似小鸟依人，恬静地倚靠着南林，南林拥揽着敏淑，俩人互诉离别之情，憧憬美好未来。月光如水，才子佳人，一幅多么美丽、温馨、温情的画面。这样的镜头，在王心刚的影片里，实在是太珍贵了。
丘焕生去世的那一场戏，王心刚与王馥荔的表演相得益彰，互动互和。一个眼神，一个背影，一段独白，一段古筝。特别是那段古筝曲，先是沉缓、静谧的忧伤，突然一个停顿，接着是疾风骤雨般的狂澜，琴弦崩断，音乐戛然而止。这时，两人的眼神、语气、动作的沉缓都非常契合，将南林与敏淑的互慰互谅表现得恰如其分。
江边告别也是非常感人的一个场景。敏淑变卖了家传古琴，又一次将自己的爱人送上考察的孤旅。敏淑的离别情也被王馥荔表现的非常有层次。她先是平静地和南林道别，又羞涩而略带甜蜜地告诉南林孩子的事情，然后果决地支持南林的离去。南林被敏淑打断的那一声“那……”，特别显得孩子气，与敏淑的坚定形成一个对比反差。竹篙一点，帆船离岸，俩人相向无语，离愁牵肠。《采花汉》的主题曲又响起，幽幽倾诉，强忍忧伤的敏淑，望着载着南林的帆船渐行渐远，泪水终于滑落。江面上波光粼粼，只留一帆孤影。这时，观众的心，也随着敏淑担忧思念的目光，飘向渺渺未来。
而江边悼念那个情景，却是令人感伤的。为了考察研究植物群落，南林离开了怀有身孕的妻子，将生活的孤独与负重留给妻子独自承受，以至于她为了保护植物标本，过早离世。夜色茫茫，胡子拉茬的南林，带着基诺族小姑娘敏卡，伫立江边。想起他临走时，敏淑含羞告诉他，等他回来，会有两个人来接他。眼前江水依旧，伊人已去，怎不令人唏嘘。这时的南林，满面沧桑，眼中嚼泪，隐而未落，悲而不发，却将南林内心的悲痛推向极致。回到空旷的屋内，窗前的米子兰已经枯萎，徒留下爱人的气息，一张两人的合影记录着逝去的时光。特别是在不谐世事的敏卡连问南林两个问题“谁给咱们生火塘、做饭”、“谁给我们缝衣服”时，听到南林用心痛而爱怜的口吻回答着“我给你生火塘、烧饭”、“我给你缝衣服”，那种心酸心痛的感觉真是无以复加。这里，没有较大的肢体动作，王心刚用凝重的嗓音，传神的表情，将南林的哀痛之情表现得非常真实与细腻，给观众留下挥之不去的深深隐痛，更在心中为敏淑洒下一掬悲伤之泪。
这部影片其实写了南林的两段爱情，一段是详写，他与妻子敏淑的爱情用了许多情节及细节来表现；另一段是略写，他与学生周芳的爱情则是点到为止，非常含蓄，只用窗前的一盆米子兰暗喻。周芳借工作调动之事试探南林，但南林却没明白过来，还特别高兴地鼓励周芳去新的工作岗位。周芳一句轻语“南先生，您真是一个植物学家，心里只有草木”，将她内心里的爱意与失落隐含地表达出来。米子兰在影片中成了爱情的象征，敏淑在时，精心护养着一盆米子兰，敏淑去了，窗前的米子兰也枯死了。而有心的周芳，又重新护养了一盆米子兰，她正是通过米子兰含蓄地表达了自己的爱慕之情。当南林站在窗前的米子兰旁，听着周芳关于米子兰的话，终于明白了周芳的话外之音。他木呐呐地刚回了一句“我觉得、我的意思是，我们这儿很需要你”，俩人的情感发展，就被匆匆赶来的张永田的呼唤打断了（这是最中国式的表现手法）。南林那个羞涩木呐的表情感觉很不自然哦，但却歪打正着地表现了人物当时的心态。
汤化达饰演的丘焕生也很不错，丝毫看不出《南征北战》里政委的影子。他那句“怎么样，菜把式，买卖不错吧”，看似不经意的调侃，实际上是点出了当时的科学家生活拮据的窘境，同时也引出周芳这个人物。
大家发现没有，这个戏可是美女扎堆啊——王馥荔、朱曼芳、吴海燕、杨丽萍，她们各具不同的美丽与风采，也成为影片中一道亮丽的景色。影片穿插表现了南林与基诺族小姑娘敏卡的父女情、与丘焕生先生的师生情、与淑敏的夫妻情，这些人性化的细节刻画，在刚刚结束文革的那两年，还是比较超前的，大概也只有“洋派开放”的上影厂才敢这样表现吧。
我还注意到一个现象：先生的几个非军人形象，都不是在八一厂拍摄的。他的两部巅峰之作——《红色娘子军》与《知音》也不是在八一厂拍摄的。前者是上海电影制片厂，后者是北京电影制片厂，不知这是不是一种遗憾呐。
南林，史上最帅的植物学家，历尽孤独、艰辛、磨难，终于实现了梦想，建立起人工植物群落试验基地。他是莽莽林中的一株秀木，把一抹鲜亮的纯绿，融进绿海天涯。在塑造南林这个艺术形象的过程中，王心刚让自己融进绿色的海洋里，融进南林的灵魂里，也把南林这个植物学家融进我们心中的一片蓝天里。
（写于 2007-06-08）
《绿海天涯》插曲：忧郁的采花汉
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编辑：阿康
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