我们只不过相看一眼，即已天明
“日本短歌”是和歌的一种，是近一千两百年来日本最盛行的诗歌形式。短歌由三十一音节构成，只比俳句稍长，追求转瞬即逝的刹那之美。
在没有手机、没有朋友圈的年代，日本贵族青年们互相写信交友，往往会通过信上的字体、用纸以及文采，来决定要不要回信。因此，短歌就成了男女恋爱传达情谊、抒发感情的媒介。
古往今来，日本短歌名家辈出。比如小野小町、紫式部、和泉式部、西行法师、与谢野晶子、石川啄木等都是短歌“大咖”，还有更多歌人，是我们一直无缘一窥其妙的。
这其中，女歌人尤其让人印象深刻。她们写人生、写自然、写美丽短暂的爱情。她们的诗歌敏感、热情、勇敢，甚至有些诗歌在当时来讲，是“破格”之作。
今天我们挑选了六位各具特色的女歌人。读着她们的短歌，我们仿佛也感受到了情爱之美，人生之美。
理性机智的女歌人——大伴坂上郎女
大伴坂上郎女是奈良时代的女歌人。《万叶集》是日本最早的诗歌总集，就如《诗经》之于中国。而这位女歌人就是《万叶集》编纂者大伴家持的姑姑，后成为其岳母；大伴家持之父、《万叶集》著名歌人大伴旅人的异母妹。《万叶集》总共收录了她84首，数量仅次于大伴家持和柿本人麻吕。
据说，大伴坂上郎女曾嫁给穗积皇子，皇子死后，与贵族藤原麻吕交往。她的大部分情诗都是写给这位贵族恋人的。
比如以下这三首：
你骑黑马
踏过水中石，
夜渡佐保川而来——
我要你的黑马，一年中
如此不断……
-
说来，
却时而不来。
说不来，
所以我等待你来，
因为你说不来
-
不要割
佐保川岸崖上的
密草，
春来时，隐身
繁荫处幽会
印象中，女诗人的诗总是感性，但大伴坂上郎女的诗却相对理性、机智，善用文字趣味。这不仅显现出她诗艺高超，也展露出她对爱的直觉与执着。
痴情女子——笠女郎
笠女郎是8世纪奈良时代的女歌人。她与我们刚提到的大伴坂上郎女是《万叶集》中并峙的杰出女歌人。她可以算是一个“痴情女子”，收录的29首诗都是写给歌人大伴家持的。
看着我送你的
纪念物，惦记着
我吧——我的
思念，历久弥新
缠绕其上
-
为朝雾般
朦胧一见的
那人，我死命
恋他、爱他
一生……
-
千想万想
未料及——
无山阻，无
川隔，与你之恋
如此苦！
她是大伴家持有过恋爱关系的已知名字的十四个女性之一。笠女郎虽然写了如此之多的情诗给大伴家持，但不知是充耳未闻或有口难言，大伴家持听闻后，只回了2首短歌。其中一首如下：
应当沉默
无言语，因何
相见生恋心，
明知无以
遂此情……
少见的贤妻良母——赤染卫门
| 赤染卫门，约956—1041，平安时代中期女歌人。“中古三十六歌仙”“女房三十六歌仙”之一。
赤染卫门的丈夫是当时驰名远近的学者、文人大江匡衡。他们生有一子举周，一女江侍从（亦为歌人）。
她是女歌人中少见的“贤妻良母”。为丈夫公务出主意，雪天奔求后妃为儿子谋官职，为病重的儿子舍身求神护佑。她也善于社交，与著名才女清少纳言、紫式部、和泉式部等皆有往来。她的短歌恰如其人，虽不算天赋过人，但优雅高贵，技艺娴熟。而她和丈夫大江匡衡之间的对话短歌也十分有趣，显示出这位女性的持家智慧。
当时，他们家新请了一位奶妈，但身上能挤出的奶稀薄得可怜，一家之主大江匡衡博士于是写了下面这一首评定奶妈不靠谱。
没奶没才，居然以为
挤个两三下，就可
跻身为
博士家的奶妈！
赤染卫门身为家庭主妇，心胸却似乎比这位汉学造诣闻名遐迩的丈夫更加宽广。她写下这首短歌回复丈夫：
虽然诚乏儒者之智
或乳汁——
何妨以平和心
尊重此大和之材
留她为奶妈吧！
另外，她还“驭夫有术”。有一回，大江匡衡迷恋上另一个女子，多日不归。赤染卫门写了一首短歌让人送到神社，以“家松”和“野杉”（神社常以杉为神木，周围多古杉）比家中黄脸婆与外头的标致女。
我们家松树没标志
不标致——
换作是
别有其香的杉林
就会让你流连了
大江匡衡读了吓得半死，回了以下这首短歌即刻奔回。
我不知你在家
等候，山路
徘徊彷徨，
我迷途
忘返了……
渴望情爱的才女 ——和泉式部
| 和泉式部（约974—约1034），平安时代中期女歌人。“中古三十六歌仙”“女房三十六歌仙”之一。与《枕草子》作者清少纳言、《源氏物语》作者紫式部并称平安时代“王朝文学三才媛”。
和泉式部是越前守大江雅致之女。她的“情史”十分丰富，十九岁时嫁给比她年长十七岁的和泉守橘道贞为妻，次年生下女儿小式部。不久进入宫内，与为尊亲王、敦道亲王兄弟先后相恋，后嫁于丹后守藤原保昌。
她多情风流，诗作也感情浓烈，自由奔放，富情色亦富哲理，尤其表现出对情爱的渴望。
竹叶上的
露珠，逗留得
都比你久——
拂晓消失
无踪的你！
日本古代男女一般在天暗时幽会，天亮时分开。这首诗就是和泉式部描写春宵苦短，缠绵未已，拂晓别离之痛。
值得一提的是，除了情诗，她其他诗也让人十分动容。她的女儿小式部内侍也1025年在生产时骤逝，让和泉式部极感悲伤。以下这两首诗就是她写给她的女儿以及外孙的（即小式部所生的孩子）。
你为什么逸入
虚空？
即便易碎的雪，
方其落时，
也落在这世上
-
弃你的孩子与
我而去，你会为
谁心更悲？你当会
更想你的孩子，
一如我想你……
当世最美女子—— 小野小町
|小野小町（约825—约900），平安时代前期女歌人。“三十六歌仙”中五位女性作者之一。日本最早敕撰和歌集《古今和歌集》序文中论及的“六歌仙”中的唯一女性。
小町是出羽郡司之女，任职后宫女官。她是一位传奇人物，后世关于她的民间故事很多，据传是当世最美女子，但晚年据说沦为老丑之乞丐，十分凄惨。她擅长描写爱情，构成她诗歌最重要的部分就是炽热强烈的情感。她为后来的歌人们留下了视激情、情欲为合法、正当的诗歌遗产。在她之后代代歌人所写的诗歌中，激情洋溢的女子从不缺席。
秋夜之长
空有其名，
我们只不过
相看一眼，
即已天明
-
在此岩上
我将度过旅夜，
冷啊，
能否借我
你如苔的僧衣？
值得一提的是，第二首短歌的由来是，小町有次访石上寺，天色晚了决定在此过夜，听闻“六歌仙”之一的僧正遍昭在此，就写了这首带有调侃、挑逗味的诗歌，探其反应。僧正遍昭也机智地回咏以一首短歌。
这遁世的
苔之衣只有
一件，不借
未免薄情，两个人
一起睡好吗？
但对自己不感兴趣的男性，她的态度就180度大转弯了。下面这首短歌，就是小町对那些追求者立起的“铁壁”。
我非海边渔村
向导，何以他们
喧喧嚷嚷
抱怨我不让他们
一览我的海岸？
到了晚年，她的短歌也透露出孤寂的心境。
此身寂寞
漂浮，
如断根的芦草，
倘有河水诱我，
我当前往
女性主义先驱者——与谢野晶子
| 与谢野晶子，（1878—1942），明治至昭和时期的短歌与现代诗作者、社会改革者、女性主义先驱者。
与谢野晶子生于大阪附近的甲斐，自幼喜好古典文学，中学时接触现代文学，1900年加入以与谢野铁干为首的东京新诗社，成为“明星派”成员，之后离家到东京与铁干同居，并于翌年结婚。
终其一生，她与铁干生育了十二名子女，写作逾二十本诗集，并且将《源氏物语》《和泉式部日记》等古典日本文学名著翻成现代日文。
她的第一本诗集《乱发》出版于1901年，收了399首受其与铁干爱情激发的短歌，崭新的风格与大胆热情的内容轰动了诗坛。
春光短暂，
什么东西能
不朽？我
让他的手触摸我
饱满的乳房
-
快来啊，
若有一秒怠慢，
眼前男人嘴唇
不是你的，
我也会吸吮！
-
冬夜星光
闪耀：不只
一颗星——
满天星辰
都是君……
第一首诗中，抽象、崇高的“不朽”一词，恰与具体、可感的“乳房”形成强烈对比。大胆的诗风为传统和歌注入新的活力，她营造的浪漫光环始终为日本人民所敬爱。
还有个小八卦是，与谢野晶子的密友山川登美子当初是她的情敌，她与晶子并称“明星”双秀，但最终晶子掳获了铁干。
你的心不在一夜共寝后
我们晨别时你诗中
写的那些梅花：
去年秋天，是她
——倚着这柱子
此首短歌中的“她”显指山川登美子，“你”则为与谢野铁干。
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《夕颜：日本短歌400》
[日] 和泉式部、与谢野晶子、石川啄木等
陈黎/张芬龄 译
日本的和歌是日本璀璨古典文化的结晶。短歌是和歌的一种，后来逐渐演变成和歌的代名词，和歌中数量最多且脍炙人口的均为短歌。短歌凝结了刹那间的生命体悟和感觉之心，短小却不单薄，豪迈而不草率，是日本文学的灵魂。
本书从1300年的和歌发展史上遴选400余首风格各异的短歌名作精心翻译，中日双语呈现并佐以作者简介及精辟批注，以助读者了解日本的短歌艺术以及背后的丰饶情感世界、风物人情。
主理人: 方雨辰
执行编辑: 舒畅
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