豆瓣5.4，但我们还是得谈一谈
曼蒂
Mandy
导演: 帕诺斯·科斯马图斯
编剧: 帕诺斯·科斯马图斯 / 亚伦·斯图尔特-安
主演: 尼古拉斯·凯奇 / 安德丽亚·瑞斯波罗格
类型: 动作 / 恐怖 / 犯罪
上映日期: 2018-09-14(美国)
片长: 121分钟
北美媒体Metacritics:82/100
法国媒体Allócine：3.9/5
IMDb: 6.9/10
豆瓣：5.4/10
深焦评分53/100
文森特九六 70/100
肯尼思·安格版“疯狂的麦克斯”。毛病还是黑彩虹那些，甚至还有点退步所导致的变本加厉。不再单纯渲染风格，用角色和动作戏衬托，但凯奇成为不了象征，自黑喜剧表演更是跳脱出来，反向消解了经营，使得观赏乐趣有一半来自影片之外，很是破功。Jóhann Jóhannsson，R.I.P。
吴泽源 50/100
一部为B级片片迷和凯奇黑粉量身定做的电影，所有过火浮夸的情节与表演设计，其实都是通过精确计算得来。问题在于，Cult这一形容词本是描述一种影迷对特定电影的接受现象，而不是指代一种成型的美学；当影片主创开始主动追求这种"So bad it's good"的效果时，B级片本身应有的活力也就差不多消失殆尽了。
Luxuan 40/100
《曼蒂》唯一引人入胜的地方在于它贯穿全片光怪陆离的双性打光（bisexual lighting）、开片极具神秘质感的丛林俯瞰以及King Crimson的一曲《Starless》。在那之后满怀期待的观影者看到的却是过度的形式主义、饱和因此无趣的暴力血腥、以及东施效颦般的钉子头造型：相比之下，克莱夫·巴克经典之作《养鬼吃人》中的钉子头（pinhead）造型才是真的具有来自地狱的气息。即使《曼蒂》借鉴了铅黄电影的拍摄手法，却没有一丝本该有的妖邪之气；本片距离成为一部邪典版本的《John Wick》还差得很远：连暴力的设置都显得乏善可陈。而凯奇在片末的笑靥更称得上是世纪毁灭性表演。
文 | 文森特九六
编 | 亹亹
《曼蒂》的故事发生在1983年，帕诺斯·科斯马图斯的上一部作品《迷幻黑彩虹》也发生在1983年，两部电影之间是否存在某种共处于同一世界观的微妙联系暂时不得而知，但这个年代是属于帕诺斯·科斯马图斯父亲的创作黄金期，也是美国现代类型片的黄金时代。
帕诺斯·科斯马图斯
帕诺斯·科斯马图斯的父亲乔治 P·科斯马图斯也是位电影导演，代表作有《人鼠之战》和《墓碑镇》，以及正式为“兰博”和希尔维斯特·史泰龙定下系列纽带的《第一滴血2》，不难理解从小受到父亲作品影响的帕诺斯·科斯马图斯为何痴迷于动作和惊悚这两大美国类型片的标志片种。
《人鼠之战》海报
《墓碑镇》剧照
《第一滴血2》剧照
《曼蒂》中的尼古拉斯·凯奇住在水晶湖边，那是“十三号星期五”中的杀人狂杰森·沃赫斯的狩猎场，挥舞着电锯砍向邪魔犹如“鬼玩人”中的马丁·坎贝尔，丛林中的伏击颇似兰博，我们甚至还在片子里看到了《铁血战士》中的比尔·杜克，他给了凯奇第一把武器，而那部电影的诞生也是阿诺德·施瓦辛格为了对抗科斯马图斯的父亲为史泰龙拍摄的《第一滴血2》而央求同时代另一位动作片大拿约翰·迈克蒂尔南为其量身打造的。一切都是设计好的。
《铁血战士》剧照
《曼蒂》的主演是尼古拉斯·凯奇，纵使近年来不断接演了一部部糟糕的录影带和线上发行作品，但是也在《狗咬狗》等影片中展现了同癫狂迷离的影像气质相契合的一面，那部电影的导演是黑色电影宗师保罗·施拉德，同样也是一部出自戛纳电影节导演双周的作品。
其实凯奇之前并非没有尝试过邪典电影，在昆汀·塔伦蒂诺和罗伯特罗德里格兹2007年合作的那部惊世骇俗的《刑房》里，他就曾在其中由罗布·僵尸导演的串场伪预告片《纳粹狼女》里扮演过东方恶魔傅满洲，科斯马图斯应该是有所留意的。
《刑房》剧照
同科斯马图斯上一部作品《迷幻黑虹》相比，《曼蒂》的故事没有那么晦涩，纵使它的节奏异常缓慢。这是一个“疯狂的麦克斯”式的故事，整部电影笼罩在一股肯尼思·安格式的肮脏颓废的刺激中，充满着疯狂的对肉体和宗教的亵渎与挑衅，以及恋物癖似的极端视觉，已故著名氛围乐师约翰·约翰逊的诡异旋律调动起了全片的情绪，许多时刻甚至喧宾夺主，亢奋却又无处安放。没必要再提科斯马图斯这危险而动人的试听风格从何而来，比起前作，这次还有些收敛和自制，尼古拉斯·温丁·雷弗恩、亚桑德罗·佐杜洛夫斯基，以及已经离开我们的托比·霍珀和乔治·A·罗梅罗，都应该会喜欢这部电影，它是属于类型片影迷的狂欢。
电影在9月14日院线与线上同时发行，可以预见但又有些诧异，它在影迷群体中掀起了一阵声讨，抛却作品本身对观众的挑剔以及部分影迷的错误预判所导致的不知所措，电影确实亦存在一些问题。《迷幻黑彩虹》是一部完全依靠风格来搏的作品，即使它在主题上实现了对观众的恐吓与震慑，但不得不承认，它的文本是“徒有其表”。科斯马图斯意识到了这个问题，《曼蒂》中他塑造了一个悲情的伐木工，同时也将前作中的邪教元素保留了下来，简化了叙述方式，突出了情节连贯性。可惜的是，如今的凯奇难以在任何一部影片中成为象征，无法获得让观众全情投入，如今的他，无论演什么，都难以摆脱“凯奇”这个角色，故意进行的劣质表演在增添笑料的同时，也加重了观众的抽离，前后两部分，“邪教片”和“复仇片”的过渡缺乏铺垫，甚至有种上下集连放的错觉，幸好它的视听足够强烈，不然极有垮塌的风险。电影通过动画，道具，以及吸毒的异教徒和摩托车异魔党，成功还原八十年代的邪典杂志“重金属”的凶猛观感，但在经营失真的情况下，做成动画是否是更好的选择，值得思索。
但无论怎么说，《曼蒂》在2018年依然是一部不可忽略的美国电影，它承接了八十年代B级片的粗糙和勇敢，又勇于面向未来，迎接可能的失败，更重要的是，它有着当下难以在美国类型片中寻得的优质解码趣味和观影魅力，纵使这种快乐可能是来自影片本身之外的。
-FIN-
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