“火焰宣言”柏林首秀，失败了？
柏林国际电影节 |
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Jessica Forever
永远的杰西卡
导演: 约纳坦·维奈勒 / 卡罗利娜·波吉
编剧: 卡罗利娜·波吉 / Jonathan Vinel
主演: 奥米·穆尤克 / 塞巴斯蒂安·乌泽多夫斯基
/ 伊莲娜·扎贝斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
片长: 97分钟
作者
文森特九六
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影。
编辑
尼侬叁
清晨，一名白衣青年撞碎了一幢房子的落地窗，引起骚动，一位有着吸血鬼般美艳面容的女子带领一队男青年身着避弹衣手持机枪驱车迅速赶到，将白衣青年带离此地，众人刚刚撤下，一群配有重武器的小型无人飞行器抵达现场，发现扑了个空。
只要我们还有枪
(Tant qu'il nous reste des fusils à pompe,2014)
这是《永远的杰西卡》的开场，导演是约纳坦维奈勒和卡罗利娜波吉，二人凭借2014年那部在柏林拿下短片金熊的《只要我们还有枪》进入影迷视野，在接连完成几部短片拍摄后，于2018年打造了这部长片处女作，当然了，如今二人的身份更多了一层让影迷津津乐道之处，他们亦是“焰火宣言”派导演的成员，对了，告知诸多关心那位有着吸血鬼般美艳面容的女子的读者，她便是片名中的“杰西卡”，扮演者是奥米穆尤克，我们前几年刚刚在加斯帕诺放肆而心痛，过火而浪漫的《爱恋3D》中欣赏到了她动人的演出。
爱恋 (Love,2015)
感谢传统院线，在线流媒体，“电影手册”，以及盗版下载，我们有幸知晓进而熟悉到了这群法国电影界的新生代“破坏分子”，在2013年同布哈克、楚特、佩里提亚克等人被评论界以“令法国电影起死回生之希望”而发掘后，冈扎乐兹、芒蒂格联手维奈勒和波吉于去年在手册夏季合刊发表“焰火宣言”而进一步蜕变，感谢互联网，我们无需再费太多口舌去谈论他们的流派“诞生”，更没有必要再次剖析《刺心》和《野小子们》，但是当《超脱梦境》中的两部《群岛》和《后启示录》出现在了MUBI和Torrent下载站时，我们似乎理应简单谈论下那部尚未谋面的《放学后动刀》背后的作者，以及他们的这部“宣言”之作，影片刚刚在第69届柏林电影节全景单元再度亮相，其首次同世人见面是在去年的多伦多，评价不甚理想，如今散场后口碑亦不容乐观。
永远的杰西卡 (Jessica Forever,2018)
让我们回到文章第一段，这是一个发生在可能的未来的迷人传说，如查尔斯狄更斯笔下的十九世纪一般，在近未来，犯罪的发生大概率的聚焦于孤儿群体，一如这个毫无逻辑根据的定论一般，孤儿青少年们遭遇了政府无人飞行器无情而蛮横的捕杀，进一步走上了铤而走险的道路，犯罪率不降反升，这时，谜一样的杰西卡出现了，她总是会在紧要关头登场，解救犯下错误步入歧途的孤儿青年，教会他们使用枪械和格斗技能，同时培养警觉意识和队伍纪律，预防一切可能危及生命的威胁，以及政府的一切追捕和绞杀，于是，杰西卡的队伍越来越大，大家沉迷于修行和进攻习性的培养，在这个“大家庭”中焦虑却心安的成长，然而一次意外的牺牲，导致“大家长”杰西卡不得不带领自己的“孩子们”放弃现在的藏身之处，他们逃到了一座布满别墅区的小岛上，于一栋无人居住的大房子中秘密藏身，然而岛上的青春派对，对逝去队友的思念，美丽的肉体，随着心志“成熟”而愈加浓烈的“争夺”意识，以及如幻觉一般的幽灵，杰西卡的大家庭面临着更大的生存危机。
永远的杰西卡 (Jessica Forever,2018)
原谅我上述冗长而繁琐的情节赘述，远乎沃尔特希尔（《战士帮》）和深作欣二（《大逃杀》）的类型名作，近乎好莱坞大片场的流水线青春偶像系列电影，维奈勒和波吉同样从流行电影中借取材料，不同于冈扎乐兹和芒蒂格久远的视觉艺术创作经验，维奈勒和波吉起步较晚，前期作品较之另外两位视听风格偏向于写实的“稀薄”，不存在那么私人和浓烈的“记忆”情绪和“个性”思考，探讨的问题时常聚焦于社会伦理与成长焦虑，包装困扰法国乃至世界一代人的疑惑和忧愁，伴随成长永远的觉醒之痛和外界的强硬导向，在表达上反倒同传统的法国电影隐隐同步，视角仍然着眼于当下社会，而非迷影和心理层面的激烈画面投射，也因此较之《刺心》和《野小子们》，《永远的杰西卡》的故事更为通俗、流行和“虚假”。
永远的杰西卡 (Jessica Forever,2018)
反观这部作品本身，电影在视听上柔弱的于现实光景中提炼迷幻超现实感知（紫色的日暮与水中荡漾着逝去亲人的亡灵）的姿态还是略微生涩与不充分，风格的建立无法摆脱陈旧依托而独立存在，年轻但并未健全的作者策略和想象下，是“宣言”反对的前辈们的老生常谈，二人在超然感知影像的编织上（缺乏“显眼”情绪的引领，所有角色皆靠一名无任何深入挖掘的纯形体符号女性而附庸着活动，然而他们才是影片真正的主角群体，大部分时刻内在却是被不自觉的掏空的），显然走向了冈扎乐兹和芒蒂格的相反方向，竭尽全力的拥抱过往思考，用先锋和实验的外表伪装和粉饰，这个借鉴了“合金装备”人设的未来传说，也许仅仅和《移动迷宫》或《饥饿游戏》有着相似的质量与厚度。创作者透过银幕传递给观众的影像中的世界与人物是坎普的（冈扎乐兹和芒蒂格却用坎普来打造反坎普），金属道具的“塑料”感以及CG飞行器的Youtube作坊质感让全片在美学形式上让我在观看途中时常联想到另一维不相干的片种厂牌——Troma，并非说这个严肃的故事同劳埃德考夫曼镜头下那些暴力色情无厘头的毒魔和歌舞伎侠们有何相似，但纸壳般不牢靠不关心的世界观构建的确是非常Tromadance，角色将类型标签粗暴的携带在身上（武士刀和末世武装），仍旧发挥的是惯常的使用方法和功能作用，同电影表达本体的结合是牵强的，一切终归滑向了单纯的B级片审美。
永远的杰西卡 (Jessica Forever,2018)
以如此消极的态度看待约纳坦维奈勒和卡罗利娜波吉似乎有失偏颇，仅仅一部长片便写下如此不负责任的批评亦着实苛刻与武断，但当冈扎乐兹倾向类型主流，芒蒂格仍未完好的栖息于长片的创作环境之时，我们不得不谨慎思考，“焰火”派是否是昙花一现的“年少冲动”？正在不久之前，芒蒂格新作的测试片花在Vimeo上线，还是暂时放下内心的戒备，祝他们好运吧。
-FIN-
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