大众脸也可以是柏林影后

作者

梨子冰

英国威斯敏斯特大学影视学硕士，日影爱好者，擅长评估剧本的影视圈新人，志在影像推广及文化交流。

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小龙

戏剧人生

在日本女演员中，黑木华绝对是不可小觑的存在。

她是名副其实的实力派，出道八年，获誉无数。山田洋次、木村大作、岩井俊二...这些日影界的泰斗级人物，与她频频合作，且毫不吝惜对她的赞美。

她并非“第一眼美女”，乍一看不太惹眼。然而看她的戏看久了，会察觉到一股强大的“可塑性”——在诠释温润谦卑的古代女子时，她的文艺气质与清秀美感、让角色显得饱满而立体；在饰演千人千面的现代女子时，她也可以变换自如，找准角色的情绪与状态。

她的活跃不仅限于电影。电视剧、舞台剧，一切与“演戏”有关的工作中，我们都能看到她的身影。私底下，她腼腆、文静，却十分健谈。她说自己是关西人，平时爱看搞笑节目、也喜欢吐槽。她认为自己普通至极：“不觉得自己是名人，我真的很普通，不想被当成是高傲的存在。”对自己的外貌，她如此看待：“是不是因为我是大众脸，才能出演各种各样的角色呢？这样看来、长相普通或许会成为我的长处。”

谦逊而独特的黑木华，与“演戏”的结缘始于高中戏剧部。那时她经常观看舞台剧、了解到了“演戏”之魅力。大学时，她读的是电影专业演员班，虽然想把演戏作为奋斗终生的事业，但来自大阪乡村的她，完全不知道成为“演员”的方法。把简历寄给众多事务所，得到的答案也全是“拒绝”。摇摆于理想与现实的夹缝之间，她认命地想：“以后的我会成为幼儿园老师吧”。

然而，戏剧部前辈们在舞台上尽情表演的样子，还是令她憧憬不已。大二的时候，她在大阪参加了野田秀树举办的戏剧讲习班，并得知舞台剧《The  Character》（主演：宫泽理惠 古田新太）正在招收群演。她通过试镜，靠自己的实力、将梦想变成了现实。

2011年，黑木华通过电影《东京绿洲》（2011）荧幕出道，从此开启了“拿奖拿到手软”的演艺生涯。其中最引人注目的一次，莫过于凭借电影《小小的家》（2014）斩获银熊，成为了继左幸子、田中绢代、寺岛忍后第四位摘得柏林影后的日本女演员。那时的她，年仅23岁。

她的才华受到了越来越多的瞩目，工作邀约也纷至沓来。拍摄《瑞普·凡·温克尔的新娘》（2016）时，岩井俊二称赞黑木华散发着文学气息，说她是“最现代的、有着平成先锋味的女演员”。拍摄《小小的家》时，山田洋次夸她为“最适合穿日式围裙的女演员。”拍摄《天皇的御厨》（2015）时，编剧森下佳子指明要黑木华来演，因为找不到别的演员“能朴实地演好一个普通的旧时代女性，又不失魅力和存在感”。

黑木华到底有何特别，今天我们就来一探究竟。

昭和之颜

世人眼里的黑木华，有着“昭和脸”和“古风味”。她饰演了不少身穿和服的角色，大多被赋予“穷苦人家女儿”的形象，其中最有代表性的莫过于《小小的家》中暗暗爱慕女主人一生的女佣多喜。导演山田洋次在这部影片中，展现了强大的留白功力，一段委婉悠长的乱世情缘、被切成了细碎伏笔、深情暗藏于细节之中。

《小小的家》剧照

得益于深刻的心理描写和战争背景，黑木华饰演的多喜呈现出了多层次的复杂人性。然而，能把这个台词寥寥的角色演活，对于年轻演员来说，实属一大挑战。黑木华的演技是细腻朴实的，无论是身体动作还是台词抑扬，她的细节处理得恰到好处。作为故事的见证人，她在叙事中并没有喧宾夺主；作为怀揣秘密的“配角”，她表演中呈现的那份隐忍，反而赋予了她“反客为主”的能力。

《天皇的御厨》剧照

她展现的这种“古典美”，是典型的“大和抚子”形象。文静矜持、温柔体贴、成熟稳重、举止得体，昭和时期所崇尚的“模范女子”，在黑木华的演绎下延续了生命力，难怪有人评价她穿上和服后、就具有了“穿越古今”的魔力。

在模特横行的日本影坛，黑木华通过“昭和女性”这一杀手锏，确立了自己独一无二的女优形象。在之后的电影《如果和母亲一起生活》（2015）《椿花散落》（2018）、电视剧《天皇的御厨》《花子与安妮》（2014）《澪之料理帖》（2017）之中，她继续演绎着“大和抚子”，一举一动无不体现着旧时代女性的自我修养。

《澪之料理帖》剧照

能把昭和女性演好的秘诀是什么？黑木华的答案是“寻找参考对象”以及“凡事亲力亲为”。为了准确重现旧时风貌，她会选择一位曾经的演员作为参考，观看其作品、反复揣摩、查阅资料；由于经常穿和服拍戏，她也常常思考相应的言行举止，使之渗透在生活中。而在拍摄美食剧《澪之料理帖》时，她于开拍前重新学习了料理知识，无论是秀刀工还是做高汤，她全部亲力亲为，绝不假手于人。

多面女优

好的演员热爱挑战自我，勇于拓宽戏路。黑木华也是如此。时代剧中的女子形象“大同小异”，现代剧中则个性迥异，这大大拓宽了她的表演范畴。她是《Legal High 2》（2013）中放飞自我的嬉皮士，也是《重版出来！》（2016）中乐观热血的职场新人；是《瑞普·凡·温克尔的新娘》中怯懦内向、无家可归的少女，也是《疑惑》（2019）中与米仓凉子激情对戏的怪异恶女。

《重版出来！》剧照

她的表演自然有力，感染力极强。最具代表性的是《重版出来！》（2016）中的黑泽心，这个角色元气满满、任劳任怨、乐观开朗，一扫她此前“苦情”或“谦卑”的女性形象，展现了丰富的面部表情和肢体语言。剧中她是一位灵魂人物，善于用积极的言行影响周遭。剧集播出后，黑木华的演技受到了一致好评，并一举多得了日剧学院赏“最佳女主角”。

《我们无法成为野兽》剧照

在去年的大热剧《我们无法成为野兽》（2018）中，黑木华饰演了长门朱里——一个相当纠结的角色：她因无法适应职场生活而宅家五年，长时间的逃避让她整个人偏激、痛苦、懦弱，甚至有些令人讨厌。这个角色很真实、也很复杂。她像颗洋葱，卸下她的心房，便会剥出一些深藏的特质。黑木华的细腻演技在此得到了爆发式的验证，尤其是与深海晶（新垣结衣 饰）对峙的几场戏，两人个性的反差，被她出色演绎而出。

在笔者看来，黑木华拥有“穿越古今”的出色演技，怀着纯真与热忱，义无反顾投入了自己的逐梦之旅。她说演戏时，会将自己和角色割裂开来，尽量用第三者视角、客观审视自己的表演。对她来说，还没出现“比演戏更喜欢的事情”，因此“除了演戏之外，别无他想。”

这样的黑木华，认为什么才是“美人”呢？

“有朝前看的人生、努力活着的人。这种人的美丽无论是从外貌还是姿态都能感受得到，即使变成了老婆婆、也是美人。”她这样说道。

-FIN-

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