奇遇开幕片，真的是电影吗？主竞赛至少目前还值得期待
深焦DeepFocus
特别报道
- DAY 1-
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马尔姆克罗格庄园
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导演: 克利斯提·普优
编剧: 克利斯提·普优 / Vladimir Solovyov
主演: Agathe Bosch
类型: 历史
制片国家/地区: 罗马尼亚 / 塞尔维亚 / 瑞士 / 瑞典 / 波黑 / 北马其顿
语言: 罗马尼亚语 / 匈牙利语 / 法语 / 英语 / 俄语 / 德语
上映日期: 2020(罗马尼亚)
片长: 200分钟
圆首的秘书 56/100
普优被电影耽误了，应该赶紧去剧场，没准还可以拿个罗马尼亚最高奖，拍成电影实在是没有必要，甚或说这根本不是个电影。
Tilda 55/100
优点是服化道考究，细节精美，人物言行也有20世纪初欧洲贵族的气度，管家忙前忙后整理餐具使唤下人最让我看得津津有味。角色之间关于宗教、政治、死亡、战争等宏大议题的对谈抽象但空洞，是概念与文字之间的诡辩，感受不到思辨交锋的快感（或许是一种对上流人士谈论形而上问题无法落地的讽刺？）200分钟的片长对于绝大多数观影者都是巨大考验。
Lycidas X
因为预期过低，实际看了感觉没有那么差，但很难将其称为电影。或许换一种呈现方式，比如剧场会更合适一些。
Peter Cat X
以电影这一具体的、表象的媒介展现如此高密度、晦涩、非叙事的封闭文本，普优还有沟通欲望吗？还只是沉溺在精英知识分子高谈阔论的晚宴中。与其说普优的尝试是在逼近电影思想容载量极限，不如说他在用非常狭隘、单一、没有想象力方式证明电影的某种不擅长，戈达尔或许是狡猾的，但他至少在探索如何以电影来思，而不是反过来愚蠢地让思想驱逐电影。
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我的塞林格之年
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导演: 菲利普·法拉多
编剧: 菲利普·法拉多 / Joanna Smith Rakoff
主演: 玛格丽特·库里 / 西格妮·韦弗 / 道格拉斯·布斯 / 莎娜·凯斯雷克 / 科鲁姆·费奥瑞
类型: 剧情
制片国家/地区: 加拿大 / 爱尔兰
语言: 英语
上映日期: 2020-02-20(柏林电影节)
片长: 101分钟
Peter Cat 68/100
一个成色中规中矩成长故事，一个保守的开幕片选择。不够闪亮导演和卡司似乎都在向我们说明，柏林艺术总监从来都是一手烂牌，只求能打得比牌面更好看而已。
Lycidas 68/100
不知道原著小说是否也如此琐碎，电影整体看来缺乏重点，作为女性成长故事固然令人欣喜，文学的讨论则十分肤浅且有exploit塞林格名声之嫌。Sigourney Weaver气场全开，服装和场景设计可圈可点，对开幕片而言有这样的娱乐性已经足够了。
Tilda 65/100
情感不沉重，视觉小清新。文学女孩初入出版界的个人成长史。温和版的《穿普拉达的女魔头》。影片似乎想建立书信和人际沟通之间的关系（作家和读者、出版社助理和写信者、女主角和前男友等等），但是却没有进行有效的深挖。讽刺的是原著作者本人/编剧之一此生作为写作者的最高成就就是这本有关塞林格的自传，倒是替故事中追求诗人梦的女主角叹息一番。
圆首的秘书 65/100
有点《布鲁克林》的感觉，年代感做得不错，但还是没有太大意思，被讲滥的女性+美国梦，作家本人也被置于后后后景，几乎没有太大用处，总体来讲是一部平庸的剧情片
Maud 63/100
轻盈的青春成长片，小资，欢乐，作为柏林开幕片大众性与趣味性是合格的。塞灵格和文学亦是小资的外壳，少女觉醒与女性独立主题也相当正确与讨喜。
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水俣病
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导演: 安德鲁·莱维塔斯
编剧: 安德鲁·莱维塔斯 / 大卫·凯斯勒 / Jason Forman / Stephen Deuters
主演: 约翰尼·德普 / 比尔·奈伊 / 真田广之 / 浅野忠信 / 凯瑟琳·詹金斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-02(柏林电影节)
片长: 115分钟
麻太郎 65/100
大量人造光源的使用、大胆的色彩搭配以及出彩的配乐，使得本片视觉观感上有别于传统的历史事件改编影片。视听语言和卡司几乎无懈可击，但西方视角的个人英雄主义浪漫编码让这一历史事件的呈现大打折扣。抛去水俣病，除掉里面关于病人的镜头，这分明就是个雅痞酒鬼摄影师拯救世界，顺便抱得美人归的好莱坞剧本。我们很难在当代看到真正地与资本对抗的革命，有的只是讨价还价，而这部电影本身就是一个有滋有味的消费例证。想到国内疫情，很是感慨。
圆首的秘书 60/100
跟开幕片水平接近，但还是太cliche了，几乎每一个情节、动作、神态都能被猜到。照片很精彩，但可惜不属于电影。
Tilda 60/100
好比十年前西方视角东方题材的《黄石的孩子》或者《金陵十三钗》，看起来就是整整齐齐无关痛痒。水俣病事件本身和尤金·史密斯本人的摄影作品都极具震撼力，反而在电影化的过程中变得庸俗轻飘。人物都没什么弧光，好人坏人都是立场不变一路到底。德普的扮相和现阶段状态倒是很适合诠释这个角色。
Huanchito. 50/100
影片用一个极为庸俗的救赎故事来包装一个民族的伤痛是十分自大的。在处理日本的段落时没有任何想象力，俗套地将鞠躬和进屋脱鞋组织为笑点，配合上德普插科打诨式的演技，愈显尴尬和轻薄。
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我想藏起来
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导演: 乔治奥·迪里蒂
编剧: 乔治奥·迪里蒂 / 塔尼亚·佩德尼 / 弗雷多·瓦拉
主演: 埃利奥·杰曼诺
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语
上映日期: 2020-02-21(柏林电影节) / 2020-02-27(意大利)
片长: 118分钟
Peter Cat 76/100
男主演真的很好，让这个太容易就陈词滥调电影焕发了真实生命力和情感。他近乎疯狂，近乎天真，如此厌恶人类，又如此深情且渴望着爱。
Maud 75/100
极其细腻传记片，还原人物作为社会异类/艺术创作者的野兽般原始生命力、爆发力与赤子之心。工业程度之高，画面剧本演技俱佳。主人公Toni在为少女之死悲怆犯病时，比更多“正常人”活得像人，而这一片段就足够让本片被人所铭记了
Tilda 70/100
意大利近两年似乎多有从底层边缘男性角色出发反衬社会浮生百态的影片（比如《犬舍惊魂》）。开头蒙太奇闪回男主从小到大成长经历有些惊艳，而行至后半段则从节奏和人物形象层次刻画上都有些瑕疵。故事线在男主对自然原始的热爱和不被世人称赞时的自暴自弃之间循环往复多次，但缺乏集中戏剧冲突的高潮段落。对于意大利小镇的描摹影像质感很动人。结尾略显仓促。
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鳏夫的探戈和其扭曲的镜子
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导演: 拉乌·鲁兹 / 瓦莱丽亚·萨米恩托
编剧: 拉乌·鲁兹 / 瓦莱丽亚·萨米恩托
主演: Rubén Sotoconil / Claudia Paz / Luis Alarcón
类型: 剧情
制片国家/地区: 智利
语言: 西班牙语
上映日期: 2020-02-20(柏林电影节)
片长: 70分钟
麻太郎 88/100
一场对于电影语言本身进行探索的影像实验。静态平面照片和倒放的运用有些像是《堤》和《快乐的结局》诡谲的混合体。它邀请观众来当侦探，因它破碎且无序。影片可以对半切，一半正序，一半倒序。整部影片仿佛在模拟一场精神分析，展示其得以介入且发生效用的方式：不通过改变事件本身，而通过再次叙述中的打破与重构。早期黑白胶片粗粝的质地与充满灵气的镜头调度并置，对白干净利落，抽象的声音诡异又有趣。缺点是过于文气，不免有些装腔作势的调子。
Lycidas 85/100
Lewis Carroll在《爱丽丝镜中奇遇记》中探讨过记忆双向作用的方式，不妨将本片视作它的实践：影片中段画面突然开始停格倒退，言之凿凿的真相逐渐扭曲变形，一一遭到推翻，未来变作过去，开端亦是尽头。这部Raul Ruiz于1967年拍摄但从未完成的电影近期由Valeria Sarmiento在电影院里意外发现，在唇语专家的帮助下对完全无声的拷贝进行对话辨识并进行音响效果重构，成为一场跨越52年的夫妻合作。
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平静
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导演: 宋方
编剧: 宋方
主演: 齐溪
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-02(柏林电影节)
片长: 89分钟
Lycidas 75/100
用相当有效的手段强化了“静”的概念。很喜欢人物在不同空间游移但总像“无事发生”的状态，与父母的段落格外自然美好。几个运动镜头拍得很突兀，跟90%时间里固定镜头不甚合拍。如果在画面和声音设计上风格化一些，会更让人印象深刻。
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千分之一
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导演: 克拉丽莎·娜华斯
编剧: 克拉丽莎·娜华斯
主演: Sofia Cabrera / Ana Carolina Garcia / Mauricio Vila/ Luis Molina
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 阿根廷 / 德国
语言: 西班牙语
上映日期: 2020-02-20(柏林电影节)
片长: 120分钟
Huanchito. 65/100
南美的同志片不仅有着独特的地域人文景观，还有看似散漫却内含奇情的迷人韵味。阿根廷确实拍出了同志电影的不同风情，近年凭借几部同志电影走红的导演马克·伯格用固定镜头酝酿暧昧情愫，而这部由克拉丽莎·娜华斯执导的《千分之一》则大胆地用手持镜头捕捉贫穷社区中的青春涌动。就像主角口中漫不经心地讲出一句：The smaller the town is, the bigger the hell. 影片正是真实地描述生活在这一方土地之上的同志现状，让它有了真诚的，关怀的力量。
-FIN-
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