中国少年拍出日式热血，这部FIRST纪录片让人沸腾！
FIRST青年电影展
FIRST International Film Festival
07.26-08.03/2020
深焦特別報道
棒！少年
导演: 许慧晶
编剧: 许慧晶
主演: 马虎 / 梁正双 / 张锦新 / 孙岭峰 / 郭忠健
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-07-28(FIRST青年影展)
片长: 110分钟
作者 光士源
豆瓣著名网黄
豆瓣 @光士源
《棒！少年》：热血燃情的边缘少年影像
这样一群少年从第十四届FIRST影展脱颖而出，《棒！少年》平地惊雷，它鲜明的节奏，质朴的镜头语言，热血的少年群像都深刻地印入观众的心中。它关注了一个边缘群体：在北京市郊训练棒球的一群少年，和每天在学校听着上下课铃的阳光小学生不同的是这群少年因为家境贫困所以选择参与“爱心棒球”的项目。他们没有富裕的家庭，没有完整的家庭，洋溢着笑容的脸庞上笼罩着一层不可细闻的忧郁。有人评论《棒！少年》是“矬子里面出高个”，在本届FIRST影展中，它的突出是一种“断层式”的优秀；相比于入围最佳纪录片的其他电影，这部电影反而像一部剧情片，拥有着强大的生命力，更有着日式动漫的热血感，激奋之余棒球少年的故事令人感动。
《棒！少年》剧照
在这群小少年中，有两个孩子吸引到人们的目光。一个是棒球队中的反叛者，马虎；另一个是团队中的乖孩子，上进生，梁正双。导演徐慧晶的关注点是极为精准的，他塑造了两个充满对比性的人物。尽管这是一部纪录片，导演的设计不但没有让人觉着非常刻意，反而很自然的衔接了故事发展的冲突点，这样流畅而舒服的处理方式，让两位少年的形象丰富了起来。击球手“强棒”马虎不思进取不服从棒球教练的管教，经常与同学打架斗殴，他还偷吃粉笔，偷关水闸，闹的整个棒球队鸡犬不宁，自然而然他就被其他的孩子们孤立了。在电影的前半部分，观众心中的马虎似乎天生冥顽不灵，他身上带着一种小镇野蛮小子的气质，在电影中有一段记录非常有趣：马虎被罚在操场上低声怨骂教练，而教练也在角落里对着其他孩子批评马虎，此时导演运用交叉剪辑，将这两段影像分割，重新洗牌，把两个时空下的情景重新洗牌，让马虎和教练师爷的状态生生对应，顿时间马虎的人物性格更为鲜明了。导演通过这种方式成功塑造了一个叛逆到搞怪，冲动富有拼劲的棒球少年。
把注意力集中到投球手梁正双身上，亦如他在球场上的位置，投手小双稳重，敏感与马虎的性格截然不同。他是老师眼里的好学生，刻苦训练坚定目标，背负着重大的期望。在爱心棒球社中，马虎与梁正双代表了两类人，我并不认为导演是为了强调某一类人是更好的而去分拣这两个孩子的素材，这两类人在棒球这个边缘竞技项目的环境中代表着不同的成长心路。是冲动蛮横，不愿努力的马虎承托出小双的坚韧踏实，也是敏感脆弱的小双照映出马虎的少年力量，这样强有力的对比，形成了多层的人物形象，让观众探寻到了《棒！少年》中有关少年们的细节。所谓细节决定成败，一部纪录片首先要足够纪实，导演必须挥动真实的大刀，劈开这个群体，打开电影的出口，观众会感受到一部电影的真实与诚心。
《棒！少年》剧照
孩子们的世界是单纯可爱的，从棒球运动的角度出发，导演许慧晶抓住了这一题材电影的精髓。大家所熟知的《网球王子》，《黑子的篮球》，还有票房王炸《摔跤吧，爸爸》都集中于表现运动竞技项目的高燃感染力：当阿米尔.汗饰演的父亲指导女儿完成灵魂一摔的刹那，人类最原始的胜利之魂被瞬间唤起，具有极强的戏剧张力。
深受日本动画的影响，许惠晶导演把《棒球英豪》看了三遍不止，他的很多分镜，电影场面调度，视听风格建制都有这部日本动画影子。那些在电影中出现的齐声口号，球场上少年狂奔跑垒的镜头，都化作竞技场上的符号。一种竞技精神力从大屏幕传来，它展现了少年人天然的状态，好胜之心，以及不同于成年人世界的纯粹之心。《棒！少年》的热血感不是单一的，除了穿插大量的训练比赛片段，少年之外的人物也是热血的。师爷这一人物值得观众去思考，作为爱心棒球社的领头人，他亲自参与进少年们的点滴生活中。即使镜头只纪录了他是如何日复一日为棒球事业奔波劳碌的，但这条支线起着一个很好的润色作用，棒球老年也朋克，升华了这种强烈的竞技精神。
在这一届FIRST电影展上，《棒！少年》犹如一匹黑马杀出纪录片重围以观众口碑9.2的好成绩交了一份不错的作业，它扎实的内容，节奏渐佳的剪辑都可以凝练成了两个字：成熟。粗砺的作品富有野性，成熟的作品是精准的艺术品，它能和观众达成同屏共振的约定。首先导演在剪辑上是成熟的，他更趋近于剧情片的剪辑方式，拥有个人很张扬的思考，在电影中大量的平行交叉剪辑增加了事实的厚度，调度了时间和空间；除此之外，导演还拼贴蒙太奇，电影质感上升，但这部仍然是一部纪录片。
其次，导演的选材能力成熟，他免于产生判断选材的失误，《棒！少年》把运动竞技和人生履历两大块内容的比例拿捏的刚刚好，通过一个循序渐进的原理：先点出马虎的性格和人生背景，再一步步展现他走向成长被重视，这个贴近马虎的人物塑造。换成小双，他因为背负太重的成长压力，随着年龄的增长，他的稳重让他变得限于放手一搏，所以他成为了投球手为球队保下分数，其后再讲出小双为何怯懦的原因，点出人物的背景。这两个人物被拆解的先后关系是令人舒适的，观众按照一种自然而然的逻辑吸收，消化这部纪录片的故事。导演的处理没有过多精巧的设计，他服务于内容，着重于内容，这才让他表达出的电影情绪有理有据，也更成熟。导演许慧晶，山西人，曾就职于南方周末电视部、香港凤凰卫视中文台，有着十年独立创作纪录片的经历。对于一个纪录片导演，十年已经足够他去选择怎样做好一部纪录片，时不待我，一朝喷发。
《棒！少年》剧照
《棒！少年》聚焦在这群特殊的孩子身上，它成熟的技法只是它成功的一小部分原因。马虎和梁正双的身世背景使人惊醒，一个是自幼失去母亲出生于偏远宁夏山村的野小子，他身上的桀骜不驯，过于刚硬都可以溯源到母亲角色的缺失，所以这个孩子常在黄昏，黑夜一个人唱着有关母亲的歌曲；一个是父母都缺失的孤儿梁正双，他唯一在乎的只有他的哥哥，伯伯。在如此艰难的环境下长大，他自幼就是个脆弱的人，在美国的棒球比赛输了后他————抑郁了，太在乎输赢和别人的期待，小心翼翼的梁正双惹人泪目。或许在爱心棒球社中，还有比马虎和梁正双更可怜的孩子，棒球就是他们人生的一条出路，带他们去往美国去往未来。导演引发我们的思考，这是一种关注的角度，借助影像的力量把这类边缘人群的窘境展示给社会各界，更让大众们去关注偏远地区的留守儿童，孤儿群体。此刻“棒球”也化成了一个符号，紧紧贴在少年们的身上，变成某种”真实可探“的噱头带领人们走进低端底层人口的生活，没有棒球少年的热血奋斗，人们也难以注意到他们，为他们提供帮助。
对于电影和现下青年导演的创作来看，《棒！少年》的成功是一个极好的典例，它为当代的青年导演们提供了学习思路。运动竞技纪录片具有很大的类型潜力，它本身就指明了竞技精神的燃情和运动员背后的成败之路，青年导演可以很快地理出一条清晰的创作思路，现代的人们需求去看到正向引导的影像，边缘不代表奇情或者苦大愁深，做好内容不是保守缺乏新意，在这个”蜜罐“时代中，以寻找苦难为冲突点的选题是一个刻意而懒惰的导演所表达的，以化解苦难转而拍出苦中有甜的导演值得青年人去学习。正因如此，许慧晶导演的真诚和勤奋会带领着《棒！少年》挥舞出第14届FIRST电影展的最强一棒，点燃众心。
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编辑：往事如烟
自言自语长期患者
豆瓣：-发乎情止乎礼
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