小红花一边倒差评，波妞才是元旦档最佳口碑？
深焦DeepFocus
口碑榜
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策划 深焦编辑部
本周，由韩延执导，易烊千玺、刘浩存等主演的影片《送你一朵小红花》毫无悬念成为最受关注影片。该片讲述两个抗癌家庭的故事，是韩延自《滚蛋吧，肿瘤君》之后第二次关注这一群体。不过，影片在深焦作者当中获得的评价不高，在昨日发布的文章《送你一碗大鸡汤》中，作者木头人就认为，“《送你一朵小红花》在2021年伊始送上了一碗热腾腾的大鸡汤，充满了投机算计，还充满了麻醉与说教。”至于影片到底如何，观众还需自己到影院品鉴。
除此以外，本周上映影片中最值得关注的非《崖上的波妞》（旧译《悬崖上的金鱼姬》）莫属。该片是日本动画大师宫崎骏于2008年完成的作品，也是继《龙猫》和《千与千寻》以来第三部引进大陆院线的宫崎骏作品。影片雅俗共赏、老少咸宜，是《心灵奇旅》之后近期最值得关注的动画电影。
本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
/ 编辑部推荐 /
一定
要看
值得
一看
可以看
可以
不看
避之
不及
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
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送你一朵小红花A Little Red Flower
导演: 韩延
主演: 易烊千玺 / 刘浩存 / 朱媛媛 / 高亚麟 / 夏雨
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-31(中国大陆)
片长: 128分钟
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豆瓣
7.8/10
IMDB
7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
Peter Cat 70/100
制片人、深焦创始人和前主编
爱情段落很好呀，然而，前两幕的强纯爱类型到第三幕笔锋一转，要往绝望中的每个人去拔高——好端端一个《在世界中心呼唤爱》，硬是想往《药神》的全社会高度去靠，结果第三幕就像是片尾滚动字幕加塞的小视频一样，点题是点了，但假大空，关键是最考验两个人爱情和表演的情感高点，就如此莫名其妙划水了。还请商业电影尊重类型规律，尊重电影人，该推字幕推字幕，那点不纯粹的剧本和营销心机，转换泪水和票房绝对没有癌症分开两个爱人来得多。
柯诺 60/100
电影媒体人
韦一航与父母的情感逻辑是在苦难中作乐，在暗自不表中互有体谅，因去触碰误解才有了解，点实了中国式家庭关系。他与马小远的恋爱攻防游戏提供了美好，也滑向了过分美好，环游世界的假冒险太悬浮失真。
很快，放大的好意也就成了不怀好意，为了完成这个患病少年的成年礼，说教动作、精算泪点、献祭仪式一一现形。直到平行时空里的铂爵旅拍与染上小红花的群羊，搅乱了现实，打扰了幻象，是说永失我爱后更勇于抗癌，是说一个自我封闭的病人终于走向合群，还是说生在人世间你我皆凡人，没有谁比谁惨…不是留白开放，是像整部电影呈现的，刻意说了好多，做了好多，却都语焉不详。
所有演员都是来提分的。可以看到易烊千玺的表演设计，小动作有点多，还要注意控制力的问题。刘浩存是真好，灵动而不染尘埃的好。
文森特九六 55/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
从未触及问题的根源和本质，或者说出发点即是偶像号召力驱使下的情感故事演绎而已，当然这本身并未有什么大错，但从宣发上的确造成了对影片试图去关注的群体的剥削。韩延在整部作品中经营最清楚的只有对自己作品的致敬，从“肿瘤君”，到《动物世界》的小丑，再到贯穿三部片的“平行时空幻想”，对生命和生活的尊重这一表达核心却是以近乎最轻浮随便的做戏方式顺拐引出，对角色和观众皆缺乏真诚的爱。于是，煽情点如冰雹一般猝不及防阵阵袭来，却仍不知足，当易烊千玺以明星式形象在青海的风光中再度登场，电影的现实意义几乎被抹杀，因此伴随字幕的真人真事片花成为了某种极具关键性又不合时宜的错位补偿，但正片中对聋哑外卖配送员与苦苦寻孙的老奶奶等人，究竟又有多少真切的关注，大概只是几条少得可怜的镜头和台词而已，请问做到这步，还对得起谁。
圆首的秘书 50/100
深焦DeepFocus 主编
没有一句话像是人说出来的，从人物到情节都非常失真。标榜普通人，却与实实在在的生活无关。唯一值得高兴的是易烊千玺表演下了功夫，隐约让人看到下一个影帝的诞生。
花地 10/100
想不看电影
前半部分是窥淫视线下的色情电影，偶像扮作普通男孩满足所有粉丝对偶像隐秘成长的意淫，每一个拙劣的桥段只要配合顽劣或调皮的表演都能惹起窃笑。后半部分是消费癌症的媚俗片，脑内的肿瘤到点发作，女主按需出现消失，一切关于真实的痛楚与关切都轻巧变成苦情的设定唤之即来，随后又伴随刻奇呼之即去。《少年的你》是社会症结与真实痛感结成的抵抗联盟，《小红花》是什么？
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崖上的波妞崖の上のポニョ
导演: 宫崎骏
编剧: 宫崎骏
主演: 奈良柚莉爱 / 土井洋辉 / 山口智子 / 长岛一茂 / 天海祐希
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-12-31(中国大陆) / 2008-07-19(日本)
片长: 101分钟
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豆瓣
8.5/10
IMDB
7.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
圆首的秘书 80/100
深焦DeepFocus 主编
一贯的主题：环保、自然、人神对峙、天真孩童……但似乎每一个角度看过去，宫崎骏都有更好的作品，此一部剧作不免有些牵强。不过，《崖上的波妞》更多关于性的视觉隐喻，不仅重新定义男性和女性之间的关系，也意图表明人与环境的关联。p.s. 《海兽之子》真的没有参考这部电影吗？
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
西欧的神话遇上日本大洪水传说，父母的功能被巧妙对调：母亲成为家庭主体的同时，缺席的父亲也因被儿子远望而在场，若要开始Boy and girl的小小冒险，父亲和母亲必须“被缺席”。宫崎骏只是为了绘制金鱼少女在暴风雨海啸中乘着奔腾的巨浪邂逅少年一幕而编出整个故事，然而放眼宫崎骏的作品来说，这并不是突破，是老调重弹，在这一场关键的戏中，我们能看到他1979年《鲁邦三世 卡里奥斯特罗》那场留名日本动画史的追车戏。而整部作品，又再次重复了《龙猫》中纯稚孩童面对崇高自然的想象力。
Peter Cat 80/100
制片人、深焦创始人和前主编
《波妞》其实是一个相当实验的叙事文本，不存在真正意义上反派、障碍和目标。宗介和波妞的爱、善良和勇敢是一种更本能更日常的东西，一种后311视角来看依旧无法磨灭的纯真乐园。
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心灵奇旅Soul
导演: 彼特·道格特 / 坎普·鲍尔斯
编剧: 彼特·道格特 / 麦克·琼斯 / 坎普·鲍尔斯
主演: 杰米·福克斯 / 蒂娜·菲 / 格拉汉姆·诺顿 / 瑞切尔·豪斯 / 戴维德·迪格斯
类型: 喜剧 / 动画 / 音乐 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-12-25(中国大陆/美国网络) / 2020-10-11(伦敦电影节)
片长: 101分钟
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豆瓣
9.3/10
IMDB
8.3/10
AlloCiné
4.3/5
分级指标
G
深焦推荐指数
相关文章：疫情下的全年最佳，告诉我们活着就是伟大
文森特九六 95/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
2020年的末尾，终于体会到了久违的温暖与柔软。皮克斯的两面，平凡世界的幻想，幻想世界的平凡，将成年人的烦恼在童真中抚慰，将孩子们的欢笑在成长中丰满。一颗对生命毫无激情的纯真种子，聪慧却脆弱，在从零开始的直觉体味下逐渐向往活着的真切，一个迎来生命转机的倒霉男人，执着却迷茫，从满怀目标出发的主观能动后步步卸下包袱的放空，灵魂在这其中流淌生成，那是对生活的敬爱、接纳和珍重。那么事实呢，这糟糕的一年似乎早已不允许这种天真的童话存在，异世界中的精灵们亦如这世界的每一个人那般有着七情六欲，“人”的乐与悲，从未在这部作品中超脱，到头来，生活空前的艰辛，看淡一切的日子那样遥不可及。总不能放弃希望和梦吧，摆脱泥潭，大家也迎来了又一次新生，皮克斯将那份坚守的理想主义与乐观主义，以善良和浪漫之名，化作尘世福音。
彭若愚 85/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
一部充满西哲韵致的动画作品。以身心二元为基础，却又并非简单的灵肉二分，实质上依然是在讲一个由重新审视到相互补完的故事。影片带有“去中心化”的意味在其中，崇高、宏伟、远大、神圣的志业和理想被消解与戏谑。对日常的肯定，对现世的青睐，构成了它普世的曲调：人的存在自有其价值。不一定是我思故我在，本片更侧重于“我在”，思考的雄辩抵不住披萨的香气，直观的行动与体验胜得过浮泛的谈论与口号。它的动人抑或说是精明之处在于为芸芸众生提供了一个肯定和认同自己的理由。而服务于此主旨，影片剧作上的配合亦相当周至，尽管套路却设（算）计得十分在点。台词的锤炼足见用心，叙事的节奏渐入佳境，每一环节的扣合均甚紧密。稍感遗憾的是，结尾若能停在“我活过了，现在到你了”这里，比之目下“光明的尾巴”这一收束，或能更具摇撼人心的力量。
Peter Cat 78/100
制片人、深焦创始人和前主编
即使整个剧本都是套路，但还是被这碗鸡汤给打动，因为感动是一种本能，就像活着，拥有意识——如此富足被给予这整个世界，是如此轻而易举跳脱了所有关于自杀的哲学讨论。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
一部“（半）福音”动画，和《生活真美好》拥有同个内核，算是应景于温暖圣诞档了。当然片中的“生之来处”并非是传统意义上基督教的“天堂”，而是来自宇宙高纬度的“量子空间”，甚至只要忘我就可以投魂而入，倒是接近于“天人合一之际”的概念。千年的厌世灵魂在世间走一遭，体会到了生活的乐趣；世俗意义上过着无趣日子的“音乐打工人”也在变换人生的反观后，意识到生活的本质不是苦追目标而是“活在当下”。两个故事都挺暖心，同时也稍显保守，“美式畅销生活哲学”的气息扑面。不过“在世”也确实应当如此， “寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。”一生的光阴就在每一瞬，我们与世界的关系很多时候是“时隐时现”的，隐时如风吹过，现时啃个披萨，没有目标就是目标，没有意义也是意义。
昊天 60/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
这就是宫崎骏在《出发点》中吐槽的迪士尼那类入口和出口相差无几的作品吧？
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拆弹专家2Shock Wave 2
导演: 邱礼涛
编剧: 邱礼涛 / 李敏 / 李昇
主演: 刘德华 / 刘青云 / 倪妮 / 谢君豪 / 姜皓文
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 2020-12-24(中国大陆)
片长: 121分钟
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豆瓣
8.1/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
相关文章：性情大变的是刘德华，还是整个香港？
海带岛 90/100
影迷，译者，图书编辑
这是邱礼涛沉痛地为香港开出的一份狂暴的药方吗。一个失忆的错乱之人不断在两种对立的价值观中摇摆，对每一方的投诚背后都有真挚。“我自己做一个炸弹，然后自己拆掉，向全世界证明。”多么悲情的一句核心。“炸毁一切，20年都无法重建”的疯狂计划，最终退而求其次地沉入了海底。但那承载了太多对撞记忆的主角，只能一起在火海之中化为粉末。邱礼涛即便在如此类型化的大制作背后，也深埋着香港幽灵式的过去和随之导出的酷烈毁灭。
徐若风 90/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
“你信我就是警察，不信我就是恐怖分子。”全程头皮（文本）四肢（类型观赏）发麻，年度华语片最佳&院线片最佳！无论从何判定，它都能让观众跳脱出对以往同类作品期待与理解，在走出影院之后，重新反观我们所处的现实生活。
花地 84/100
想不看电影
明明只是断了条腿，失去了工作，为什么他偏要大喊“这个社会病了”、“这个世界需要天火”？显然无法接收到这些“秘语”的人们，只须顺从情节给定的情境怀着“正义的”怒火把他划分为“顺理成章”的疯子，毕竟人的“疯狂”似乎早已成为一种常态。但是，在这个时代，“不疯狂”难道不也是另一种“疯狂”吗？
斯大凌 84/100
投笔从业进行中
作为一部商业片该有的东西都有了，在将背景设置在hk时有了更多的发挥空间。但是当看到拍出《扫毒2》那种绝望到嚣张充满戾气的邱礼涛，拍出这样一部看起来全方位升级但其实又没升级的作品的时候，确实会有一种强烈的悲伤。片子里讲宋江的故事，片子外又何尝不是呢。
柯诺 80/100
电影媒体人
外在娱乐，内在思辨。“我是谁”这个老问题以“提喻法”的方式重新包装在香港通俗电影的叙事与奇观里，所有的人物&演员身份、空间景观、时间标志、行为动作等无不指涉、表征着当下香港的处境与邱礼涛的立场态度，即使在手法上滥用“最后一分钟”，都不那么讨人生厌。
塔塔君 80/100
一个普通日本动画观众与电影观众
从《扫毒2》到《拆弹专家2》，除了角色表达外显的愤怒外，还以中环一带为中心，利用港铁路线以放射状，呈现每个司空见惯的城市地标非日常状态下的一面。而另一方面，潘成风这个角色不像Joker那样一泻千里，其无处安放的愤怒中途是被转移了的——由客观的城市景观接力，在未曾解决愤怒源头的情况下，他沉入了海底中，让矛盾成为了这片大地的一部分。邱礼涛把自己打扮成关于这个城市的讲述者，若要说，也是按压着情绪的讲述者。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
港片依然很醉心于探讨“我是谁”的问题与焦虑，而电影中则这般回答：“信我你就是警察，不信你就是恐怖分子。”在崇高的意识话语之前，其实人根本就没有选择成为或定义自己的权利。即使最终看似主动地完成了救赎，也无法确认那一刻的意识究竟是属于真实的自我还是被他者形塑的自我。此种悲剧性质便如同卡佛所描述的那样：“众所周知人生是场悲剧，但真正的悲剧是我们甚至都不是这出悲剧的主角，命运才是。”
圆首的秘书 75/100
深焦DeepFocus 主编
看完心情复杂。戴锦华在《返归未来》里分析好莱坞电影和恐怖分子的关系，直接点明前者为后者提供了绝佳范本而非相反，如今视之恐怕亦复如是。细讲起来，那一批判似乎恰恰好是把中国排除在外的，也因此很难不让人有些联想。当然作为一部类型港片，《拆弹专家2》又是成功的，哪怕除去身份的、政治的桑塔格意义上的阐释，它仍然立在今年贫乏的院线顶端。
文森特九六 70/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
邱礼涛近年来在A级制作中逐步发展建立的其实是同一套有着极强延续性的寓言体系，“拆弹2”更多承接的实际是“扫毒2”，在两部作品相似的社会情绪和司法氛围中一路看来，正义人士同恐怖分子的身份模糊叠化得愈加细思极恐。刘德华被“放逐”后的愤怒与残暴，在这个混沌中渐渐将邱过去作品中的无政府主义召回，从而由此反向出发探讨更为现实的议题：“病毒”导致混乱，好人沦为“判官”，正邪躯体“夺舍”，不仅眼下的精神网络渐成型，邱庞大的作品年表也在续写，而其中的怒气未有一丝消减。刘的肉身被两极观念的反复抢夺与外界的互相操控，及进一步的行径，是为某种意识在当下的挣扎和纠结，而邱已提前为这个问题构想了一个可能的答案选项，也许是好的，也许是坏的，但总归是高效思考。遗憾更多还是细节，表达主干组建完备后精致欠奉也是邱的老毛病了。
Peter Cat 68/100
制片人、深焦创始人和前主编
一个再偏执拆弹专家因被体制弃用就转身变成一个冷血、理性且组织化的恐怖狂魔，自己弄出一个毁灭计划，又自己亲手拆除，作天作地，牺牲了一堆无辜百姓和前同事，讲到底是没法成立，也不应该成立的。于是我们在褒奖的，其实是邱礼涛有能耐把这个抽象变脸作为硬设定接受后，欺骗观众酸爽观众感动观众的类型技法大观。于我而言，高潮还是来得太多太猛了，以至于最后有点疲倦和麻木。而对香港身份危机的所谓影射，则是邱博士留给智识精英们打高分时的圣诞作业……
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晴雅集
导演: 郭敬明
编剧: 郭敬明
主演: 赵又廷 / 邓伦 / 王子文 / 春夏 / 汪铎
类型: 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-25(中国大陆) / 2021-02-05(美国网络)
片长: 132分钟
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豆瓣
5.1/10
IMDB
2.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
昊天 80/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
以鹤守月为例，郭敬明在漫威系列中找到了解决多个男主如何同框的问题，通过让鹰眼、冬兵、灭霸以“反派”登场，强调主人公间的亲情或爱情的羁绊，在正邪冲突中带出全片最复杂、矛盾的第三主人公。最终通过反派的“翻正”二次递进悬念，在情感的迸发中推向决战的高潮。
斯大凌 55/100
投笔从业进行中
其实比较完整，该闭合的都闭合了，甚至匠气到有一点笨拙。考虑到同样的资源交给其他创作者，完成度应该会更高，所以还是给不到及格分。
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新 非院线 片 |
逃走的女人도망친 여자
导演: 洪常秀
编剧: 洪常秀
主演: 金敏喜 / 徐永嬅 / 宋宣美 / 李恩美 / 金玺碧
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2020-02-25(柏林电影节) / 2020-09-17(韩国)
片长: 77分钟
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2020年柏林国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.2/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
G
深焦推荐指数
淞可 85/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
看似日常、简单，还是组建得精巧，事情讲得也清楚，每一小段结尾的视线像是乐曲的一个落点。即便如此，还是要说洪常秀厉害的不是结构也不是写实的日常影像，而是那几处精准的捕捉和弦外之音。
昊天 85/100
毕业于中央戏剧学院影视导演专业，著有《逆转未来：影像的自塑》
洪尚秀在《草叶集》首次以纵深调度揭露“卑鄙的背影”，银幕内外，角色/观众共同面向女主，在一次次道德和情感的绑架中充当窥镜和共谋；或是避免狰狞或是寻求支援，作者复杂的情绪，轻盈的只需一个转身。
柯诺 80/100
电影媒体人
厌男，自嘲，在场的女人屋内抱团，也互有心房。从拜访的三个女人到金敏喜本身，是按逃离男人的程度来排序的，一个完全隔离男性的“女儿国”无法被建立。突然想看一部金敏喜导演，洪常秀主演的洪常秀式电影。
Methy 80/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
是一种倾听与自反，特写撸猫爱了。
Luxuan 80/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
《逃走的女人》的叙事结构异常清晰，三段式虽能引起观者递进的好奇心，但也因此显得过于工整。金敏喜饰演的角色逃离自己的生活，进入别人的生活，似乎也没怎么真的得到坦诚相待。于是，在这个类似公路电影的作品中，女主被悬置在自己的世界与别人的世界之间的缝隙中，直达屏幕上那片海，暂时地、彻底地逃走。期待洪尚秀下一部没有金敏喜的作品，因为后者已然有喧宾夺主之势了啊。
Peter Cat 66/100
制片人、深焦创始人和前主编
洪常秀-金敏喜组合的日常随笔，但除却这只猫，也不觉得这一部有什么点睛之处，日后还能记住。或许，金敏喜入侵更加彻底了，我甚至能想象这个剧本很多日常，是金敏喜转述给洪常秀的。只是电影节和评论圈一再宠溺这位作者导演，终究到了对逸笔草草之作也过度解释的地步，反倒让我怀念起，前金敏喜时代那个在叙事结构和人物上更用力也更多些玩心的洪常秀。
斯大凌 62/100
投笔从业进行中
小品而已，全场最佳是只猫。
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新 非院线 片 |
刻在你心底的名字
Your Name Engraved Herein
导演: 柳广辉
编剧: 瞿友宁
主演: 陈昊森 / 曾敬骅 / 邵奕玫 / 戴立忍 / 王识贤
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-09-30(中国台湾)
片长: 114分钟
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豆瓣
7.1/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
单独拆开的话电影有很多场戏都“劲道十足”，连起来却又导致各种“过冲”与不合理。说实话，剧本中后段的“狗血风味”简直不要太浓，各种令人白目的偶像剧式设计....不过靠绝美的摄影、美术、配乐和两个男生真情实意的表演，还是能从不及格拉回到70分+。两个人都能让观众感受到他们之间各种丰沛、细腻的内心戏，连锁成缠绵悱恻、敢于冲动的滚烫的虐恋情伤，这比稍显俗套的电影本身更为纯粹。此外，时代符号的引用和主题曲的两次点睛，也都释放出了不错的情感能量。“你以为这个世界改变了，其实一点都没有变。”希望这是个能被改变的世界。
彭若愚 59/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
指涉过多、叙事失准，表意无序。不管是社会运动、同志认同还是霸凌岐异，各个议题的处理均是率尔操觚草草作结，影片节奏由之全面崩坏。力道全用在了歌曲上则让本就薄弱的剧情进一步放大了情节悬浮造作，人物面目模糊的弊端。
斯大凌 45/100
投笔从业进行中
平庸到无聊，唯一算是特点的大概就是截肢式的镜头设计了。模糊背景模糊诉求，只是同质化的苦情表达，只能让人觉得矫情。不过本片确实传递出了变老很恐怖这一事实，从另一角度证明了大家看这种电影也就是想看脸。
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新 非院线 片 |
消失的情人节My Missing Valentine
导演: 陈玉勋
编剧: 陈玉勋
主演: 刘冠廷 / 李霈瑜 / 黑嘉嘉 / 周群达 / 林美秀
类型: 喜剧 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南语
上映日期: 2020-09-18(中国台湾)
片长: 119分钟
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2020年台湾电影金马奖-最佳剧情长片
豆瓣
7.0/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
陈玉勋这种“Q萌+cult+白日梦狂想+失败者之书”式喜剧，在技术层面拉满后，反倒有点显得过于精巧、圆熟，离处女作《热带鱼》那种彻底浑然天成的状态还是有距离，不过比其他作品要好。每天快几秒，常年累月就“消失一天”；每天慢几秒，常年累月就“多出一天”。这个“逆时”的世界观概念很大，情感格局却很小，层层包裹住了最后关于“记忆与珍惜”的真正内核。由此涉及的时间线设计都是怀抱“电影本体”的可爱剪辑魔法（相反的例子即诺兰），包括两个主角也都有许多富有想象力的出演。整体而言值得给予陈玉勋“回春”的肯定，但直接给到BP/BD还是夸张了。
彭若愚 65/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
就影片本身而论，不过是一部披着奇幻外衣的chick flick（小妞电影）。诚然本片有一些差强人意的概念设置，比如两位主角一个快一步、一个慢一拍的反差喜感以及时间静止的“零余一日”。陈玉勋也延续了他创作上一直以来带有奇幻色彩的喜剧风格，荒诞中不失趣致。对喜剧电影的把控体现出他张弛有道的节奏感，对“时间静止”之际整个场面的拍摄则兀露出不俗的调度功力，荣膺最佳导演是有一定说服力的。不过从影片只是着眼于人物的情感诉求得到满足的格局与落脚在“你要好好爱自己，因为有人爱着你”的立意上来说，层次有欠单薄，叙事亦较为平淡，总体可谓失之平庸。
刘二千 58/100
电影学博士在读，本雅明是唯一的主神
在视点的隐显之下，尤其当男主还是个cameraman时，这也许是个恐怖片。
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院 往 期 线 |
神奇女侠1984Wonder Woman 1984
导演: 派蒂·杰金斯
编剧: 戴夫·卡拉汉姆 / 派蒂·杰金斯 / 乔夫·琼斯
主演: 盖尔·加朵 / 克里斯·派恩 / 克里斯汀·韦格 / 佩德罗·帕斯卡 / 康妮·尼尔森
类型: 动作 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国 / 西班牙
语言: 英语
上映日期: 2020-12-18(中国大陆) / 2020-12-25(美国)
片长: 151分钟
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豆瓣
6.9/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 60/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
极度盲目女权与极度盲目厌男，派蒂·杰金斯在或傲慢或惧怕的加持下亢奋过头，并将第一部的愚蠢无限放大而不自知的沉浸其中。从80年代消费主义和传媒政治的阴谋导向出发，置换为醒目的反川普呐喊，并在最后长成一部纯粹的左翼政治电影而无他，漫长的两个半小时内完成的作者表达的慢速爬升是值得些许肯定的。然而整部作品如同儿戏一般劣质的叙事动力和低效拖沓的推进节奏将杰金斯的眼高手低与自恋自我暴露无遗，很难不将她同投机主义挂钩，即便是误解。女权与倒川这两大王牌皆在，却因疫情导致的公映延误而将这部流行电影变得不再具备关键的流行焦点而过时，白宫早已改朝换代，现实世界的疫情提前完成了电影中还在浮夸诉求的空洞泡沫，终于变得可笑和可怜。因此也警示了无数仍在生产轻浮奇幻工业电影的傲娇创作者们，永远不要低估和蔑视现实的无穷力量。
彭若愚 59/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
影片调子还是起得过于教条，又很浮于表面，感觉与看了一则伊索寓言无异。以两个半小时的体量而言，故事叙说冗长单调，致使各个层面都显得乏善可陈。孱弱的打斗场面一度让我觉得对标神奇女侠的话，蝙蝠侠也能以凡人之力，比肩神明吧！建议更名为《1984:当神奇女侠化身嘴遁忍者》。
Methy 55/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
没有预设一种流行的女权片的视角去看，但在很多程度上它对超英片内蕴的男权逻辑做出的批判是尖锐的。这种批判自身也是有局限性的：收回愿望看似是对资本主义扩张欲望的批评，但建立在消费主义最盛行的80年代（以及它整个复古美学的基调）恰恰证明了这只是基于第一世界已然富足的物质基础后一种伪善的对人性的招魂。如果离开了川普是为了维持现状, 那么这种对欲望的“放弃”就更像是近藤麻理惠的断舍离魔法，只能让欧美左派中产自我感觉良好一点。
斯大凌 25/100
投笔从业进行中
比海报难看一万倍的点映。女性、冷战、神话、真理与谎言，明明是一手好牌却打到令人愤怒，就连最基本的元素堆砌都不屑，是何等的傲慢和自大。至于爱情元素，Lost and Found这样动人的主题，看不出一点火花难道不是更加失败吗。唯一给我一点慰藉的是里面出现的《BVS》配乐和系列主旋律的各类变奏。
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院 往 期 线 |
紧急救援The Rescue
导演: 林超贤
编剧: 支雅卿 / 王思敏 / 谭宇力
主演: 彭于晏 / 王彦霖 / 辛芷蕾 / 蓝盈莹
类型: 动作 / 灾难
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-18(中国大陆)
片长: 138分钟
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豆瓣
6.5/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
文森特九六 50/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
对于电影所展现的现实生活中真实存在的这支队伍，自然是当之无愧的值得尊敬和歌颂的英雄，那么当我们暂且放下联想和移情，回归作品本身呢。人与灾难的对峙在想象空间上其实是较为难以拍摄的类型，最终无论是调度出发点还是情感落脚点都仍是在人，林超贤亦意识到了这点，但难以规避动作片大导身份沉迷于制造爆炸和噪音不舍丢掉自身卖点，其实大可不必，甚至可以拿掉第二场救援戏亦无妨。情节编排如怪兽特摄片，几次灾难如不同“怪兽”袭来，最终英雄与孩子的命运连接亦是老套路，林应该看过郭子健的《救火英雄》，但明显没领悟到要领。文戏与武戏呈分裂状态且为所欲为般随意发生，距离参照系彼得·博格或科辛斯基还非常遥远，可惜了强挤出来的带有宗教色彩的个人表达。序幕过后“林超贤”三个字以身兼三大要职的气势出现，但都差强人意，有些飘了啊导演。
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院 往 期 线 |
棒！少年Tough Out
导演: 许慧晶
编剧: 许慧晶
主演: 马虎 / 梁正双 / 张锦新 / 孙岭峰 / 郭忠健
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-11(中国大陆) / 2020-07-28(FIRST青年影展)
片长: 108分钟
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2020年FIRST青年电影展
最佳纪录长片
豆瓣
8.7/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
海带岛 85/100
影迷，译者，图书编辑
作为商业纪录片，对重要问题的省略有避重就轻之嫌，比如机构组织的架构、训练的科学性、 资金的可持续性。但作为纪录片，它仍然提供了很珍贵的价值，就是让人认识到自己所无法接触的人与生活，认识到那种生活的坚固和无奈。小双和虎哥的人物线条非常精彩，棒球的“健康”正对应着它所想解决的“顽疾”的可怕。阶级以非常酷烈的姿态，燃烧在棒球青春之“燃”的背后，成为无法抹去的底色。
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
和想象中完全不一样的惊喜之作。底色并不是“燃”，而是各种意义上的“人生之苦”，家庭之苦、现实之苦、肉体与精神之苦，挨个克服。小双在美国输球时的那句“机会只有一次”，令人振聋发聩。编导以双人物线和三城记（宁夏、河北-北京-纽约）梳理出的对仗结构非常有效，能直接从球场往下穿越到机构问题、阶层问题与城乡图景，再往下则是棒球与人生的关系。对马虎而言，这个世界“有的是机会”；对小双而言，这个世界“机会只有一次 ”；而无论是谁，他们的人生才刚刚开始，遍体鳞伤、擦掉血泪、伤口结疤的日子才刚刚开始。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
一部剧情向的纪录片，结构完整，情感扎实，对素材的拣选与处理十分老练精到。以热血日漫式的少年成长去观照到边缘化的体育赛事和孩童群体，又以精准直击巧妙联结的剪辑呈示人物内心的真情实感。通过马虎（击球手、不安定因素、气氛制造者）同小双（投手、球队的王牌和轴心）一攻一守的人物性格比照牵托出整支球队的面貌状态，完成了不错的群像塑造。无论是棒球这项运动还是这样体育题材的类型电影都在目前国内的电影市场上有较大的缺口，本片不失为对其他创作者寻觅题材与思路的一次指引。
淞可 77/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
属于面面俱到的优秀纪录片，也具备了一个好看的纪录片应该有的一些要素。首先是棒球作为中国体育项目里最被忽视的一项，这个主题上站住了优势，其次是人物，马虎、小双和教练们，孩子勾连着一个真实的中国农村，这种农村以及家庭境遇和我十几年前遇到过的、经历过的一样，依旧是困境，在2020年的国产纪录片里还能看到这样的现实还是蛮好的，是多少个春天也改变不了的现实矛盾。再是拍摄手法上，诗意的设计，以及一些纪录片不常见的高质量拍摄（轨道、升格、好音乐）决定了它的可看性。最后再加上捕捉到了这些人物的一些真实的可爱瞬间，也在景观上（去美国）增加了电影的观赏性、对比和期待。整体上叙事还是属于传统的，故事也没有被讲得很清楚，棒球部分的拍摄较少，也没有展现出期待的一种“燃”。
柯诺 70/100
电影媒体人
在一堆杂乱的素材里逐渐显出马虎和小双，尽管建立起的双线结构不明，也硬从两面找到了一体，最终指向“何以为家”。原生家庭的贫困与破碎令这群孩童不得不来到棒球队，球队也有因为拆迁无法居安的困境。马虎无法融入集体、规则与秩序，有着难以规训的天生野性，小双服从集体，他也有面临成长与竞争的压力，他们都还没找到，也是在这里寻求机会以在未来抵达一个真正完整的“家”。拍到了这两个孩子的可爱与可怜，也以棒球拍出了棒球之外的世界。
圆首的秘书 63/100
深焦DeepFocus 主编
作为故事片的《夺冠》都比这个强，至少《夺冠》愿意触及一点实质性因素。《棒！少年》甚至没有点到一丁点儿水，无论是关于孩子本身还是背后的社会性制度性因素，记录者给人的感觉是所见即所得，没有好奇心，也拒绝让观众好奇。肤浅的想法、潦草的拍摄，是多么有强制性的剪辑和后期都救不了的。观众不是理解了，而是没的可理解。纪录片令人感动，这本身不就是个问题？
沈念 60/100
京都大学博士生（豆瓣ID：防寒对策）
不刻意煽情的时候都很好。喜欢马虎赌气说不要坐飞机时传来的飞机声，他抬头只看到空中的垃圾袋。后面有一个呼应的镜头（马虎“学好”后再抬头时就看到飞机了）就不是很喜欢。感觉影片总是在真挚与煽情之间摇摆，那些后者的瞬间就让我很出戏。
Peter Cat 50/100
制片人、深焦创始人和前主编
作为纪录片零零碎碎，避重就轻，有少年无棒球，水平不够煽情来凑，片子水准真心不敢恭维；至于整个事情本身，看得我更是疑点颇多，除了两个教练一个老板，这个组织其他构架和制度是怎么样？孩子们有正规文化教育？甚至正规棒球教育吗？就这个训练水平，日后他们在竞技体育真的有出路？怎么看都像是一个消费孩子的草台班子，以扶贫为噱头的融资宣传片，现在借着这部纪录片，这场秀越做越大了，但孩子们，你们在哪呢？
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往 非院线 期 |
杀马特我爱你Sha Ma Te I Love You
导演: 李一凡
主演: 罗福兴
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2019-12(广东时代美术馆)
片长: 125分钟
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豆瓣
8.7/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
刘二千 90/100
香港电影研究者
大概是我这两年看过最好的华语片这一，不仅因为其中蕴含着一份虽迟终到、在国朝知识生产中极为珍贵的自咎和反思，更因为这种自咎和反思是通过影像形式来实现的：对杀马特们自我言说的尊重、对他们自拍影像的数据库式运用、以及背后隐藏的作者权的让渡意识（罗福兴挂了副导演）。用朗西埃的话说，这是影像的平等政治。
Luxuan 90/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
如果意识到每个人都是不同类别的杀马特，包括作为观者的自己，也许才是真的看懂了《杀马特我爱你》。也就是说观看此片的态度并非是猎奇的、自上而下的，而是平等的，杀马特也可以成为一个普适的符号。
圆首的秘书 88/100
深焦DeepFocus 主编
非常强大的说服力，源于非常系统化的深入调研、梳理和精彩的呈现。李一凡给出的不仅仅是杀马特的精神构造，还有他们在城乡结构和城市阶层中的地位，在整个中国社会、文化和政治中的位置，甚至是他们作为留守子女的前世今生；他们如何在资本主义的威权形式里顽强寻求自我价值，被一种不知名的力量绞杀，在直播时代野蛮复活，又被一股完全知名的力量再度绞杀。他们是巨大齿轮间的沙子，是顽强的底层叛逆者，没有组成工会这种舶来品的自觉，但却把根扎进地道的家族文化血脉。这是一部在美术馆里耽误了的电影，它应该上人民大会堂
Methy 85/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
大概是从艺术装置出发的三屏影像，包括对杀马特社群大量的采访与日常素材的整理。印象最深刻的还是通过不断并置枯燥的工厂生产片段及关于做工经验的口述影像，把这个从亚文化衍生出来的文化现象引导到整个中国劳工阶层的问题上去。前面提到的大量的素材在这里发挥作用，不仅充分体现了这个群体内部的复杂多元、还展示了业文化社群边界的延展性与流动性。另外，大量吸引眼球的素材叠加在很大程度上消解了一种作为社会奇观被消费的杀马特表演，但并未抹灭通过个人身体“改造”与松散链接点明的潜在的以文化为主轴的新阶级共同体的构建。
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往 非院线 期 |
酒精计划Druk
导演: 托马斯·温特伯格
编剧: 托马斯·温特伯格 / 托比亚斯·林道赫姆
主演: 麦斯·米科尔森 / 玛利亚·邦妮薇 / 托玛斯·博·拉森 / 苏西·沃德 / 马格努斯·米兰
类型: 剧情
制片国家/地区: 丹麦
语言: 丹麦语
上映日期: 2020-09-12(多伦多电影节) / 2020-09-24(丹麦)
片长: 110分钟
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2020年戛纳国际电影节入围
豆瓣
7.5/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
3.8/5
分级指标
R
深焦推荐指数
Luxuan 90/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
片尾的独舞将本片深藏不露的狂欢精神宣泄：生与死、喜与悲融为一体，击碎平衡的乏味。学生们在当下演绎着的青春颇有些老师们的过去的幻影的味道，但在酒的浇灌下，谁又能否定后者跨越了时间的鸿沟，再次获得前者—即生命激荡飞扬的神采呢。唯一的缺点是影片把酒精等同于酒，没有凸显角色对于酒水不同品类的偏好。
彭若愚 75/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
影片借由酗酒的实验映射出小镇上的四名中年男教师亟待解决的中年危机，风格上非常有趣，把沉郁颓丧的人到中年拍出了聊发少年狂的青春骚动，对困局和人物心理变化的呈示亦十分周致。可最终解决困局的方式还是太过浮皮潦草，马丁的独舞固然精彩，却也反映了导演讨巧地试图把问题高高举起又轻轻放下，以惺忪的醉态揭过往事的不快。
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往 非院线 期 |
亚历山大广场Berlin Alexanderplatz
导演: 布尔汗·奎巴尼
编剧: 布尔汗·奎巴尼 / Martin Behnke / 阿尔弗德·多布林
主演: 阿尔布雷希特·舒赫 / 马丁·乌特克 / 杰拉·哈斯 / 尼尔斯·韦尔科金 / 韦尔凯特·邦盖
类型: 剧情
制片国家/地区: 德国 / 荷兰
语言: 德语 / 英语
上映日期: 2020-02-26(柏林电影节) / 2020-07-30(德国)
片长: 183分钟
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2020年柏林国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.7/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
4.0/5
分级指标
R
深焦推荐指数
圆首的秘书 78/100
深焦DeepFocus 主编
三个小时太紧凑，虽然是顺下来了，但讲完这么一个三起三落的故事还是显得有点潦草。原著内核和背景彻底剥离，填充了新的难民题材+黑帮类型组合，于是Reinhold所有的恶都变成了个人行为，Franz也成为单向的受害者。不过最该保留的，或者说难民问题的实质，不恰恰也就是原著的内核吗？且不说艺术手法上，编导对原著的理解能力也与法斯宾德相去甚远，最遗憾的是阉割了Franz的精神重生，以形式感很强的剪辑一笔带过。另一方面，这版的女性形象更加现代，尾声接回原著开头这个想法很牛逼。总体瑕瑜互见，算是一个愤怒炫酷但表达无力的尝试。
文森特九六 75/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
当法斯宾德思考过后，我们该思考什么。旧版是对本片人际关系的最好注解，甚至能够替代这又一次的拷问咀嚼，将视角更多随着角色们对前人命运的模仿而逐渐渗入当下困扰整个欧洲的融合困境。或许创作者从未期待超越，而是请过去附身，循环的恐惧从未停歇，并将加倍奉还。可怜之人与可恨之人下次的相遇，仍会在此，末尾鸟瞰的人潮之中，苍穹又在注视着谁。
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亲爱的她Daughters
导演: 津田肇
编剧: 津田肇
主演: 三吉彩花 / 阿部纯子 / 黑谷友香 / 大方斐纱子 / 鹤见辰吾
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-07-27(上海电影节) / 2020-09-18(日本)
片长: 106分钟
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豆瓣
6.9/10
IMDB
6.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
海带岛 50/100
影迷，译者，图书编辑
一部描绘女性同盟的都市童话。怀孕这件事作为触发机关将“男性”从两个女主的生活中完全排除了出去，两个人形成了更加紧密的友情联结，甚至婴儿的性别也设定为女性。美丽的女孩子，美丽的城市，美丽的四季流转，几乎没有深层冲突的剧情，像一个只有女性存在的温柔乌托邦。美则美以矣，但难免有些过于天真了吧。
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往 非院线 期 |
画家与贼Kunstneren og tyven
导演: 本杰明·李
主演: Barbora Kysilkova
类型: 纪录片
制片国家/地区: 挪威
语言: 英语 / 挪威语
上映日期: 2020-01-23(圣丹斯电影节) / 2020-05-22(美国)
片长: 102分钟
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2020年圣丹斯电影节
评审团特别奖 最佳创意叙事奖
豆瓣
8.4/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
Luxuan 85/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
画家寻找贼的初衷与其说是好奇后者的动机，倒不如说是在寻找着“知己”。这样的动机已为故事的发生奠定了可信的基础。热爱艺术的小偷当然不介意甚至是欣赏艺术侵略性和残酷的一面，即对自己的掠夺和对自己痛苦的觊觎，这种掠夺最终给予了它丰厚的反馈——揭示他的内心与境遇。这也是他能够与画家成为朋友（甚至是知己）的原因。《画家与贼》的剪辑实在狡猾：片末画作制造了情感高潮，而这幅画作在影片中段早已以“蒙面”的方式出镜。偷画与订画布展的首位呼应让我更愿意将它视为较为工整的剧情片来观赏。
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剧 往 期 集 |
弥留之国的爱丽丝今際の国のアリス
导演: 佐藤信介
编剧: 渡部辰城 / 仓光泰子 / 佐藤信介
主演: 山崎贤人 / 土屋太凤 / 村上虹郎 / 森永悠希 / 三吉彩花
类型: 科幻 / 悬疑
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
首播: 2020-12-10(日本)
集数: 8
单集片长: 50分钟
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豆瓣
8.3/10
IMDB
8.0/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
R
深焦推荐指数
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
简直是凭一己之力拉高了日剧工业的精进度天花板。寂静的东京被设定成一个大型实景密室逃脱+大逃杀现场，而本剧的格局、摄制精度与观赏爽度都超过了以往任何同类漫改题材的日剧，每个主演也都迸发出了强烈能量，让人获得无法形容的沉浸式体验。虽然各个细部的问题也不少，但能做到这样已经值得推荐。
Methy 70/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
拍过《杀戮都市》、《图书馆战争》等片的漫改片专家佐藤信介来导这套剧确实是轻车熟路。Netflix 的资本参与也证明了日剧可以拍得很酷炫，前几集不紧不慢的节奏所营造出来的神秘氛围更是令人着迷。这种闯关类型片也有自身的桎梏，随着概念变得明晰、主线开始推进，故事也逐渐让人变得疲劳。当然作为周末爽剧已然足够。
文森特九六 60/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
越往后越无聊进而观看也变得疲惫，各种似曾相识却又沉迷回味。Netflix作为主导介入制作让日剧在主流层面上的“含蓄保守”得到解放，获得了“入侵”映画类型疆域并实现尺度束缚的机会。整部剧缺少一位优秀的统筹，尤其是脚本团队，节奏拖沓却又在叙事上远远落在了观众后面，无论是原著粉还是普通的流媒体订阅用户。当然了，作为周末消磨时间的娱乐来说尚可称得上是良品。
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剧 往 期 集 |
无所作为The Undoing
导演: 苏珊娜·比尔
编剧: 大卫·E·凯利 / 珍·汉夫·克莱利兹
主演: 妮可·基德曼 / 休·格兰特 / 埃德加·拉米雷兹 / 诺亚·尤佩 / 唐纳德·萨瑟兰
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2020-10-25(美国)
集数: 6
单集片长: 55分钟
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豆瓣
8.1/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
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Luxuan 85/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
《The undoing》的魅力依靠休格兰特的出色演出：自恋型人格障碍模仿共情的能力犹如让面具融入脸庞，极为蛊惑人心且难以察觉。此片并非倚靠逻辑推理或犯罪心理推动剧情，而是以妮可基德曼所饰演的女性角色为圆心，吸取周边不断散发出的信息，同时在“undoing”的心理防御机制的阻碍中，不断更新自身的判断。因此观者极易与她所获取的信息、她的摇摆不定和软弱进行同步，也由此形成了观者被男主PUA的有趣局面。
-FIN-
深 焦 往 期 内 容