如果2020年是一部电影，我只能打两星
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文/ 深焦编辑部
国家电影局12月31日晚发布数据，2020年中国电影总票房为204.17亿元，居全球电影市场年度票房冠军，其中国产电影票房为170.93亿元，占总票房的83.72%；全年票房前10名影片均为国产影片。
从2020年1月23日影片撤档、影院停业，到7月20日复工，影院停工长达180天。在这期间，大量电影从业者面临生存考验，中国电影业也遭遇严重挑战。复工后，大陆院线始终未能恢复到复工复产之前水平，深焦DeepFocus也曾在今年6月发文认为，我们将经历漫长的恢复期，而在这之间，每个人都将站在一片电影甚至文化的荒漠之上，感受炎炎烈日，纵使饥渴难耐，也很难寻得绿洲。（阅读链接：电影，真的要凉透了）事实上，尽管影院复工达到半年，但票房成绩却并不是“砍半”，而是缩水至2019年和2018年的三分之一（分别是641亿和607亿），由此可见，疫情对电影产业的确产生了巨大打击。
当然，乏力的也不止是中国电影，全球电影都在疫情之下经受严峻考验。从今年3月起，随着为了控制疫情进入封锁状态，北美电影业进入了被迫冬眠期。据美国消费者新闻与商业频道（CNBC）12月29日报道，2020年，北美地区的电影票房收入跌至22.8亿美元，与去年的114亿美元相比下降了80%，创造了近40年来北美地区票房的最低纪录。造成这一现象主要原因有两个方面：其一，大量爆米花大片选择躲避疫情延期至明年上映，使得今年成为电影“真空”之年；其二，部分影片处于各方面考虑流向流媒体，这对影院观影这一习惯构成致命挑战，也为本就不多的影院票房雪上加霜。
《八佰》剧照
回到中国。2020年是主旋律电影大获全胜、电影多样性锐减之年，而这几乎也是疫情导致的资本紧缩之后的必然结果。全年票房前五的影片当中，有四部为主旋律影片，分别为《八佰》31.09亿元、《我和我的家乡》28.29亿元、《金刚川》11.22亿元和《夺冠》8.36亿元。唯一成功突围的是动画片《姜子牙》，该片凭借去年《哪吒之魔童降世》积累起来的口碑，获得了16.02亿元票房的成绩，尽管这一收入和影片质量明显不符。
《金刚川》剧照
针对这几部电影，深焦DeepFocus 编辑部都曾作出评论。对于《八佰》，我们认为，最终的效果是人物总体光谱极度丰富，但人物个体弧光不够完整，个体表现（从剧本到表演）普遍还比较粗糙；它表征着中国历史叙述的困境，表明了当代语境下我们仍然无法正视某些问题，表明我们仍未走出历史的尘埃。（阅读链接：同为国民电影，为什么《八佰》不如《敦刻尔克》？）针对国庆档三部影片，我们认为，《姜子牙》《我和我的家乡》以及稍早前的《夺冠》都在一定程度上进行着个人-集体-国家的价值探讨，效果也是不尽相同。（阅读链接：国庆档哪个电影最不烂？）针对《金刚川》，深焦编辑部先后给出两篇差评，其中一篇遭到举报，另一篇得以幸免。文章认为，《金刚川》这部以三个月的“中国速度”造就的命题电影，还是不免沦为金玉其外，败絮其中的“豆腐渣工程”，声势浩大，不经推敲。（阅读链接：再看《金刚川》，我们真要退回“十七年”？）
《一秒钟》剧照
我们真心希望中国电影市场来年可以更加丰富多元，出现更多类似《一秒钟》（阅读链接：电影可以删减，历史和生命没法重来）、《拆弹专家2》（阅读链接：性情大变的是刘德华，还是整个香港？）这样具有极高制作水准、对历史和社会有深刻反思和批判精神的作品问世。
《拆弹专家2》剧照
面对疫情下的世界电影，深焦DeepFocus 始终坚信评论的力量，坚持第一时间对全球佳片进行报道：柏林电影节期间，我们连续进行了10天报道，奉献两篇专访：贾樟柯（阅读链接：记忆拥有者要有热情讲述历史）和蔡明亮（阅读链接：告别语言，种下四年影像它自会长出寂寞和思念）、两篇焦点人物和多篇评论，其中《眼泪之盐》、《温蒂妮》和两部《列夫·朗道》系列作品均获得编辑部好评，我们在这些作品中，看到了完善的手法、突出的美学、丰富的表意，并相信这些作品向我们展示了电影的无限可能。
柏林电影宫
2020年上海国际电影节和FIRST青年影展几乎同时举办，我们也对这两大影节进行了交错报道：我们对上影节《吉祥如意》导演大鹏（阅读链接：前半部分金马奖，后半部分金爵奖？）和FIRST影片《艺术死了》导演周圣崴（阅读链接：目前FIRST最火的电影，简直就是大型行为艺术现场）进行了专访，前者将于2021年1月29日登陆院线，而后者则拿下影展“一种立场”奖。此外，深焦DeepFocus 还撰写了《情诗》（阅读链接：这部噱头满满的FIRST热门片，我们有异议）和《棒！少年》（阅读链接：中国少年拍出日式热血，这部FIRST纪录片让人沸腾！）两部电影的评论，两部影片也在FIRST青年影展最终的评奖中分别获得最佳剧情长片和最佳纪录片奖。
《汉南夏日》剧组
此外，平遥国际电影展和海南岛国际电影节也是我们关注的焦点影节（展）。平遥期间，我们对费穆荣誉·最佳影片《妈妈和七天的时间》导演李冬梅（阅读链接：三代重男轻女，这个农村故事让人悲从中来）、《汉南夏日》导演韩帅（阅读链接：武汉少女的夏日，平遥无争议好评）、《蓝色列车》导演张大磊（阅读链接：金马最佳影片之后，他又交出怎样的答卷？）等进行了深度专访，也为引发极端争议的影片《伊比利亚的派对》导演胡杨轶（阅读链接：所有人都在平遥给我的处女作打一星……）提供了阐释影片的机会。海南岛电影节期间，我们对《恋曲1980》导演梅峰、《乌海》导演周子陽进行了访问，并对黑泽清新作《间谍之妻》进行了评论（阅读链接：新老两代日本顶级作者，共同奉献威尼斯最佳导演）。
回顾2020，深焦DeepFocus 在疫情隔离期间推出两个全新的版块。其一是每月一期的深焦碟评，我们为读者提供每月一期的全球影碟资讯，关注各大厂牌最新公布的片单，并对最新出版的影碟进行深度测评。其二是深焦播客，我们在Apple Podcast、喜马拉雅、小宇宙等（泛）播客平台共同推出每周一期的音频聊天节目，涉及电影节、焦点影人、泛文化专题等，希望为读者和听众提供相对轻松又兼具深度的内容。
从第一期以来，我们邀请《气球》导演万玛才旦、《杀马特我爱你》导演李一凡、《帝国游戏》译者王天艾、《小津安二郎全日记》译者周以量等为我们解读了他们的作品；导演邱炯炯、导演梁鸣、竹原青、以及电影学者李迅、影评人开寅、深焦作者海带岛、Methy等与我们探讨了费德里科·费里尼、李沧东、埃里克·侯麦、大卫·林奇、三岛由纪夫等电影、文学界的巨擘大师和最新的电影理论。除此以外，我们还对戛纳电影节、平遥电影展进行了评述，深入评析各大节展竞赛、创投等环节；深焦日影组则对日本真人电影、动画以及各类电影文化现象进行了深入分析。我们希望，在新冠疫情肆虐的2020年，我们不仅能够以文字评论与读者进行连接，也能通过声音的传递消弭隔离带来的距离感。
在这个新冠肺炎肆虐的特殊年份，电影评论随着电影行业的萎缩而式微：我们见证了法国《电影手册》（Cahiers du Cinéma）杂志的易主，见证了美国《电影评论》（Film Comment）杂志的休刊……我们甚至一度怀疑，电影真的还会好起来吗？电影评论是否还有存在的必要？
在“红包”和“举报”盛行的今天，评论生存处境无疑愈发艰难，但与此同时，电影评论的使命无疑比以往任何时候都更加明确：为读者和观众去芜存菁，让电影之火得以更好延续。为此，我们继续举办第五届深焦DeepFocus 华语影评大赛，我们相信，只要世界存在，影像就会存在；只要影像复活，评论便会随之涅槃重生。
当然，2021将仍然是电影产业面临巨大困难之年。从全球角度看，全球疫情延续，电影院线萎缩已逐渐形成不可逆转之势，这为流媒体的兴盛创造了巨大的机会；西方各国电影节仍然笼罩在无法举办线下活动的阴影当中，规模缩小已经成为必然——此前，第71届柏林电影节原计划于2021年2月11日至21日于线下举办，但是由于德国疫情不容乐观，主办方正在考虑于明年3月初推出线上主竞赛单元，同时线上举办欧洲电影市场展会，并于6月初举行小型的线下全球首映。大量优质电影去向依旧成谜：《安妮特》（莱奥·卡拉克斯）《此晨半晴阴》（布鲁诺·杜蒙）《圣母》（保罗·范霍文）《彼得罗夫的流感》（基里尔·谢列布连尼科夫）《阿赫德的膝盖》（那达夫·拉皮德）《人间喜剧》（泽维尔·吉亚诺利）等不知会否出现在2021年戛纳电影节，当然，我们也无法确定2021年戛纳电影节是否会如期举行……
左上：《安妮特》海报
左下：《此晨半晴阴》剧照
右：《圣母》片场
在2021年的第一天，我们只能期盼疫情尽早消退。我们对美的追寻不会停止，恰如《魂断威尼斯》（Morte a Venezia）里阿森巴赫对塔齐奥的追寻。
编辑：烘箱
世界很烦也很可爱
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