《我不是药神》集中了多数舆情敏感要素，为何能冲破禁区逃出生天？

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上个周末，抓紧时间到影院看了近期大热的《我不是药神》电影，看后又浏览一番影评，我的观感如下：

从艺术来说，该片并未跳出已有电影的叙事套路，依然是小人物（带有道德瑕疵的油腻中年）历经波折后爆发感人力量的故事。但它让人在情绪、道德和心灵都产生震撼，也是事实。至于有的微博大v说是近十年来最好的电影，感觉盛名之下，其实难副；

从题材上来说，由于是几乎复述了发生在现实中的一个活生生的案例，素材贴着地面飞行，因此，并不能说它是个好故事，而只是题材抓得准，击中了当下社会的人心和人性。

简而言之，《我不是药神》成为现象级的影片，并非是故事精彩、艺术高超，完全是因为它的题材准确击中了敏感的社会集体心理，引发强烈共鸣和高度争议，中下层民众纷纷主动转发，成为新媒体环境下的又一个10万+、百万+。

在当下的新媒体环境下，任何事件，只要能够精准击中一大群人的敏感心事，几乎都会引发全民关注。所以，《我不是药神》不过是又一个引爆舆论场的舆情事件。它和《摔跤吧爸爸》之类影片，即便抽离了具体的社会情境，单纯依靠讲述故事和艺术力量就能引发强烈美学关注，境界差之甚远。但由于它的生命、金钱等“元题材”引爆了多种话题，预计热度会持续一段时间。它的真正价值，有赖于社会心理的激动泡沫消褪后，各方给出更为冷静的估值。

但作为网络舆情的深度观察者，我其实对此片最感兴趣的是：它的题材几乎囊括了所有的敏感要素，何以就能冲破禁区逃出生天？

我们知道，“讲好中国故事”在近年来几乎成了一个新的宣传和艺术导向，好的故事应该是有不少的，但是关键是如何讲、怎么讲。讲得好，再赶上天时地利与人和，政府、百姓、知识阶层、市场各方都皆大欢喜，比如《战狼2》；尺度没把握好，可能过审就不太容易，比如后来刷屏的冯小刚的《芳华》在公映之前，就一度被“留中”过，修改后才得以放出来。文化涉及到意识形态，从来都是极端严肃的事情。

关注题材，不能不关注中国的网络舆情。因为舆情敏感度决定了题材敏感性。越是可能导致民众愤怒、聚集和抗争的领域，越是舆情敏感度集中的题材，也是最容易吸引大众关注的题材，比如人们常说的“新三座大山”，就是医疗、住房和教育。这三个领域，可以说是集中了中国大多数的舆情爆发源头，每个领域都有无数个好故事有待挖掘和讲述。近年来比较吸引观众的《蜗居》等剧目，都是取材于此。

但是好故事有了，更需要学会“走钢丝”，也就是用合适的形式将内容呈现表达出来。这是一个更大的学问。

主管部门经常会就一些热点话题、新闻题材给出一个红线，不允许热炒或者报道。比如上海世外的凶杀案，这么一个震动人心影响巨大的案件，网络上已经吵翻天，但是有关部门竟然要求传统媒体不要报道。固然有很多理由，一些理由也是站得住脚的，但是总体而言，这样做的后果是严重的，一是导致传统媒体自废武功、更加边缘化，进一步沦为网络媒体新媒体的二传手、三传手和新闻仆从，主管部门手中能打的将只剩下一把烂牌；二是媒体和主管部门“熟视无睹”，涉嫌不作为，公信力更加岌岌可危，将来一旦大事爆发，说话再无人听；三是主流信息渠道堵塞，导致谣言流言盛行。公安接连发布抓获造谣者的公告，这绝不是偶然现象，而是必然后果。

主管部门的规定是必须遵守的，那剩下的选项，就是对于敏感题材的处理，遵循方法论改善的原则。《我不是药神》在这方面提供了一个较好的范例。影片的题材，本来汇集了多种敏感要素：高昂的药品价格；群体事件；以铁腕推进破案的黑面局长；走投无路被逼自杀的弱势群体；情理法的强烈冲突，等等，但是依然能走到高潮，这是它在屏幕之外的精彩。接下来，我们就可以分析它的叙事技巧。

首先，影片层层推进，营造了巨大的剧情冲突和社会矛盾，但是巧妙地回避了所有可能指向或联想到政府的符号因素。药品上市流通、监管，涉及政府多个部门环节，但是本片丝毫无涉，这就在事实上使得政府和官员超然物外，避免了“躺枪”或成为矛头所指。因为在这样的情境里，任何一点和政府或者官员有关的符号，都会引爆火星。影片旗帜鲜明地将矛盾的焦点集中于进口医药公司，并推出了“恶人”代表——医药公司代表，以及假药贩子张长林，这就为观众提供了一个明确的发泄靶子。正如我们判断一篇文章是敌是我，只要看他的矛头所指或者流露的倾向即可。在现实生活中，任何一个事件最终总是会给政府带来麻烦，政府和官员堪称动辄得咎，而影片在初衷上就让政府全身而退，岂不令人大松一口气？

其次，在官民矛盾冲突一触即发的关口，塑造一个有血有肉的警官曹斌，大大缓解了紧张对立的情绪，让人感受到了权力和体制温情的一面。这个人物也是神来之笔，实际从全剧看，他的角色也是专门为缓解冲突而专门设立的。情理法冲突的关键在于，各方都必须无错，这才是无可避免的悲剧。我们看到弱势群体为活命只能选择走私的“假药”，构成情理法冲突的出发点；铁腕推进的局长铁面无私，但是职责所系，查处走私实为责无旁贷，是一种忠于事业的表现；曹斌深处夹缝之中，执法愈是情感煎熬，体制就愈是得分。他辞职而未获局长批准，成为体制闪光的时刻。

其三，影片以情理法的冲突为基调，全片以法律为高悬的达摩克里斯之剑，营造紧张氛围，情节虽然曲折，但是叙事红线一直紧沿着法律的锋利刃口蜿蜒而行，使得观众关注点只能局限在情理法的有限视野。影片其实是通过一个案例，让人们思考法治社会该何为的问题，这就为人治色彩浓厚的官员和政府开脱了关系，避免了观众在情绪和心理上和政府的直接冲突，引向更为深刻的反思层面。

最后，“皇上毕竟圣明，好人终于得救”的光明结尾，赦免了政府和体制所有的不当之处，观众高呼万岁，体制如释重负。这种结尾，虽然本就是源于现实真实案例法院和检察院的人性化操作，体现了“法律不外乎人情”的理念，但同比例移植在影片结尾，作为事件逻辑发展的必然结果，依然产生了激动人心的效果，为压抑紧张灰色的影片，增加了一个皆大欢喜的尾巴。这样的结尾，没有丝毫的违和之感，甚至给人感觉，这个事只能这样结尾。

如何定义敏感题材？我的看法就是触碰红线而又不逾矩、触发反思而又不破坏秩序、未破未立但又可能有破有立的题材。对于敏感题材的把握，从来都是一个难题。《我不是药神》或许为我们提供了一个较好的思路。

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