名作：海边的叙景（柘植义春）翻译：橙子换马甲 / 嵌字：corr

这是由原译者橙子换马甲重新校对过的译本，王大明、小狈亦有贡献。

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清水正的恐怖解读

解说：胡晓江

《海边的叙景》是柘植义春1967年的名作，因为独特的叙情性广受赞誉，与《红的花》同年，比《沼》《啾啾》晚一年，比《螺旋式》《酒馆少女》早一年。

漫画的舞台是义春幼年居住过的千叶县大原渔村，大原海水浴场。漫画中钓鱼的悬崖是八幡岬，但此处其实有20~30米高，并不能垂钓（倒是自杀的名所），可以理解为义春对场景素材的再造，因为漫画中钓鱼的表现迫力十足，令人印象深刻。

图：大原的海

图：八幡岬

在网上查询相关资料时，意外发现了漫画评论家清水正先生的解说：“女人诱惑男人，最终夺走其生命，很可怕”。因为我只能以谷歌翻译来阅读，所以不确定自己是否理解到位，大意是女性依次夺取男性拥有之物，开始是取走墨镜，然后是取走香烟，取走雨伞，主动奉上的蜜豆不知算不算，最后夺走了他的生命，结尾跨页，在偏僻的海边，男人体力不继，却仍然在女人指示下游泳，女人说感觉很好，但读者看着这阴沉的一幕，两个压抑的黑色剪影，丝毫不会感觉很好，尤其是近处打着伞死神一样诡异的黑影，给人强烈的不安感，可以推测这是男主角死于大海的设定，最后一幕的海景实际就是女性将男性吞没的象征。

除此之外，大致还有食人章鱼暗指女性，悬崖处上钩死去的鱼，以及男人待在码头等女人时，仿佛骨壶上遗照一样的阴郁描绘。

这是相当令人惊异的观点，遗憾的是我不能阅读原文，也许还有更多论证精彩之处，这虽然并不符合我反对强戏剧化的主张，但也证明柘植义春的作品具有多重解读的可能性。

搁置清水正的解读，更广泛更具普及性的观感应该是这个作品传递了一种微妙，是柘植义春之前没有，之后也罕有的，对真实世界男女关系的描绘，彼此若有若无的好感，却没什么发展就结束了。对比青漫就可以发现，那些青年漫画家们其实是很懒惰的，他们着力于表现模式化的成人世界，依赖戏剧性，很少把关注放在说不清道不明的微妙之处，因为那需要花很大力气却不容易被读者领会。这则漫画中，最著名的台词是女人对男人说“你真是个好人”，不知这算不算最早的好人卡之一。

让我们细读一下此处的分镜。1，男人扫视女人，目光经过比基尼的三角裤，表情欣赏而不猥琐。2，对着她的脸说“很适合你啊”，这是毫无侵略性的表态。3，男性始终处在低于女性的位置，目光朝上说出了关键台词“很美啊”。4，他以坚定的目光重复了这一句，实际相当于告白的“很美”，但依然是以下示上的角度，所以无法给女性压迫感（换成平视就不一样了）。5，女性以饱含深意的表情给予回应，读者能体会出她的感动和保留。6，最后一格，他和她面向黑色的大海（注意这个距离感），她恢复了坦然，转头侧向他发了一张好人卡。

《海边的叙景》对女性的描绘，可以在同期的《红的花》以及稍早一些的《啾啾》《沼》等作品中找到相似之处，和后来具有强烈真实感的熟女形象不同，1967年，义春塑造的女性角色依然是具有神秘感，男性好奇与渴望的化身，她具有强大压迫力，完全控制着局面，甚至男人的生死亦在其一念之间，因为至少这一刻，他愿意为她而死。从这个角度来说，清水正看似过度的解读不无合理之处，彼时义春也许深植于潜意识的对女性的向往，恐惧，敬畏，涉及素材的选取和创作的控制，显然都不是无心之举，他以绝佳的敏感和表现力创作了这篇漫画，将真实的自我袒露在读者面前。

附：奇妙细节（大都来自清水正的发现）

图：省略了过程，男人眼神无奈，女人似乎拿走了他的墨镜

图：上下两格的比较，可以发现上格男人头顶两条斜线支撑是不存在的，这是笔误？还是刻意的遗像化处理？

图：女人最初穿的平角泳裤和男人最后穿的平角泳裤款式一样，是另有所指，还是省略了男人向女人借泳裤的情节？

图：另有读者考据说，这只是当年流行的标准泳裤