沈浩波：我承认,中国诗歌现在最大的问题就是口语诗
一百个人演奏你？还是一个人？
什么样的语言最能体现先锋之自由意志？什么样的语言能够形成个人生命意志的极大活跃？什么样的语言最能构成对旧的文化经验和经典的反抗？在今天，我们已经看到了这种因先锋精神而带来的语言结果——当然是口语。
我承认
中国诗歌现在最大的问题
就是口语诗
沈浩波
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这几天看到了这么一个言论，说当前中国诗歌最大的问题，就是口水诗泛滥成灾。我觉得说这话的人太客气了，太羞羞答答了，你还不如干脆说，当前中国诗歌最大的问题，就是口语诗的问题。对此，我举双手赞同。
但我还想把这句话补充完整：当前中国诗歌最大的成就，也正是口语诗的成就！
难道不是吗？正是因为口语诗充满活力，一直在创新，一直走在美学革新的最前沿，并且写作口语诗的诗人越来越多，早就不是星星点点，而是已成燎原之势，所以它才成了当代中国诗歌最大的现象，逼到了所有人的眼前，对此心怀厌恶者，尚难适应者，担心害怕者，当然觉得口语诗已经成了大问题，都泛滥了，这问题还不大吗？太大了；暴露出的问题能不多吗？太多了。但反过来，自新世纪以来，快二十年了，口语诗一直就是中国当代诗歌最大的现象，口语诗引发的争论一茬接一茬，口语诗的美学创新不断发生，新锐诗人如雨后春笋，90后00后的诗人出手即口语，已成常识！这么大的现象，这么长时间的发展，这么多的年轻诗人涌入，请你用脚趾头想想，当代中国诗歌的最大成就是不是口语诗的成就！
话不能讲半句，只讲半句者，要不是真傻，要么是真坏！新世纪以来中国诗歌的最大问题，就是口语诗；新世纪以来中国诗歌的最大成就，就是口语诗！新世纪以来中国诗歌的最大现象，就是口语诗，新世纪以来中国诗歌的最大话题，就是口语诗！
作为一个和平主义者，作为一个多元论的拥护者，我其实特别关心和期待中国当代非口语诗歌的发展，简直操碎了心。我是真希望那么多非口语诗歌的写作者，多少也能争口气，写出点儿像样的东西，丰富中国诗歌的生态，别让口语诗一家独大，建设一些新鲜新锐的美学，多少也能出现一些锐意创新的诗人，但是，这么多年过去了，有几位呢？在哪里？学院派全面沦陷，知识分子写作越写越像骗子，有些著名诗人声称只会写长诗，不会写短诗，只会写大诗，不会写小诗，这种人绝不是诗人，一定是骗子！凡是声称自己只会写长诗，不会或不怎么写短诗的，都一定是骗子。他们长诗就是一种文化行骗的道具，太好用来行骗了，而且只要骗住一些学院里的学者教授就行！扯远了，对于新世纪以来中国诗歌中的非口语写作，我确实有些恨铁不成钢，我经常忍不住想替他们写，替他们完成他们应该负起的汉语责任。无论如何，我都希望当代的非口语诗歌写作，能够不争馒头争口气，把自己写成当代诗歌的真正问题和真正成就，别在文本上自我边缘化，将大好河山拱手相让，写不过就哭鼻子，或者用各种文化策略自我包装，你就是全身上下裹满糖纸，剥开一看可不还是一堆稻草吗？
写得不好的口语诗，被骂为“口水诗”，我同意。那写得不好的书面语诗呢，我觉得应该叫“书面屎”。某些操着书面语写诗，一首像样的诗都没有，写了一辈子平庸“书面屎”的诗人，在骂“口水诗”，骂得还振振有词，义愤填赝，我不禁看笑了。我觉得书面屎和口水诗其实是一拨儿的，那他们为什么还不能在一起好好玩耍呢？是瘸子嫌跛子跛呢？还是跛子嫌瘸子瘸？是以口水糊脸的觉得自己更加小透明？还是以屎糊脸的觉得自己脸上敷的面膜更厚重呢？
（2019）
沈浩波，诗人，出版人