笑傲江湖系列·燕赵七子耀河北
河北文学是中国文学版图上一个重要组成部分，这其中，河北诗人也以各自的创作建构起属于他们的坐标。2015年11月，《在河以北——“燕赵七子”诗选》首发式暨作品研讨会在京举行，河北诗人吹响“集结号”，该书主编、诗人郁葱提出“燕赵七子”名称及诗人正式公开集体亮相。七位诗人中既有“60后”也有“70后”，他们的创作接续了河北文学的深厚文脉和文化传统，又各具丰富艺术品格和精神内涵，他们是河北诗歌中坚力量并在全国产生一定影响。
点此链接： 她们中的她们·河北女性诗歌选粹
燕 赵 七 子
石英杰 宋竣梁 北 野 东 篱
见 君 李洁夫 晴朗李寒
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石英杰的诗
我到底有什么不敢说出来
刺眼的阳光从神秘的天空落下来
落到空空荡荡的华北平原上
赤裸的白杨树说出骨头上的碑文
这位挺拔的美男子
在亮处，说出埋藏的秘密
说得肆无忌惮，说得声音越来越大
而我，为什么只有在最黑的地方
才敢脱去衣服，露出松弛或者绷紧的肉体
时 光
我承认，那些消费过的时光
彻底丧失了继续使用的价值
但我仍要规规矩矩上交
回收，粉碎，打浆
压缩成干净的白纸
如果重新拿回这些
我保证放弃后面的日子
在上面仔细地画出流水
流水旁边的道路，道路上的雾霭
雾霭后面的远方
我会勾勒细微的轮廓
用水彩笔笨拙地上色
我会深吸一口气，保持平静
责令将出的泪水戛然而止
不许流下，不许落在纸上
草原之上
在这里，我正变成风
变成前世隐身的马匹
我决定了
把所有贪欲和仇人关进肉体
然后彻底扔掉这笨重的牢狱
我将和险峰、深渊绝交
只留下比风更自由更透明的灵魂
踩着草尖，一路小跑
我鬃毛飘动，奔驰，飞翔
光在见证！
草原正举起十万万个我
成为马群最壮美的一部分
成为狂飙最靠前的一部分
哦，你看，你看
我和我们
正吹动天空的海水，吹动比海水更辽阔更深邃的时间
石英杰，男，1969年生，出版诗集《春天深处的红颜》《光斑》等，曾大众阅读报年度诗歌奖、荷花淀文学奖等，曾被《新华文摘》《读者》《青年文摘》等转载，入选多种选本。河北省作协诗歌艺委会副秘书长，河北省青年诗人学会副会长，保定市作协副主席，保定学院中文系客座教授。
“燕赵七子”更像一个群体，而非一个流派。尽管风格各异，但有一个字似乎概括他们总体的特质，就是“韧”。这个字并非指向某种具体的风格而是关乎一种品质、素质，不是招式，而是修为；不是器，而是道。“韧”就是燕赵七子的“内力”。（李壮）
“燕赵七子”不算是“横空出世”，因为他们各自经历了多年的自我累积，他们活跃在刊物上和网上，也活跃在各种诗歌活动现场,这些都是先兆的苗头——更重要的是，他们都有一颗支撑生命的诗心。他们赶上了最好的时代，他们将会接过河北诗歌的火炬并高高举起。而他们又是谦逊的，我在他们的诗作和对话中读到他们对于世界的疑惑和不安。在此，我想说，交出我们的疑惑和不安，就像“刺秦”这两个字，果敢、爽利地将诗歌进行到底。（桫椤）
个人认为，尽可能不要过分提及“燕赵七子”诗歌的地域性（地方性），刻意强调地域性本身就是一种束缚（事实上，所谓地方性早已经沉浸在每个人的血液里，它或许醒着，或许尚在沉睡）。如果作为一种写作策略，作为一种整合、厘定，“燕赵七子”的命名是有合理性的。我以为他们日后的创作还会有更多的可能性，这也更符合艺术创造的规律。（韩文戈）
宋竣梁的诗
我的心脏在衰败
我的心脏在衰败
我想努力的掏出爱
每一次他都尖叫着喊停止
这让我不知道自己
到底有多爱
到底有多少爱
身体中的液体呼啸着
窗缝里的风也在呼啸
我咬着牙齿
忍受着溃坝的危险
这场大风
裹挟着我的身体
一旦我想说出什么
哪怕一点点，一个字
甚至一次深呼吸
就会止不住一阵阵颤抖
另一个我
另一个我在远方的深山里嘶吼
饥饿，寒冷，瘦削
每日翻看月亮的另一面
在这里我是一个胖子
茹毛饮血。有人遇上另一个我
似曾相识，难以分辨
而我的眼睛依然明亮，此刻
正俯身于平原
在飞鸟酣眠的寂静的树丛之上
只有隐秘的事物才能带来快乐
奔波在晕眩发黄
的菜叶和大肠梗阻之间
开始的规律，夜莺与乌鸟互相模仿叫声
我为这样的世界伤心
匆忙的人群似乎也都暗怀忧伤
新婚的女孩一脸茫然
机车碌碌
高楼隐没
春天已至河流尚冰封
蛰伏在暗处在拐角处
的修自行车的人正打开胶水
封堵空气的嘶鸣
格律在小学生的口水里泡软
不朽的夕照君临翻修的
大道，一直咳嗽着进入气管
小巷，一扇扇玻璃窗子
如燃烧的纸张
焚烧床上互相进入的两个人
他们血脉喷张
在身体里组建军团先要打通
交响乐的多个声部
只有隐秘的事物才能带来快乐
性交，写诗，打磨金属
只有这三件事称不上罪恶
另外，牙齿间的纤维也可勉强算上
宋峻梁，至今已在省内外报刊发表文学作品300余篇（首），作品入选多种选本。出版有诗集《屋顶上的雨》《触摸》《向内打开的窗子》等。曾获河北省文艺振兴奖、河北诗人奖等。中国作协会员，河北省作协诗歌艺委会副主任，衡水市作协主席。
北野的诗
山野令
在桦树成为棺椁之前，它的年轮
弹起了亮晶晶的水罐，映着放大的
两张脸，映着豪饮的醉汉
浑身颤抖的裸体，被钥匙打开的木桶
都将在今夜出现。另一个不速之客
满脸惶恐，扛着一个巨大的树冠
我向内望了望，看见他隐身之后的光
在树叶之间摇晃
四十年后，他膝盖以上已经
腐烂。他的脚步，仍然在山坡前徘徊
而抢先于众人躺进树中的那个人
曾和我一起漫山遍野敲那些洁白的树干
并喝掉树疤里流出的泉水，其中
那些牺牲的斧锯，都有了落叶的动力
伐木者咬着嘴唇，他的肚子里
埋着荒谬的指令。而我乘夜咽下
这最后一棵树，为荒野上仍未形成
山岗的土壤，留下一团未来的迷雾
如同四十年前猩红的眼眶
仍需要含着今天吐不尽的淤泥
风雅颂
浪漫主义的稻谷，正在颗粒归仓
而炊烟属于现实主义的蓝手帕
它潦草，忧伤，风一吹，就倒卷回
屋檐下，牵出两个脸皮漆黑的厨娘
灶子过度使用，并非生死两茫茫的样子
每一顿饱饭，都需要一个少女
用瓦罐提到田野上。游吟诗人是
劳动号子中绚丽的飞禽，他们
盲目的鸣叫，貌似大雅小雅
貌似拆掉翅膀、扑打陶鬲的古风
干旱不必浇灌，洪水不必阻挡
前世的官吏敲门，今生仍然心中惊慌
那断了线的命运，仍然是春风中的纸鸢
那些河流吸足了群山的影子，才把
白帆送到断崖上；那些草木总是垂直
才把轮回者收进浩荡的秋光
湖水和山峰相互打开，都是湿淋淋的
芦苇中迫不及待的头顶……采风官
记下这最后一笔，他手中的木铎就
腐烂了，而你躲在诗中的身子
让我突然双眼失明、四肢衰败——
如同一座被老鼠挖空的摇摇欲坠的谷仓 0
牧马青山上
我的青骢马，在低头吃草
它宽阔的脊背载过我的爱人和仇敌
我的仇敌死于肉搏
我的爱人，她死于伤心欲绝的深夜
我的青骢马，它一个人空着脊背回来
在大青山下吃草，沉默
偶尔长嘶，都是乱云急坠时刻
我的青骢马，它驯顺的鬃毛
像流泄的月色
它身上的刀疤，是星辰的碎屑
今天，它默默地跟着我
在大青山的阴影里饮水、吃草
身子里藏着一群马奔跑的魂魄
眼睛里含着整个草地的湖水
我的孤零零的青骢马呵
你带着我一个人，在夜幕下穿行
要到哪里去呢
你要找的星空，已在天边变得弯曲
你要找的人
已在草原深处的毡房里投生
你要找到的牧鞭呵
它正长进我单薄的双肋
北野，1965年生。诗作散见于《诗刊》《青年文学》《民族文学》《诗歌报》《诗选刊》《星星》《绿风》《散文》等海内外百十家报刊，兼及散文、随笔、评论写作等。著我诗集《普通的幸福》《身体史》《分身术》等。曾获孙犁文学奖、河北诗人奖、中国当代诗歌奖、延安文学奖”等。作品被收入多种选本及译成多国文字。
东篱的诗
重温《五人墓碑记》
深宅大院，于现代化的太仓
而言，依旧不起眼。仿佛黑暗
被阳光遮掩
黑暗中仍有光亮，一如
你青铜雕像的眼睛，洞穿了时代的
漩涡，却看不透一介书生的命运
苦读成才的故事，略显老套
一文而天下闻，也并不新鲜
你的困惑在于：
“大阉之乱，缙绅而能不易其志者
四海之大有几人欤？”
我的痛苦在于：
网络时代，公知大V众多
能为庶民树碑立传者没几个
你二十六岁，愤而作《五人墓碑记》
我虽生于编伍之间，也常怀愤怒之心
但人过中年，仍写不出一首
蹈死不顾之诗
弘济桥上忆李白---致见君
还是不可免俗地想到了那个词
用在它身上，感觉比用在某某桥
更恰如其分
因为它更寂寞。那种乘醉走马六十里
的寂寞，日落群峰西的寂寞
暴雨来临前，狼突豕奔的寂寞
你我一样，生为小诗人
却常怀万古愁的寂寞
如果真有那个潭，我愿意称它
左氏潭。它应该在桥的西侧
东侧住着那个酷爱自由
而才美外现的人
到我们这个年纪，传说就比不上
酒话了。你有赵人的海量
我却空怀燕人的酒胆
三杯通大道啊
踏桥如摇篮
你确信脚印会越踩越深
而不是被覆盖？
有诗为证，我从不敢奢望
连你也不能，永久地为我作证
哪怕是伪证
还是交给滏阳河吧。你看它
黑云压城，却独自静流
鸟 鸣
那时的孤独在于
除了读书、拾柴、割草、挑菜
就是满大街的疯跑
随后被骂为糟蹋粮食
这时，我会去油葫芦泊听鸟鸣
一浪一浪的芦苇
一浪一浪的鸟鸣
更加孤独时，我就带着捡养多日的小鸟
四处溜达
小鸟像忠诚的小狗一样，颠颠地跟着
像出生不久的小鸡一样，咕咕地叫着
后来，我几乎看不到鸟了
水泥路上飞行的
都是夹着翅膀做人的鸟人
更听不见什么鸟鸣
惟闻轰鸣
一切与鸟鸣无关的东西
都让我厌烦
东篱，出版诗集《从午后抵达》《秘密之城》《凤凰——唐山青年诗人诗选》（合编）等多部。曾获河北诗人奖、滇池文学奖、红高粱诗歌奖、汉语诗歌双年十佳等。中国作协会员，河北青年诗人学会副会长，河北省作协诗歌艺委会副主任。
见君的诗
梦见，在死亡路上
我就是那个，把陌生人种在
通向你死亡道路上的花朵，
全部摘走的人。
我不是恶人。我只是
想听到哭声，柔和而曼妙的哭声，
不急不缓的，听起来是
那么愉悦而迷人。
我只是在已经预设好的情节里，
从噩梦中提前惊醒的人。
这时你还没有死去，这时
你还在通向死亡的道路上，
犹豫观望着，被那些哭声迷惑。
或许，你可能会走错路。
我也在犹豫着，拿不定主意，
是否给你一个提醒或指引。
三月的冥想
大张着嘴巴，
说不出话。
洋溢着的暖风，在接受水的受孕。
各色花朵，
在用静默，悄然按捺住自己身体里的诱惑。
它们的灵魂，
在空中，吓唬着风。不让风
从它们身边经过。
天黑下来。花朵冥想着
被采摘时的疼痛。
它们知道，只有被采摘后
才会留下伤疤。只有留下的
伤疤，才能证明，
黑暗对夜色的侵犯，
不是故意的。
法 则
这静谧的——
惊心动魄。
一个错别字，
从消逝的时光里逃出来，
在阳光灿烂的日子里，
低声下气地，
唱颂歌，唱颂歌。
铁丝网抵住，
天空的欲望。
网内的粮食，已发霉的态度，
拼命对抗着饥饿
至高无上的作秀，
以高尚为借口，
向生命，高举着刀的法则。
见君，出版诗集《隐秘之罪》《无望之望》《莫名之妙》，河北省作协会员，河北省青年诗人学会副会长。邯郸市作协副主席。
李洁夫的诗
身陷都市
上班。下班
每天有两个小时的时间
必须是放在路上
我不知道
所谓时间 对于我
究竟意味着什么
我的乐趣只是每天
拿一轮月牙蘸一地星光
反复测量农村到城市的距离
而我最终
还是不忍心说出
炊烟的长短
提到生活
我知道还有
可以衷心赞美的事物
为我而立之年的家
不停奔波
在都市 我的家
就是我在受伤时
能够回到的
一只狗窝
身陷都市
不说沮丧。不说疼痛
你看我这三十年
抖一抖身上的杂草和尘土
不就过来了
一位少妇站在民心河边
纯净的水！
好白的云在里面栖身。
可少妇的目光阴郁。
云下的石头伸着稚嫩的小手，
时光一点点流走。
少妇的记忆一片空白，
少妇感到云是从自己的身体里
走出来的。
确切地说是从自己的记忆里
流出来的。
洁白的云！
不过生活枯涩。绝望的少妇
好象摸一摸石头的小手，
还有一株水草。
呵，它和民心河畔的所有的草
都不一样。
它不那么绿。柔和、顺从
少妇转过身。她的脖子酸痛。
她看到一位小男孩向她跑过来，
天使一般的声音冲她说：
阿姨你好！
她屈身采一朵野花给男孩。
她苍白的脸渐渐有了红晕。
她说傍晚的阳光真好。
小男孩说，是呀阿姨。但我真的
看不出来为什么它跟昨天的阳光
不一样？
“你仔细看看，是不一样！”
她露出了笑容。
是真的，不一样！
看着小男孩渐渐远去的背影
她呐呐着。她又采了一朵野花。
花上站着白白的云、蓝蓝的天，
她没有理由绝望。
她想她应该采一朵花送给自己。
抚摩着花她感到阳光真实。
北 风
乡下的茅屋，已经被秋风所破
此刻，我在北方。记忆的野草已疯长到天上
北风站在比我还高的地方，裹挟着我的孤单
一路向南
年届不惑，我渐渐腐朽的躯体已经能够接受
季节的变换，岁月的更迭以及乌云咳嗽
土地感冒留下的震撼、洪荒、火焰
虽然始终能做到让自己的心平静如水
我已在北风深处种植荒凉充当故乡
如今的我在北风的凛冽里依然站成一种眺望
我不担心北风告诉家人我的消息
只是不愿它仅仅捎去我的孤单
李洁夫，著有诗集《呼吸》《至爱》《三色李》（合著）等。曾兼职任职《女子文学》《女子文摘》《诗选刊》和《燕赵晚报》等媒体。河北省文学艺术研究会副会长，河北省文化传媒协会副会长，河北省青年诗人学会副会长、河北省作协诗歌艺委会副秘书长。中国作协会员。居石家庄。
晴朗李寒的诗
一生所爱，不过如此
一生所爱，不过如此
夜雨后的清晨
干净的阳光穿透松针
高大的树木梢头，浓密的枝叶间
漏下的一两声鸟鸣
一生所爱，不过如此
石缝间钻出的小草，开花，或者绿着
峭壁上的松柏，挺立，或者斜着
在一张纸上写下几个字
一本好的书，打开，又合上
字里行间都暗含着一个人的命
一生所爱，不过如此
暮归的牛马，拉着重载，却腿脚轻快
倚着门框守望的母亲
欢叫着扑进怀里撒娇的儿女
可口的饭菜两三盘，小酒喝到微醺
一生所爱，不过如此
在林间、湖畔、小路上，一个人散步
和妻子在家吃饭，与知己雪夜聊天
看鸟飞出牢笼，鱼冲破罗网
听说一个恶人，哈，得到了应得的报应
我爱上了.....
我厌倦了光滑和细腻，厌倦了精致和完美。
我爱上了单一的事物，
和它们粗糙的部分，
我爱上了残缺，没有结局的故事，
爱上了棉布，笨拙的黑陶，露出草梗纹理的白纸。
我厌倦了繁复，重叠，厌倦了涂满油彩的
面孔，和多变的表情。
我爱上了缓慢的旅程，爱上了中途的阻隔，
而不是瞬间的抵达。我爱上了等待，
等待中的焦灼。
三十岁后，我爱上了喝水，水的本身，
没有茶叶，没有菊花，咖啡和砂糖，
我爱它斟满透明的玻璃杯，
清澈地注入我的身体——我爱上了
这具生命的容器，甚至它的破碎。
我爱上了蔬菜，水果，清淡的日子，
多少年没有用过味精了，我舌尖上的味蕾，
却一直绽放，品得出生活细微的变化。
我爱上了自然的光线，天籁的声音
我的眼睛和心灵
保持了对爱与美，疼与痛的敏感。
害 怕
有个人，害怕一本书，
会扑扇着纸页，突然飞过来，
把自己夹住，夹扁，
变成一枚干枯的树叶，花瓣，
或蝴蝶的标本。
有个人，害怕瓶子，
各种空空的瓶子，担心一个人时，
从瓶子冒出一缕黑烟，
一个怪物钻出来，
让他说出三个愿望。
有个人，也害怕空瓶子，
担心有个声音
呼唤自己的名字
会不由自主地答应一声
嗖地一声被吸进瓶。
有个人，害怕香蕉，
她担心那些
金黄而淫荡的香蕉
会突然脱掉皮
飞快地钻入她的身体
以此类推，她当然也怕
蛇，黄瓜，胡萝卜，蒜槌子……
看到它们，就会尖叫一声
昏厥过去……
有个人，他害怕别人的嘴，
怕他嘴里说出来的话，
吐出的吐沫，
会钉死自己，淹死自己。
于是，他希望所有人都是哑巴，
像只会低头干活的牲口。
晴朗李寒，诗人，翻译家。1970年生。1992-2001年间曾在俄罗斯担任翻译工作。曾参加诗刊社青春诗会，曾获华文青年诗人奖、闻一多诗歌奖、中国赤子诗人奖、后天翻译奖等。出版诗集《三色李》《空寂•欢爱》《秘密的手艺》《敌意之诗》、译诗集《当代俄罗斯诗选》《俄罗斯当代女诗人诗选》《午夜的缪斯：阿赫玛托娃诗选》、翻译小说集《孩子与野兽》《我的朋友托比克》等十余部 。居石家庄。
从文学地理来说，河北内环京畿之地，典型的“灯下黑”，当庙堂之上正在上演各种思潮的活剧时，当各流派叫嚣乎东西，隳突乎南北时，当群雄逐鹿于网络、官刊、民刊，为奖项和排名争得面红耳赤时，河北诗人却耐得住寂寞，甘居民间，甘于“抱残守缺”，也不迎合任何观念去创作。这种思想看似陈旧保守，其实在多变的年代，忠实于自己的内心的写作，也是一种先锋。（袁增欣）
“燕赵七子”可以说承续了燕赵文人的风骨。如果说是流派，它比过去更开放；如果说是群体，比以往更包容，赋予一个称谓不是很难，但我更愿意看到他们精致的创作。我一直相信东篱的沉实和深邃，李寒的内敛和忧郁，北野的深度、含蓄和广阔，见君的隐忍和神祇，李洁夫的随意和多变，宋峻梁的简单和澄澈，石英杰的厚重与舒展……这些差异造就了他们的共同与不同，这些特征展示着他们的高度。在不长的时间里，他们都有了自己的成名作和代表作，这是一位诗人成熟的标志。（叶延滨）
略微比对更年长的诗人诗作，似觉七子更多现代感，更贴近个人经验而非被动于某些阅读经验（固化、常规与共识性的部分诗歌传统资源），这也相当于说他们更与实在（真实的存在）的生活环境、时代语境、精神困境靠拢；这个变化是值得肯定和价值的。“悲歌”对于诗歌并非优越性和唯一性，它也会盖丰富与多样，比如对于同样成绩的河北女性诗歌，怎么来理解慷慨辨析悲歌？而反过来，七子面临的，也是他们的省内省外同龄人同时代人所面临的，所以难度更难，大同后面的小异就更重要和可贵。我看到他们值得致意的努力与成绩。在此，也向《诗神》及《诗选刊》的郁葱时代致意，它之功效不仅限于长城内外。（赵卫峰）
编辑：张东 王近松
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诗歌杂志