B站的自制综艺《说唱新世代》，让我一个电影博主看得上了头。
两期下来，我感觉我至少看饱了五部电影。
因为罕见地，这些年轻rapper们重新挖掘出了说唱的叙事力。
最先引起我注意的是rapper圣代的这首《雨夜惊魂》。
从名字开始，它就像极了美国三四十年代的黑色电影。
一个以第三人称开始的叙述，指向一个班级里的“异类”。
他是个怪物他是个病人
他是班上能让所有同学恐惧
并躲避的异类
看似很平常看似没波澜
但一擦肩而过
就能闻到让我害怕的气味
差不多身高差不多年龄
他总写着笔记本
从不理会班级上的议论
他危险又沉默，大家都在猜测他的“死亡笔记”中隐含的信号。
在这个上帝视角中，黑色气味扑面而来。
我们开始知悉，这是一个隐含着危险的故事；但真正的危险，来自圣代的叙事诡计。
从这一句起，他转换了叙事视角。
下课铃响起 妈妈来了短信
她说今天下雨让我别走那条捷径
外面的天黑 让我格外小心
于是我从书包拿出雨伞慢慢撑起
我们开始进入受害者的身体，进入一个危机四伏的狩猎场。
开始了，下课铃声、短信的“滴滴”声、窗外嘈杂的雨声。
在危险里，每一个声音的响起都是致命的。
配合着阴沉的天色，手机上刺眼的亮光适时地亮起——
“别走那条捷径”。
当我余光正好落在他的位置
他还坐在那里
突然抬起头对视
他的表情略带着歉意
像是某种暗示让我猜不透意思
从这里，表演开始。
舞台上的圣代如同曝在亮光中的猎物，惊慌失措捕捉着周遭危险的讯号。
他明白对方脸上的歉意意味着什么——
“对不起，今天你又被选中成为我们的猎物了。”
又是视觉性的，切到一双脚的特写，冷静，又轻轻搅起一点危险的旋涡。再次用听觉通过想象穿透到视觉，用通感搅动我们的神经。到这一句，演唱者用声音与身体共同发起了一阵紧张尖锐到接近发狂的笑声。混合着懦弱、逃避，又急速推进到一种急于跳脱出危险的失控之中。随着受害者对凶手的指认，叙事视角挪到了“他”（施暴者）身上。我们听到了一阵全然区别于前面唱腔的怒音——这次，我们进到了凶手的身体。 这个“他”，就是前面的“我”，是“我”此刻正打算猎杀的对象。凶手的猎杀宣言，在“a”的尾音中以怒吼达到高潮，而与此同时，人格的切换正是在这声怒吼中完成。不仅戴望舒的雨巷为更改为一个邪恶的巷道，“羔羊”意象更与前面两次提及的“沉默”一起，直指那部《沉默的羔羊》。
在汉尼拔眼中，可怜的芸芸众生如同愚蠢惊恐的羔羊，为了自己的利益挣扎求生，却逃不出命运的屠刀，最终都会被生活无情的吞噬。于是，让我们回头去看《雨夜惊魂》中的施暴者，他那具有仪式感的节奏，大概正是来自这位用古典乐作为杀戮进行曲的汉尼拔。但谁也没想到，就在这一刻，叙述中最大的诡计开始了。当圣代在这一刻再次将唱腔转换为那种失控变态的尖叫时，我脊背发凉。一个扭曲的脸部特写，衔接着雨伞伞尖的蒙太奇，随后从伞尖里直直滑出一把尖刀。
它以完全视觉化的方式，用意象蒙太奇完成了一次身份与意义的转换。而值得注意的是，圣代的词句衔接简直太轻巧，轻巧到不仔细揣摩便很容易错过那种微妙的深意。
紧张和抓狂不见了，变成轻巧——一种几乎是残忍和麻木的轻巧。
如果是在电影里，我们几乎能想象他是怎么如同奉俊昊的《母亲》那个傻儿子一样。拍拍身上的灰，把女尸倒挂在房顶上，然后哼着小曲回家抱着妈妈睡。是第一次，我在说唱综艺里看到如此精彩的一场表演，仿佛说唱只是进入黑暗迷宫所需的一个形式。不仅是这一曲，另一首《她和她和她》也难得地被女rapper于贞赋予了娓娓道来的叙事力。于贞描绘出三个女性，她们像飞天小女警一样需要攻破重重的困境。她用三个故事来发问：一个女性在当代社会正常地生活，究竟需要牺牲怎样的代价？要成为好医生只能剪去长发，或把它们隐藏在手术帽底下。
要认真地完成工作只能晚点回家，放弃恋爱放弃家庭，要比别人做得“更好”才能达到“刚好”。
就像电影里那些被塑造为“高处不胜寒”的女强人一样。
但她站在那里，一瞬间不知道象征着“公平”与“正义”的法律到底是为何意。把最大的讽刺，四两拨千斤地融进失望的情绪里，又还不忘记捎上一点安慰式的善意和希望。再包括Rose Doggy那首编排得格外精彩的《叫爸爸》，让我们再次看到了作为亚文化的嘻哈冲击主流文化的那一面。
此刻，《邪不压正》里被打掉牙满口血也要认“爸爸”的蓝青峰可以无缝衔接。
“万物皆可说唱”，在B站这档节目里还真的没有沦为一个噱头。在这里，中年焦虑、女性困境、校园暴力、身材羞辱等皆可被诉说。
甚至陈春秀那桩高考顶替案，也被选手置入到自己的表达之中。“她用所剩的力气不断追问，为何努力与发奋不如取巧快捷？”是这样的，当固守着老旧说唱形式、在没有时代语境的支撑下仍念叨着“车子、票子、女人”的说唱节目颓势四起时，我们就该及时转移阵地。
的确，爱奇艺那档节目充当了中国说唱从“无”到“有”的催化剂，却在更迭到“新”的路途中乏了力。当说唱沦为配上beat的顺口溜，当他们穿金戴银在台上挥舞着空洞的手势。
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