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高三女生醉酒后被强奸致死?检方回应
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年度最佳诞生!可不只是「爽」而已
江原道的猪
迷思电影
2022-03-18
截至目前为止,我本人的年度最佳美剧诞生了。
不仅豆瓣9.3,MDb和烂番茄也都显示,这是今年以来表现最好的剧集之一。
《后翼弃兵》
,又名:《女王的棋局》。
60年代初的美国社会,刚露出一点自由的苗头,但整体仍趋保守。
白人男性当道,象棋界尤其如此。
而一个9岁小女孩凭借其天才,在一个男人的帝国里突破重围。
第一观感是,又一部大女主爽剧。
9岁,在地下室里第一次见到象棋。
仅靠观察就摸清了规则,无师自通。
一开窍,直接在高中象棋部里1 vs 12。
在12张桌子前轮番流转,脚步轻盈如跳舞。
15岁,就在高手云集的比赛中披荆斩棘。
20岁,闯入世界象棋比赛,和最顶级的高手对弈。
凭借超群的智力,女主角贝丝·哈蒙一路杀,一路赢。
玩象棋,本身在智力和专业性上都有一定门槛。
但对象棋一无所知的小白观众,却能在《后翼弃兵》里通过巧妙的镜头暗示和剪辑获得酣畅淋漓的观赛快感。
高手博弈,一般是慎思慎行。
顶级高手间的对战,有时候一盘棋要数个小时才能分胜负。
但剧里,导演却巧妙地用各种方式拍出了下棋的酷。
每落一个棋子,头脑中其实已预想过几十种可能。
五天五场比赛,高密度赛制考验的是脑力、体力与战术的综合实力。
下快棋,平均一秒一次变位,简直应接不暇。
现实里不动声色的博弈,在剧里是捉对厮杀的
快、准、狠
。
光是对围观人群的描摹,就能成功把你代入到令人屏息的紧张氛围里。
一口气七集看下来,酣畅淋漓。
是「爽」,但这种爽并非磨平生活立体度的平面爽感。
看《后翼弃兵》的爽,不仅在于我们见证了一种能力被发挥到极致时大杀四方的威力。
更在于我们看到,一个女性是如何一层层地打破社会风气、打破固化观念、打破内心的闭塞,实现自我的完全绽放。
「后翼弃兵」这个译名,看似不知所云,实则暗示了人生与棋局的双重嵌套。
后翼弃兵,是国际棋局里一个典型的开局。
通过弃掉「兵」,打开了象、马、后的进攻路线,使得开局的棋面变得更为有利。
在国际象棋的棋盘上,兵只能向前、不能退后,机动力最差,因而常常充当炮灰一样的存在。
而女主角贝丝·哈蒙一开始的人生便如同一枚弃兵。
一场车祸,让她从单亲彻底沦为孤儿。
被收养,却又再次遭到养父的抛弃。
孤儿与寡母,一对看起来残兵败卒的组合。
她们用以维生的是两样东西,药物和酒。
服用药物是贝丝从小在孤儿院留下的不良嗜好。
这种药一开始用来方便管理孩子,但后来因成瘾性而被禁止给小孩服用。
药物让她镇定,也让她在成瘾后变得疯狂。
天才与疯子的门槛跨越,就在一念之间。
这是一种后翼弃兵的策略。
用长久的健康与习性,去换取短暂的超凡时刻。
是一种打法,但并不聪明。
与她相依为命的养母,采取同样的姿态:用药物、用酒精、用男人,来麻痹自我的神经。
而一旦依赖丧失,整个棋局必将崩溃。
养母的人生,以一场无声无息的死亡宣告溃败。
一夜之间,输掉比赛,也失去了养母。
贝丝·哈蒙的人生,在这一刻触底。
触底后如何反弹?这是《后翼弃兵》精彩的地方。
我欣赏《后翼弃兵》的理由在于,它提供了远远比棋盘上的输赢复杂与温柔得多的人生选项。
后翼弃兵最重要的两个动作,
先是弃,再是得。
剧中有一个细节,女主角参赛从来都是用无性别意味的姓「哈蒙」,而不是用女性化的名「贝丝」。
她从小便拒绝那些刻板的女性化规训:发箍、洋娃娃与「女性不得下象棋」的不成文规定。
但这并不意味着她要成为一个舍弃一切女性象征的“花木兰”。
相反,
她拒绝的从来不是女性化特质,而是对于女性刻板的形塑。
因而,剧里给了太多展现女性之美的温柔时刻。
从细腻的特写,到时髦精致的裙子,再到棋局上的闪光时刻。
女性要美得鲜活,必须要撕掉那顶束缚着女孩身体的蚊帐。
这种弃,抛掉的是以女性之名博取利益的各种甜头。
换来的是真正以无性别姿态立稳脚跟的平等与平等之下的超凡。
而当人生作为真正的棋局,她显然意识到——
用人生的败局换取棋面的赢局,显然不是人生最好的打法。
就像她小时候第一次把人生当棋局所做的那样——
服药成瘾的贝丝,趁孤儿院集体看电影时,偷偷溜到药房。
移动桌子,打开窗户,不管不顾只为偷药。
这是她弃下的兵。
她挪动身体,满满朝那一整罐的药进发——这是对方的后。
拿到一把药,猛塞进嘴里。
还不够,整把整把地往兜里塞满。
随后——“哐”的一声,倒地不省人事。
太想赢,太急于赢,结果就是一败涂地。
人生的棋局也是如此。
而贝丝·哈蒙的反弹,正是在深谙了这一道理后以退为进走出了最好的棋局。
具体如何?我不剧透。
这是一部值得一气呵成看完后又再度回温的精品剧集。
在这里,下棋不只是棋面上的输赢。
它可以是一个情窦初开的少女,用棋盘进行调情的一场手指舞蹈。
也可以是一个体制对抗另一个体制时,双方集结出来的一场权力游戏。
以人生作棋盘的精彩,尽在于此了。
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