比较李帕蒂、布伦德尔演奏的莫扎特《a小调第八钢琴奏鸣曲》K.310
李帕蒂、布伦德尔的莫扎特A小调奏鸣曲K.310
布伦德尔（Alfred Brendel，1931年1月5日— ）由微观入手，小心呵护着每一个音符，每一个音符都透着晶莹，这些五光十色的细节相互连接，自然而然地串起整首奏鸣曲的结构，这种演绎方法在行板乐章有着很好的表现。但在第三乐章，可能是急板的缘故，我们希望听到一种一气呵成的连贯性，但由于音符的优势无从发挥，连接也就出现问题，听下来感觉有些许的累。——1、戴着眼镜像学者，布伦德尔的演奏就有学究气？2、钢琴家布伦德尔说：“肖邦太抑郁寡欢，幽默不起来。” 3、戴着眼镜像学者，布伦德尔的演奏就有学究气？ 4、布伦德尔解说演奏李斯特《旅行岁月》丨李斯特要我们听到的，不只是那音乐本身……
李帕蒂（Dinu Lipatti，1917年3月19日 — 1950年12月2日）的K.310来自现场，1950年9月16日他的最后一场音乐会，别人评论这场音乐会，更多地在关注他的病情以及由此而带来的悲壮感。其实，一个真正的艺术家，我想，当他面对观众，面对钢琴时，应该是全身心无我的投入，病痛会带来一些干扰，但关系不大。李帕蒂的K.310，胜在整体的把握，他为奏鸣曲确定了一种稍快的节奏，全部的音符是为节奏服务的，行板乐章虽然没有布伦德尔漂亮的音色，但我们听到了一种原始的推动力在左右音乐的方向。而在第三乐章急板，这一股气势化成了水银泻地。音乐作品的演奏，包含着更多个人的气质在内，折服于李帕蒂的演绎。——聆听李帕蒂，“这是只有真正的艺术家在关注诗意和深沉的感情”。
庄严肃穆的快板，A小调，奏鸣曲式。先表现第一主题，经过这一主题音型所构成的经过部后，以关系大调C大调奏第二主题，以第一主题节奏所构成的小结尾结束呈示部。发展部第一主题节奏随转调和强弱变化，表现得多姿多彩，后半段用上了第二主题后半部的音型。再现部以原型再现。
富表情的如歌的行板，F大调，奏鸣曲式。在第一主题之后，夹着经过句，出现属调的C大调第二主题，这一主题有细密的同音反复和颤音。发展部主要发展第一主题，后半段近似幻想曲，再现部第二主题回归于主调。
急板，A小调，回旋曲式。回旋曲主题呈示，继续一段这主题所构成的音群不久，使以E小调奏出主题的高音和低音部成为副主题。然后回旋主题第二次出现，A大调而引出插句，回到A小调，第三次出现回旋主题，副主题亦以主调再现，通向尾声。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=o001730i97n阿劳演奏K.310
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=l0310i5r54i巴伦博伊姆演奏K.310
往期莫扎特：1、莫扎特唯一谈到哲学与死亡的信丨“她在静候命运对她的判决，要么康复，要么去死，即真正哲学意义上的听天由命。写到此处，我泪如泉涌。” 2、莫扎特《安魂曲》丨阿巴多指挥琉森节日管弦乐团；3、据说“移山”的愚公是听着莫扎特的《小星星变奏曲》离开人世的…… 4、莫扎特的告别丨听他最后一部钢琴协奏曲时，我相信他走的那天，是个花月相逢的好日子；5、丰子恺论莫扎特丨“他的音乐不是诉于头脑的，全是诉于心的。” 6、聆听卡尔·伯姆的莫扎特交响曲丨他最喜欢拜洛伊特的音乐厅，因为在那里观众看不到指挥；7、聆听朱晓玫的莫扎特丨“她的演奏令我感到无限爱意。” 8、带给人类喜乐的心灵丨聆听莫扎特的《加冕弥撒》；9、给莫扎特的信丨“长大了才发现，原来就连小时候爱唱的《小星星》都是你的作品”；10、小泽征尔的莫扎特《魔笛》儿童专场丨8岁萝莉唱《复仇的火焰》表情是在太丰富！“复仇的火焰”在所有成年“夜后”内心燃烧！ 11、莫扎特喜剧四重奏丨谁没关手机？ 12、莫扎特《唐璜》（巴托莉&吉尔弗利）；13、莫扎特歌剧《女人心》；14、《从毛泽东到莫扎特》：15、傅聪谈莫扎特丨为什么说贾宝玉加孙悟空就是莫扎特？16、此刻的莫扎特，是时而阴霾的天空中，一抹明媚可亲的光线。
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