那个长得像爱因斯坦的格里格丨“你不能说他的音乐是挪威的！”
《培尔·金特组曲》是格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》所写的配乐，完成于1874至1875年间，但他从配乐中选编的两套组曲（各分四段），却到1888和1891年才先后编出。这两部组曲都是曲作者格里格的代表作品。关于易卜生的这部诗剧，格里格曾在他《第二组曲》的扉页概括作了这样的说明：“培尔·金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，成为权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。年轻时，他就有很多粗野、鲁莽的举动，经受着命运的多次捉弄。培尔·金特离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老，而回家途中又遇翻船，使他像离家时那样一贫如洗。在这里，他年轻时代的情人，多年来一直忠诚于他的索尔维格来迎接他，他筋疲力尽地把脸贴在索尔维格的膝盖上，终于找到了安息之处。”
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=u0333nhf3re《培尔·金特组曲》
编者按：明年是格里格Edvard Grieg（1843年6月15日—1907年9月4日）逝世110周年，转发这篇逝世100周年的访谈给大家，作为对格里格纪念的开始。这篇文章里，泰尔杰·密盖尔森说他们更重视诞辰而非逝世，对我们中国人而言，似乎也没多大区别，生生死死，都是给我们一个聆听的机会而已，我们拒绝为纪念而纪念，而要在聆听中不断丰富对作曲家作品的理解。这篇文章对格里格音乐的地域性提出了不同看法，就好像世界上没有绝度的事情，挪威是欧洲的挪威，所谓其作品的挪威特点，本身也是一种隶属于欧洲的音乐风格，加上格里格对欧洲其他作曲家、音乐风格的学习，其挪威特点本身的确不能绝对化理解。欢迎大家文末交流对格里格的理解。
不喜欢挪威的格里格
B=《外滩画报》 T= 泰尔杰·密盖尔森
B：这次演出的版本很特别？
T：对，是特意为上海观众准备的礼物。以前的《培尔·金特》总是把戏剧放在第一位，是为了易卜生的戏剧而演奏格里格的音乐，而这一次，我们是因为格里格而去寻找易卜生。我们尝试用最原始的格里格方式来思考音乐，用音乐来叙述《培尔·金特》，我想大家能有机会了解到当时格里格作曲时在想些什么。
B：提起格里格，人们往往只想到他的《钢琴协奏曲》和《培尔·金特组曲》。
T：对，格里格钢琴曲最出名，当然还有《培尔·金特组曲》，但绝大部分人不知道，他的交响舞曲也非常棒，他的4首挪威舞曲都是很了不起的作品，具有极高价值。我经常指挥他的管弦乐作品。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=p0332nzq2y5《挪威舞曲》第三首
格里格《四首挪威舞曲》（Op.35），创作于1881年，原作为四手联弹的钢琴曲集,共四首。《四首挪威舞曲》每一首的主题旋律均采用挪威的民间音乐,体现出浓郁的挪威民间舞曲的旋律特点。挪威的民间舞蹈中最为常见的有两拍子的哈林格舞曲和三拍子的斯普林舞曲等,舞蹈音乐丰富多彩、热烈奔放,节奏音型鲜明。这些特点在《四首挪威舞曲》中都有很强的体现。
B：格里格被称为“北方的肖邦”，他的音乐是否强烈体现了挪威的“民族性”？
T：他是一个挪威人，但你不能说他的音乐是挪威的。他并不局限在这个小国家，当时挪威也没有像样的乐团和听众，于是他放眼全欧洲，寻求新鲜灵感。他用挪威的民歌元素和曲调为基础，学习欧洲化的作曲技巧，形成了新的语言，这使得他的音乐更有生命力。格里格是19世纪末20世纪初较早具有民族意识的作曲家之一，他有非常优秀的配器技法，他的和声非常独特，很前卫。
B：可是格里格一直被定义为“民族音乐家”，将挪威的风光秀色融入音乐中。
T：我不同意这一点。格里格不是很喜欢挪威，他跟这个国家的关系并不是那么好。挪威有太多愚蠢的人。实际上，他在意大利呆的时间比较长。他的音乐根本不限于某个城市或某个国家，而是一位国际性的作曲家。他生活在民族主义、浪漫主义时期，愿意为挪威奋斗，但挪威给了他很多麻烦，即便他出国之后，也还是有很多麻烦。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=r011890uzg8格里格《a小调钢琴协奏曲》（Op.16 ）
《a小调钢琴协奏曲》是格里格毕生之中所写的唯一一部钢琴协奏曲，这部钢协和他创作的组曲《皮尔金特》的名气一样都是不朽的名作，这位挪威作曲界的天才，在25岁时就完成了这首举世赞叹的协奏曲。不但为北欧民族乐派揭开新页，也使挪威的音乐首度在世界乐坛占有一席之地。
B：今年是格里格逝世百年的纪念日，挪威人是怎么纪念他的？
T：我们一般不会纪念逝世的日子，那只是一个标志，没什么特殊意义。1993年，他诞辰150周年的时候，我们庆祝得很热烈。当然，2007年，世界各地都在上演他的作品。
*第三首《挪威舞曲》
B：同样是挪威历史上最伟大的艺术家，跟去年易卜生逝世百年的纪念相比，今年的格里格纪念有何不同？
T：易卜生在世界上的声誉更大。他是世界级的伟大文学家，作品被翻译成各国语言，跟莎士比亚齐名。去年，全球都在纪念易卜生，我还很高兴地在上海看到易卜生雕像。格里格则更多是挪威本国人在聆听，虽然他根据易卜生的戏剧写过一些作品，但国际影响力不如易卜生。
B：19世纪，挪威文艺界涌现了许多像格里格、易卜生这样杰出的人物。
T：丹麦统治挪威400年，1814年战争后割让给瑞典。总的来说，瑞典的控制不那么严厉，宽松的政策使很多文人可以进行写作。格里格和易卜生都是大时代的产物，但他们的创作都是欧洲化的。
B：格里格曾说，自己是挪威的音乐代表。挪威人怎么看待他？
T：这个问题很难回答，我们已经太习惯他的音乐，很少考虑这个问题。比如欣赏他的《钢琴协奏曲》时，听200次，也还觉得很迷人。他就存在于那里—那就是我们的音乐。挪威很小，好的音乐家虽然不少，但能与肖邦和德彪西齐名的只有格里格，他是挪威唯一一位有世界声望的作曲家。
*格里格《a小调钢琴协奏曲》，Op.16，第一乐章
B：德彪西批评格里格的音乐是“粉红色夹雪糖果”，你怎么看？
T：德彪西也许不喜欢格里格，但他应该想到，没有格里格，就没有德彪西的音乐语言。他的音乐语言确实受到格里格的启发，这一点是不可忽视的。
*格里格《a小调钢琴协奏曲》，Op.16，第一乐章
泰尔杰·密盖尔森（Terje Mikkelsen）挪威籍指挥家，2006年至2008年间，泰尔杰·密盖尔森被聘为上海交响乐团常任指挥。他1957年出生在挪威。从1984年开始，泰尔杰·密盖尔森师从杨颂斯，并与他保持很密切的联系。他在1989年到1995年间指挥乌克兰国家交响乐团，并于1993年被聘为首席指挥和音乐总监。与此同时，他还担任了立陶宛国家交响乐团的客座指挥（杨松斯、麦斯基、克莱莫等大师都是从这里走向世界）。在这段时间里，他还指挥这两支乐队录制了三张格里格作品的唱片。
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