写好风景对联的10个关键词
一、空洞无物
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金山明月亭
月明如昼；
江流有声。
白藏阁：此联还有“月明如画；江流有声”的版本。这里不作考证，只是通过不同版本的对联，解释一下“空洞无物”的道理。所谓空洞无物，就是不管细节，大笔渲染。我们往往说对联要贴切，要让人一看便知写得是什么，甚至无法挪用至他处。但这种贴切过于极端也可能导致乏味——最贴切的风景联就是东经多少度，北纬多少度。这时不妨站高一些、看远一些，遗其形貌、取其精神。回到此联，《对联话》对金山明月亭的地理位置有个介绍：“金山之胜，在俯临扬子江，从水次送睇楼观，皆作飞动之势。”可见地势险要。再来看“月明如画”、“月明如昼”两个上联，前者清新雅致，无疑更适用于小桥流水的江南园林，后者则雄峻动人，与《对联话》所述更为贴切。何处无明月，何处无江声？此时，若以一般意义的“贴切”要求，此联自然不符合。但却不可说此联不贴切，因为此联的贴切，不是拘泥于一草一木，而是一种气势、一种境界、一种格调。见此联之境，仿佛遗世独立，羽化飘飘，岂非对“金山之胜”最好地提炼？如此落笔，自然比一般的所谓贴切高到不知哪里去了。
二、鸡毛蒜皮
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豫园得月楼
楼高但任云飞过；
池小能将月送来。
白藏阁：得月楼全国没有100座也要有80座，或许取名于“近水楼台先得月”。此联为请朝名臣陶澍的手笔，固然在“得月”方面做了一点小小的文章，但实在也算不得多切。此联的好处就在于细致入微的炼意与炼字。上联的“飞”、下联的“送”，一下子让文字亲切起来，仿佛一幅秀美的图画忽然活了，有了跃动着的灵魂。作者不写得月楼的人文历史，也不写豫园的地理典故，甚至连人物活动、情感寄托似乎也没有，只是以纯写景的手法轻轻一点，一副清脆可口的联作便跃然而出。写联有时未必便要坐实，王国维曾经曰过：“如观一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？”便是此理。只是这种写法极考验作者功底，若没有对文字意境极强的把控能力，很可能就真的满纸鸡毛蒜皮，沦为单薄卑弱的作品。
三、东拉西扯
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沧浪亭
百花潭烟水同清，年来画本
重摹，香火因缘，合以少陵
配长史；
万里流风波太险，此处缁尘
可濯，林泉自在，从知招隐
胜游仙。
白藏阁：如果一副联你不知道怎么落笔，“拉人作衬”是个好办法，就是借写其他人来抬高要写的人，比如“颜如宋玉，貌比潘安”一类。放在风景联里，则是找这个地方来过什么名人，然后八卦一番名人在这里的所作所为，从而提高风景的人文韵味。当然，这是比较低级的拉车，上述对联的手法就比较复杂了。此联作者为薛时雨，他看到沧浪亭的题目，先想到了杜甫和百花潭。为何呢？杜甫有一句诗写道：“万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。”又想到了沧浪亭曾经的主人苏舜钦和杜甫一样都字子美，于是便把他们都捏在了一起。上联的大概意思是：百花潭的烟水跟这里是一样一样的，这么好的地方，就应该让杜子美（少陵）和苏子美（长史）一起搞基。下联作者继续发挥想象力，“万里流”出自丑男左思的《咏史》：“振衣千仞岗，濯足万里流。”为何想到这句呢？是因为“濯足”二字和“沧浪”二字有关系。《沧浪歌》唱到：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足。”于是，下联的大概意思便是：大风大浪就别去闯了，在这沧浪亭一样有可以濯缨濯足的沧浪之水，所以舒舒服服地在这里歇着别到处去得瑟了。你看，作者把不相干的东西都拢在一起，居然还说得有条有理。
四、偷鸡摸狗
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扬州廿四桥
胜地据淮南，看云影当空，
与水平分秋一色；
扁舟过桥下，问箫声何处，
有人吹到月三更。
白藏阁：有一种联的写法说白了就是抄，说好听了就是提炼与升华。你看，王安石写金陵怀古，就直接抄杜牧：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”，这不就是“隔江犹唱后庭花”吗？所以到了江峰青，也不肯落后于人，一样也要抄杜牧，抄的自然就是杜牧写扬州的这句诗“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。提到廿四桥，自然想到小杜这句，于是，廿四桥、箫声、月影，这就成了捆绑在一起的意象了。当然，抄也要有水平，要在原来的意象上有所生发、有所翻新。这种写法可以让对联更有韵味，更方便借力打力，更能够引起读者共鸣。因为这时候，读者已经将其他诗词中的韵味移植到这副对联之中，自然而然地为风景增添了一分人文气息、一分诗情画意。顺便说一句，此联除了下联抄了杜牧，上联恐怕也有抄王勃“秋水共长天一色”的嫌疑，虽然王勃这句也是抄人家庾信的。当然了，天下文章一大抄，所以吴恭亨评价江峰青此联曰：“都是寻常字面，一经名手烹调，便若清脆可口。”摆明了就是“看你会抄不会抄”的意思。
五、思考人生
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镇海楼
万千劫危楼尚存，问谁摘斗
摩星，目空今古；
五百年故侯安在，使我倚栏
看剑，泪洒英雄。
白藏阁：巴洛特利在足球场上思考人生时被喷成脑残、猪头，但写对联时候思考一下人生却不是什么坏事。吴恭亨便说：“凡流连风景语，最忌无寄托，无注射，兀然空作一摄影器。”一处风景，自有自己的人文内涵，这种人文内涵一旦与作者的情感、身世结合在一起，便会发生化学反应。此联作者见到镇海楼岿然耸立，想到中华大地战火纷飞，不由得感怀身世，乃至牵连古今，壮怀激烈。多说一句，此联作者一说是彭玉麟，另一说是彭玉麟的幕僚李棣华代彭玉麟所作。但无论如何，以彭玉麟的身份来写此联，觉得感慨得恰到好处，“目空今古”、“泪洒英雄”也让人自然而然联想到战火纷飞以及彭玉麟狂澜未挽的悲恸。但若是仅以李棣华身份来写，固然仍是好联，但却不免故作空言、大言，一个穷酸书圣喝高了发牢骚的既视感。当然，“思考人生”不一定都要慷慨激昂、苦大仇深，也不妨冷幽默、小清新，关键就在于要和风景的内涵吻合，和作者人生的阅历吻合。
六、望文生义
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姑轩
姑射之说无稽，空皆属魔，虽
三千一微尘，亦有世界；
轩农去今未远，理在唯物，必
六十四原质，始成我身。
白藏阁：
此联题目姑轩不知是何方神圣，作者自然也无法下笔。但又不得不写，于是便干脆“望文生义”，上联硬嵌一个“姑”字，下联硬嵌一个“轩”字。此联之妙，在于作者后续文字对于“姑轩”二字的阐释，可谓容纳东西、贯通古今，活生生将一个毫无意义的“姑轩”写得高端大气上档次。当然，这种嵌名往往无趣得很，生搬硬套、堆垛辞藻，难免牵强附会、言之无物，如果不是万不得已，又有极强的控场能力，不建议采用。嵌名无趣，便不妨嵌意，将风景名的意思融入联中有时会妙趣横生。比如金安清题“三醉亭”的一联：“一月二十九日醉；百年三万六千场。”一个酒鬼的形象欲然纸上，又巧妙地暗含了“三醉”的意思，让人忍俊不禁。
七、强词夺理
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岳阳楼
吕道人太无聊，八百里洞庭，
飞过去、飞过来，一个神仙
谁在眼；
范秀才亦多事，数十年光景，
甚么先、甚么后，万家忧乐
总关心。
白藏阁：所谓“强词夺理”，就是有话不好好说，有理不好好讲，非要和别人唱对台戏、钻牛角尖。比如岳阳楼，正常的写法自然是搬出杜少陵、范仲淹、吕洞宾几位，或者描绘一下洞庭胜慨，或者抒发一下“先忧后乐”的爱国爱民之情。但大家都这么写，也便落入窠臼，让人累觉不爱。有人便写了一句“忧乐是岳阳楼套子；渔樵乃洞庭湖生涯”的对联来讽刺，这联不仅针对岳阳楼，更是针对一切陈词滥调，动辄哭天抹泪，动辄伤春悲秋，动辄愤世嫉俗，动辄淡泊名利，人生真的是这样吗？回到上面李秀峰的这副岳阳楼联，可谓一反常态，硬是把黑的说成白的，正面的说成反面的。吕洞宾提剑携酒吟诗，“朗吟飞过洞庭湖”，何等潇洒？在作者笔下，却成了“无聊”的形象——你一个小神仙，飞来飞去的，有毛病吗？范文正胸怀天下，是文臣典范，也被作者喷成了“多事”之人。需要提醒的是，这种“逆反”心理十足的对联，容易走火入魔，偶尔尝试一番会夺人眼球，用多了也会让人觉得又是一个神经病喷子。
八、堆垛典故
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岳阳楼
一楼何奇，杜少陵五言绝唱，
范希文两字关情，滕子京百废
俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶，
儒耶，吏耶，仙耶，前不见古
人，使我怆然涕下；
诸君试看，洞庭湖南极潇湘，
扬子江北通巫峡，巴陵山西来
爽气，岳州城东道崖疆。潴者，
流者，峙者，镇者，此中有真
意，问谁领会得来。
白藏阁：上面说了强词夺理的岳阳楼联，这里便再说一副大杂烩的岳阳楼联。作者一看便是个老学究，极擅掉书袋的能耐。他写此联之前，一定以岳阳楼为中心，把能查的地理历史典故查了一个遍，把能拉扯到的东西全拉扯在一起。上联先找名人站台，杜少陵有“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，范希文有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，滕子京则“谪守巴陵郡，越明年，政通人和，百废俱兴”，吕纯阳“三醉岳阳楼”也不必多说。此四人分别是诗人、儒者、官吏、神仙，然而如今全都滚粗不见，如何不让人痛哭流涕？最后这两句还是偷了陈子昂的《幽州台歌》。下联更是像上地理课一般，指着岳阳楼给学生一一讲解，洞庭湖、扬子江、巴陵山、岳州城这些地方都在哪，还把东西南北的方位都标出，唯恐别人不知道自己在写岳阳楼。最后两句也依上联例，偷了陶渊明的《饮酒》诗。此联如此东一榔头西一棒子，南一块砖北一块瓦，却居然捏合得天衣无缝，仿佛不是作者刻意而为，而是天然就有这一联摆在这里，这东西南北之物全是自己找来的。妙不可言，妙不可言。
九、盛气凌人
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武汉黄鹤楼
一枝笔挺起江汉间，到最上层，
放开肚皮，直吞将八百里洞庭、
九百里云梦；
千年事幻在沧桑里，是真才人，
自有眼界，那管他去早了黄鹤、
来迟了青莲。
白藏阁：黄鹤楼最出名的是崔颢的那首七律，“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，古人评为纯以气胜。李白见了也不敢题诗，只敢写个“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲”，还不一定是他写的。要在这楼上挂对联，自然也要憋足了气，不然可真是自不量力。陈宝裕这联，上来就把黄鹤楼比作一枝立于天地之间的大笔，这还不算什么，还要放开肚皮，把洞庭云梦都吞将下去，这是何等气魄。下联则一下子追溯到千年以前，至于乘黄鹤飞去的仙人也好，狂得不能再狂的李白也好，在作者眼中都视如无物，这又是何等的霸气侧漏。这联说到底就是一个“气”字，“其为气也，至大至刚……塞于天地之间”。这种对联，你明知他在吹牛皮，也不好意思较真，你明知他在扯狼蛋，也不好意思揭穿。
十、又臭又长
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大观楼
五百里滇池，奔来眼底，披襟
岸帻，喜茫茫空阔无边，看东
骧神骏、西翥灵仪、北走蜿蜒、
南翔缟素，高人韵士，何妨选
胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就
风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀
些翠羽丹霞，莫辜负四围香稻、
万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨
柳；
数千年往事，注到心头，把酒
临虚，叹滚滚英雄谁在？想汉
习楼船、唐标铁柱、宋挥玉斧、
元跨革囊，伟绩丰功，费尽移
山气力，尽朱帘画栋，卷不及
暮雨朝云，便断碣残碑，都付
与苍烟落照，只赢得几杵疏钟、
半江渔火、两行秋雁、一枕清
霜。
白藏阁：一寸短一寸险，一寸长一寸强。既然以短联开篇，那就以长联收尾吧。说到长联，不得不又把我们的老朋友孙髯翁请出来，看一看他的大观楼长联。孙髯之前，长联也间或有一些，但多多少少都觉得有些凌乱，孙髯之后，长联的模子就像定下来一般，稳健得很。孙髯这联，上联写景，从奔涌的滇池写起，然后写到四围的群山万壑，有像马的，有像凤的，有像龙的，有像鹤的，再写点小清新点缀一下，然后就是铺天盖地的香稻、晴沙、芙蓉、杨柳，让人目不暇接的同时却没有凌乱之感，好像一个有经验的导游带着游客有条有理的浏览。上联写了空间和地理，下联当然要写时间和历史。大观楼在云南，作者便开始罗列与云南相关的历史，汉唐宋元，让人心潮澎湃，然而他却笔锋一转，如此丰功伟绩，又有何用呢？不过是苍茫一片，落花流水而已，如何不触发读者的强烈共鸣？读了此联，只想送作者一个词——老哥，稳！
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