华艺国际三十周年献礼，2023广州秋拍12月27-30日精彩绽放
2023年已悄然进入尾声，南方的拍卖市场迎来新的一轮热潮。华艺国际（广州）2023秋季拍卖会将于12月27-28日举办预展，12月29-30日进行拍卖，展拍地址为广州琶洲南丰国际会展中心L1。
市场的蓬勃健康发展需要百花齐放、百家争鸣的良好氛围。成立于1993年的华艺国际，也在今年迎来了30周年的重要时刻。华艺国际以多个“首次策划”开创华南艺术品拍卖先河，三十年来不遗余力地参与、见证、推动行业发展。
本次华艺国际（广州）2023秋拍囊括中国书画、瓷器·玉器·工艺品、现当代艺术、名酿·陈茶·养生、邮品钱币徽章、古籍善本、珠宝钟表尚品七大版块，为广大藏家带来一场压轴的艺术盛宴。
同时，甄选重磅精品的基础上，还特别结合岭南地域特色，清代唯一一位被载入绘画史的画家黄璧、戊戌变法的主力人物新会县梁启超，皆有精品亮相拍场。这不仅是一次2023年岁末的南方艺术盛宴，也是一段岭南艺术风貌的历史片语。
01
中国书画精品荟萃
乾隆御题徐扬《归庄图》登场
从《石渠宝笈》著录珍品，到二十世纪艺术巨擘的铭心力作，再到古今岭南名家的艺术佳构，本次华艺国际（广州）秋拍书画部分集结二百余件艺术臻品，以期与众藏家在传统审美趣味与历史的维度中畅游。
乾隆十六年，皇帝第一次南巡，行至苏州，恰逢世居苏州阊门内专诸巷内的文人画家徐扬。徐扬是明代“江东三才子”之一徐霖的裔孙，监生出身，乾隆到苏州，徐扬和张宗苍恭进画作，极得圣意。从此，徐扬从江南的文人画家，开启了入宫朝贡的第二段人生旅程。
本次秋拍领衔的重点拍品乾隆皇帝御题徐扬《归庄图》借用陶渊明避世退隐的文人巧思，又以三段式的构图方式升华到了更博大的帝王诗意中去。
创作年份据考证约在乾隆十六年六月徐扬入宫后至乾隆十八年正月前。这是徐扬早期颇具文人意趣、充满诗意的山水作品，与后期较为程式化的历史题材作品相比，显得尤为难得。
根据《清代官员履历档案全编》《皇朝文献通考》《读画辑略》等文献资料整理可知，乾隆曾让徐扬以太学生身份两试北闱，并在皇帝御题此卷的当年，即乾隆十八年（1753），也就是在徐扬绘制了这幅《归庄图》之后，特赐徐扬为举人。
乾隆帝对徐扬的喜爱和对其画艺和才学的肯定也在这幅画作中可见一斑。乾隆帝以陶渊明《归去来兮辞》文意为本进行了创作，陶渊明“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。”乾隆帝则“摇摇春水舟轻飏”；陶渊明“僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。”乾隆帝则“归来三径未全荒”；再观察画卷内容，则与陶渊明《归去来兮辞》中所描绘的情景都极为相符。可推断徐扬这件作品应属于是乾隆帝的“命题作文”，诗书画一体，是乾隆朝时期君臣合作的典型作品之一。
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徐扬（清）
归庄图
手卷 设色纸本
29×180 cm. 约 4.7 平尺
款识：臣徐扬恭写。
钤印：臣、扬
鉴藏印：乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、石渠宝笈、宝笈三编、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙
乾隆帝御题：摇摇春水舟轻颺，归来三径未全荒。隔岸羡望者谁氏，刺史江州应姓王。癸酉孟春月御题。 钤印：墨云
著录：
1.《石渠宝笈三编》，见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第10册，P2447，北京出版社，2003年。
2.《御制诗》二集卷三十八，见《清高宗御制诗第四册》P99，故宫博物院编，海南出版社，2000年。
3.《国朝院画录》五十二至五十四，见《国朝院画录》，上海人民美术出版社，1963年。
4.《故宫已佚书籍书画目录四种》，见“赏溥杰书画目二十三”，国立北平故宫博物院，1934年。
5.《历代著录画目》P239，人民美术出版社，1993年。
6.《国宝沉浮录—故宫散佚书画见闻考略》见《<佚目>书画总目简注》P669，杨仁恺著，辽宁人民出版社，2020年。
出版：
1.《国宝沉浮录—故宫散佚书画见闻考略》P412-413，杨仁恺著，上海古籍出版社，2007年。
2.《刘益谦、王薇夫妇藏重要中国书画精品集》p45，保利艺术博物馆，2010年。
3.《盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展》p432-433，龙美术馆编，上海书画出版社，2015年8月。
4.《国宝沉浮录（手稿彩图典藏本）·下卷》P2036-2037，深圳报业集团出版社，2023年。
展览：
1.“艺海撷珍，翰墨常馨—刘益谦、王薇夫妇藏重要中国书画大展”，保利艺术博物馆，2010年12月7日-20日
2.“盛清的世界—康雍乾宫廷艺术大展”，龙美术馆，2015年8月19日－2016年1月3日
RMB:20,000,000-25,000,000
* 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌
除外，此外拍卖还带来一位清代潮汕名家的作品。黄璧，字尔易，号小痴，广东潮汕人，为清代潮汕地区唯一一位被载入绘画史的作家。
黄璧性情高傲清介，不媚权贵。根据《潮州府志》记载，黄璧擅长人物、羽毛、走兽、工草书，同时喜欢游历天下，绘画风格自成一家。
本次亮相拍场的《蜀山图》手卷为目前所知黄璧传世最早且最精的作品，作于1691年初，同期的另一《荔枝图》轴为同年端阳所作，现藏于广东省博物馆。《蜀山图》全卷绘出千岩万壑的川蜀山色，同时具有粤派山水先河的笔法。
黄璧（约 1657-？）
蜀山图
手卷 设色纸本
1691年作
前纸：27×74 cm. 约 1.8 平尺
画心：27×599 cm. 约 14.6 平尺
后跋：27×66 cm. 约 1.6 平尺
钤印：黄璧
藏印：迟盦秘笈、御赐经德秉哲、迟盦所藏、老迟卧游、莱山真赏、癸巳、归于迟盦、半禅三宿、将老斯游最、墨仙、单氏季子、苟六读过、玉壶冰、秋蟾鉴定法书名画神品图书
款识：辛未初秋，黄璧写。
题签：
一、黄小痴蜀山图，妙品。钤印：归于迟盦
二、黄小痴蜀山图神品，四明碧玉庵珍藏，秋蟾书签。
后跋：
一、黄璧，字尔易，号小痴，潮州诸生。能诗，工绘事，性放宕，不喜见尊贵人。每（与）缁徒贱隶杂饮狂歌，兴酣落笔，时有佳趣。番隅酋长宝其尺幅，不吝兼金。吾乡薛公帅潮，日其亲知有好事者携归此纸，余购得之，装潢成卷。每一展阅，蔚秀苍古，几入子久之室矣。其自号小痴，非妄也。昔夏仲昭（即夏昶）以善竹受知文皇，名播海内，当时有‘夏卿一个竹，西凉十锭金’之谣。如小痴者将毋同，特身未贵耳，故仅延誉于东南云。静斋尔立识。
二、我读元人子久画，一水一石得神似。笔精墨妙谁复传，东南染翰推黄子。兴酣落笔如烟云，山平水远惟驱使。层峦叠巘枕江流，横林一抹秋山紫。乍见晴郊忽已暝，苍苍野树川云起。风雨骤从腕下生，咫尺之中疑万里。怪石崩滩无渺垠，潇湘衡霍供眼底。能事不在色相间，忘形得意乃如此。天机活泼趣横恣，我于兹图悟妙理。云汉忽热北风寒，每疑往事何能尔。对君此图意恍然，如在清泉白石里。不然开卷北窗看，松风谡谡幽人耳。康熙己丑（1709）于静斋观黄小痴画卷，披读数过，快目赏心，率走笔识之。毅斋单畴书。
说明：
1.本卷引首为金粟山藏经纸。
2.作品曾经清康熙年间著名藏书家李尔立及清末著名收藏家孙毓汶、蔡鸿鉴等递藏。
1）李尔立（？-1752前），字健如，高密（今属山东）人。性嗜书，家藏万卷，诵读恒至夜分。有《静斋诗稿》行于世。
2）孙毓汶（1833-1899），字莱山，号迟盦。山东济宁人，咸丰六年（1856）榜眼，典试蜀中。光绪五年升为内阁学士，官至刑部尚书、兵部尚书。甲午战后，以病告休。谥文恪。善鉴别书、画，工书法，喜好文物收藏，南溪包弼臣出其门。
3）蔡鸿鉴（1854-1881），字菉卿，号季白，一号琴笙，别号秋蟾。清浙江宁波人，侨寓上海。藏书甚富，在上海沪西建有“墨海楼”“二百八十峰草堂”藏书楼。
3.单畴书题后跋。单畴书（？-1729），字演先，又字惟访，号砺峰，高密（今属山东）人，康熙进士。康熙五十四年（1715）任赣榆知县，五十八年署任海州知州，历官大理寺正卿，后迁御史，累官户部右侍郎，官至尚书。
4.李尔立跋文中的“薛公”即薛受益（？-1703），字谦若，高密（今属山东）人。清代名将，曾因收复台湾有功，受康熙皇帝接见。康熙二十八年（1689）由福建汀州副将任潮州总兵。四十二年卒于任。
出版：
1.《明清书画集粹》P144-147，上海书画出版社，2006年。
2.汕头日报《潮风》专题，2018年9月16日刊。
展览：“明清书画集粹特展”，扬州博物馆，2006年9月26日-11月26日。
RMB:3,200,000-4,200,000
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“扬州八怪”之一黄慎《邺侯赏花图》等明清书画作品同期亮相拍场，为藏家带来古代艺术的魅力。
黄慎
邺侯赏花图
立轴 设色纸本
1747年作
166×94cm.
出版：
1.《黄慎》P7，人民美术出版社，1982年。
2.《艺苑掇英（第六十五期·寒英馆藏历代书画专辑）》P31,上海人民美术出版社，1999年。
3.《寒英馆珍藏集》P102，荣宝斋出版社，2015年。
著录：《一代画圣 黄慎研究》P127、855，丘幼宣著，福建教育出版社，2002年9月。
说明：寒英馆旧藏。
RMB 2,500,000-3,500,000
近现代书画则包括孔祥熙家族旧藏之张大千敦煌时期力作《飞天图》、陆俨少为弟子陆一飞精心所作之《山水清音册十六开》，徐悲鸿赠挚友唐学咏之《雄鹰图》，以及黄宾虹、弘一法师等名家杰作。黎雄才《峡江帆影》、赵少昂致陈之初《东风第一声》、刘是龙旧藏饶宗颐书画作品等精品力作。
张大千
飞天图
立轴 设色纸本
1941年作
182×94 cm.
说明：孔祥熙家族旧藏。孔祥熙（1880-1967），字庸之，号子渊，山西太谷人，祖籍山东曲阜，孔子第75世孙。民国时期政要，历任国民政府实业部长、财政部长、中央银行总裁和行政院长等职，亦是著名的商人。妻子宋蔼龄。孔氏夫妇学养深厚，收藏宏富。1947年移居美国后，所藏为孔氏家族传承。
出版：
1.《张大千精品集上卷》P152，人民美术出版社，2011年7月第1版。
2.《中国历代名家书画精品集 张大千/人物》P12，上海书店出版社，2013年2月。
RMB 32,000,000-42,000,000
陆俨少
山水清音册十六开
册页 设色纸本
1976年作
13×17cm.×16
说明：
1.上款人陆一飞（1931-2005），又名瑞云，挹斐，浙江慈溪人。工山水，师从吴湖帆、潘天寿、陆俨少。为中国美术家协会会员，上海中国画院一级美术师，华东理工大学兼职教授，上海市文史研究馆馆员，余姚书画院名誉院长。
2.陆俨少自题端；谢稚柳题签并题端；程十发、唐云、陈佩秋题后跋。
出版：
1.《陆俨少册页精选》P27，上海书画出版社出版，1995年11月。
2.《陆俨少画集（上卷）》P176-P179（其中八开），人民美术出版社出版，2005年6月。
RMB 3,500,000-6,000,000
徐悲鸿
雄鹰图
立轴 设色纸本
1935年作
130.5×76.5 cm.
出版：《现代书画投资丛书·徐悲鸿卷》P97，北京出版社，2005年1月。
展览：“春之歌——世纪悲鸿收藏大展”，保利艺术博物馆，2011年。
来源：香港苏富比1999年10月31日中国近现代书画Lot206。
说明：唐学咏上款。唐学咏（1900-1991），字伯壎，江西永新人。1922年考入法国里昂国立音乐院，师从新古典主义音乐巨擘施密特。留法其间与徐悲鸿来往密切。1930年，唐学咏受中央大学文学院院长谢寿康和时在艺术系任教的徐悲鸿联名邀请，回国后在中央大学艺术系任教，后又兼任系主任，与徐悲鸿共事八载，情同手足。1937年赴杭州创办音乐学院。抗战其间，唐学咏辗转川渝各校任教。徐悲鸿的这幅《雄鹰图》，即创作于这一特殊时期。
RMB 2,800,000-3,800,000
黎雄才
峡江帆影
镜心 设色纸本
92×172 cm.
RMB 600,000-800,000
02
瓷器·玉器·工艺品
三大专场传承历史经典
在历史发展的不同时期，统治阶级的艺术品味对各类艺术品风格的影响极为重大，从文献档案中可知，统治者甚至会亲自参与各种艺术品造型及纹饰的设计，可以说瓷器·玉器·工艺品是统治者艺术趣味的直接体现。此外，对古代艺术品而言，艺术风格和时代的变迁息息相关，他们身上打着时代的烙印传承至今，是今人管窥古人生命印迹的灼灼物证。
华艺国际（广州）2023秋拍推出“争鸣——明末清初文人艺术珍品及历代陶瓷”、“风华——宫廷及重要器物”和“朝花夕拾——广雅斋藏中国古代艺术品”三大专场。
“风华——宫廷及重要器物”专场中，清乾隆 御窑青花缠枝莲纹贯耳大尊（一对）重磅亮相。本品口部至底部依次为海浪纹、花叶纹、缠枝番莲纹、如意云头纹、缠枝番莲纹、海水江崖纹、如意云头纹、主题缠枝莲纹、海浪纹、莲瓣纹。画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富。
乾隆三年六月二十五日，内务府造办处秉承乾隆皇帝的意旨下发江西御窑厂摹古烧造的器物，根据参照文献记载与今日所知实物之特征，可以初步得出之形制即属于乾隆皇帝摹造“宣窑放大双管大汉尊”的结论。
乾隆朝对此摹造亦仅见于乾隆三年，往后内务府造办处档案中再也未见同类记载。由于此式大器高近二尺，烧制颇为不易，当时制作数量应该极为有限，存世数量至今所知亦仅仅数例，其中源于清宫旧藏的一例现典藏于南京博物院，参见南京博物院编《宫廷珍藏---中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003 年，页 236。
这件瓷器作品造型于乾隆朝除青花以外，档案记载为“汝釉放大双管撇口大汉尊”，由此推断本品之原始造型最早应来自周汉铜器或陶器，其古朴的气息成为乾隆皇帝仰慕圣王时代造器的精神反映，装饰方面则致力摹仿宣青的风韵，以期达到宣青静穆而高贵的气质。故此乾隆皇帝此番摹古之举，从而证明满清统治下的九州岛大地依然可以重现圣王德政，再铸艺术之辉煌。
此对大尊来源传承有序，既有早期顶级拍卖记录，又曾为名流士绅宝藏精品，成对完好流传至今，甚是难得。
清乾隆
御窑青花缠枝莲纹贯耳大尊一对
H:50.8cm; 51cm
备注
其一：
1. Dr William Seri 收藏 香港佳士得 1989 年 1 月 16 日，lot.643
2.紐約佳士得 2000 年 9 月 21 日，lot. 349
3.香港佳士得 2005 年 5 月 30 日，lot.1480
另一：
1.香港苏富比 1993 年 4 月 27 日，lot. 174
2.香港苏富比 2003 年 4 月 27 日，lot 221
3.亚洲私人收藏 香港苏富比 2006 年 10 月 8 日，lot. 1074
参阅：
《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，南京博物院编著，徐湖平主编，上海文化出版社，2003年，第236页
RMB:8,000,000-12,000,000
三十周年秋获季，华艺和广东结了一个很特殊的缘分：一位旅居海外的华侨藏家将在此散出其近三十年的收藏，而这一被特别命名的“朝花夕拾”专场，承载着更多有趣的收藏故事。
清雍正年间的青花釉里红天球瓶就是“朝花夕拾”专场中的耀眼明星，由山中商会旧藏。创立于 1910 年的山中商会，曾经是横跨欧美亚三大洲的古董大鳄，亦是 20 世纪初外国人开设于中国境内的最大古董商。
此件拍品器形、纹饰均自永宣御窑化裁而来，腹部浑圆的大瓶创烧自永乐，当是受到西亚文化的影响，纹饰见有绘缠枝花卉、穿花龙纹、云龙纹及青花留白海水龙纹四种，所绘龙纹布局大致相同，皆作回首状，龙身粗壮健硕，爪为三趾，宣德御窑出现属“大明宣德年制”款识者，亦为楷体，自右至左一行书写于口沿。
本品不仅是一件精美的艺术品，更是研究雍正时期瓷器烧造技术和文化历史的重要实物资料。
清雍正
青花釉里红云龙纹天球瓶
H:49cm
备注
1.山中商会旧藏
2.1943年美国山中商会（中国及其它东方艺术收藏）专场，lot.1272
3.香港苏富比2005年秋季拍卖会1ot.345
RMB：2,000,000—3,000,000
除了两件极其精美的瓷器艺术品之外，瓷器·玉器·工艺品版块还将臻选出传承有序，难能可贵的历史艺术珍品，与藏友共赴艺术盛宴。
明末清初
黄花梨独板带托螭龙纹翘头案
46×86.5×215.5cm
参阅：伍嘉恩《木趣居-家具中的嘉具》，2017年，第184-192页。
RMB:2,800,000—3,800,000
清乾隆
铜胎掐丝珐琅文房一组五件
瓶1：H:11cm
瓶2：H:7.3cm
炉：D:9.5cm H:9.3cm
盒：6.1cm
备注：鸿禧美术馆旧藏
出版：
1、《中国美术の精华·台北鸿禧美术馆所藏品展》，P95，涉谷区立松涛美术馆、北海道立带广美术馆、下关市立美术馆联合编集，读卖新闻社美术馆联络协议会出版发行，2001年。
2、 《闲居养志 传统文人雅玩清赏》，P167，台湾高雄市立美术馆出版发行，2004年
展览：《中国美术之精华—台北鸿禧美术馆所藏品展》，分别在东京涉谷区立松涛美术馆，北海道立带广美术馆、下关市立美术馆展出
RMB:1,200,000—1,600,000
14/15世纪
铜鎏金阿弥陀佛
H:35cm
RMB 1,200,000—1,600,000
03
曾梵志乱笔《火》精彩亮相
中西方现当代艺术大放异彩
现当代艺术部以市场前瞻和学术深化为核心，提质减量双向发力，本次秋拍精心遴选近80余件佳作，且多件作品均为首现拍场，更有数件美术馆级的重磅巨制精彩亮相。
当代中国最具代表性和国际影响力的艺术家之一曾梵志，其乱笔成熟期的翘楚巨作《火（双联作）》领衔登场，作品以鲜明独特的艺术语言和敏锐深刻社会批判备受国际市场的青睐。罗中立《故乡一推磨》、庞茂琨《镜花缘之三》、陈衍宁《依兰》等一批当代中坚力作亦将同步呈现。
同时特别策划“前探——当代艺术的超维景观”专题，汇聚从60后至90后四代艺术家的四十余件佳作，以“前探”之锋刃剖析出当代艺术创作最近二十余年的一个脉络切面，并在北京和深圳策划举办同名主题展。
张恩利今年秋拍内地市场上唯一一张早期风格巨制《交流》和转型后的力作《管子、铁丝和盒子》、宋琨在二级市场出现的最大单幅作品《花与蛇-昔珈》、黄宇兴重新编码艺术与精神的乌托邦狂想《巴塞罗那印象》以及六角彩子、高野绫、韦嘉、秦琦、高瑀、夏禹、王茜瑶、陈英杰、菲利克斯·崔德威尔等全球艺术家的炫彩力作均将呈现，共同聚焦千禧年之后的新锐目光，洞察当代艺术迭变风暴中多元的超维景观。
“中国新水墨”专题以方力钧、刘庆和、沈勤、王绍强、孙浩、黄红涛等具有代表性的水墨艺术家的十余幅精品，构建本土价值和东方语境的脉络样本，值得期待。
作为中国当代艺术的顶流，千禧年之后，曾梵志逐步终结已经享有盛誉的“面具”系列，因右手一次意外受伤而探索出了一种新的绘画体验，由此开始了“乱笔”系列的创作。
创作于2008年的《火》称得上是“乱笔”系列的翘楚巨作，既有狂草的肆意飞扬，又具有篆书的遒劲笔劲。画面中，“火”的意象被复杂的线性笔触所掩盖，体现艺术家个人对生命与自然、人类与环境的思考，从陌生无意识的反复探寻中走进了当代人的心灵结构。
曾梵志
火（双联作）
2008
布面油画
330×430 cm
签名：曾梵志2008 Zeng Fanzhi
出版：
1.《曾梵志：面具的每一个标记》，哈蒂·坎茨出版社，2010，p.182-183
2.《曾梵志︰界线的共鸣》，佳士得香港有限公司，2011
展览：
1.太平有象曾梵志个展，香格纳画廊，北京，中国，2008
2.曾梵志：界线的共鸣，佳士得香港会议展览中心，香港，中国，2011
RMB 8,000,000 - 12,000,000
自1989年来到上海之后，张恩利开始以一种全新的目光审视急剧变化的社会现实。创作欲世纪之交的《交流》形象地展现小人物日常生活中的精神空间，在交谈中，经济腾飞背景下底层小人物的疏离感与寂寞感跃然纸上。
张恩利（b.1965）
交流
1999
布面油画
150 × 110 cm
签名：ENLI 99
图录：《张恩利 作品 1992-2000》，香格纳画廊，2000，p.22
来源：亚洲私人收藏（现藏家 2000-2001 年直接购自艺术家本人）
RMB 2,600,000 - 3,600,000
近十年来，张恩利似乎在社会生活的思考中放弃了对人物的描绘，转而将目光投向对物体和物理空间的关注。张恩利曾在采访中阐述道：“我一直在研究各种曲线跟人的心理的对应关系，曲线的曲度大小跟人的紧张程度、平缓程度都是有关系的，我想用这样一种所有人都能感受到的方式让人有直接的反应。”创作于2014年的《管子、铁丝和盒子》曾在2015年德国CHINA8展览中展出，画面中的不确定性，自然地让观众共鸣起自身的心理感受。
张恩利（b.1965）
管子、铁丝和盒子
2014
布面油画
200 × 200 cm
签名：2014恩利（左下）；管子、铁丝和盒子200× 200 cm 2014张恩利（背面）
出版:《中国 8：在莱茵河和鲁尔区的中国当代艺术》，Wienand Verlag出版社，2016，p.203
展览：CHINA8：莱茵鲁尔区中国当代艺术展，威斯特法伦会议中心，科隆，德国，2015
RMB 1,800,000 - 2,800,000
70后杰出当代艺术家宋琨二级市场的最大尺幅作品《花与蛇-昔珈》也首次亮相本次华艺国际秋拍现当代艺术专场。“花与蛇”是宋琨在创作过程中颇具代表性的元素，在本幅画作中，艺术家在光影的朦胧交织间刻画了一名灵界女子“昔珈”，将传统文化、当代亚文化、赛博朋克元素进行融合，使画面带有一种独特的光晕。
宋琨 (b.1977)
花与蛇-昔珈
2014
布面油画
300 × 140 cm
展览：
1. N12–第五回展，北京公社，北京，中国，2014
2.“第三世界的世界 III”中国艺术家群展，朱拉隆功大学艺术中心，泰国，2014
3.玉兰堂1999年以来的中国年轻艺术家收藏案例②，北京，中国，2019
RMB 2,600,000 - 3,600,000
黄宇兴创作于2014年的《巴塞罗那印象》也是首次亮相拍场，这是一件不可多得“多元素复合”之作。酷爱旅行的黄宇兴十分关注不同的地域的都市和人文，他曾表示：“他们影响的是我。我接受了这些都市或者说城市对我的作用力之后，将其消化，并完成了作品。”
黄宇兴 (b.1975)
巴塞罗那印象
2014
布面丙烯
175 × 230 cm
签名：Huang.Yuxing 2014（左下）
来源：亚洲私人收藏
RMB 1,800,000 - 2,800,000
在“中国新水墨”的专题中，当代艺术家方力钧的作品尤为突出。作品《2016-2018》是他将结识的画家、收藏夹、批评家、机构负责人等好友，以调侃揶揄的方式进行水墨重构。作品不仅仅体现了对友情的重视，从一定层面，可以说是研究中国当代艺术史的重要文献。
方力钧
2016-2018（四联作）
2018
纸本水墨
364×580 cm
签名：方力钧
出版：
1.《中国新水墨作品展1978-2018》，江苏凤凰美术出版社，2018
2.《水墨现在：第十届深圳国际水墨双年展》，岭南美术出版社，2019
展览：
1.中国新水墨作品展 1978-2018，民生现代美术馆，北京，中国，2018
2.水墨现在：第十届深圳国际水墨双年展，OCAT 深圳馆，深圳，中国，2019
RMB 3,000,000 - 3,500,000
此外，国内当代艺术的中流砥柱罗中立、庞茂琨、刘庆和、沈勤，日本CityPop艺术代表人物六角彩子、高野绫、MR.，以及年轻艺术家韦嘉、秦琦、高瑀、夏禹、菲利克斯·崔德威尔等皆有精品亮相本次拍卖。
罗中立
故乡—推磨
1999
布面油画
100×80 cm
签名：中立 Luo zhongli 1999（左下）；“磨”系列， 《故乡》组画 罗中立 Luozhongli 1999年（背面）
RMB 1,800,000 - 2,200,000
04
名酿·陈茶·养生专场
尽现名酒茶香
名酿·陈茶·养生专场推出多件精选酒类及陈茶、养生拍品。在全球最具代表性的烈酒藏品中，干邑、威士忌、茅台酒三足鼎立，除品牌价值外，打动藏家的排序依次为优秀酒质、珍稀与罕有、收藏回报及陈年能力。本专场所有酒类拍品均经品相查验，以保证老酒状态符合收藏及品饮标准，而茶叶品类亦注明保存仓位，力求呈现一场内涵丰富、品质优秀的专场拍卖。
LOT 3018
馥华诗「悦启龙邑」干邑白兰地
全球限量8瓶
数量：1瓶
规格：700ml 42%vol
附件：原盒1个 艺术家合作手工珐琅底座1个 展示柜1个
法国奢华干邑品牌COURVOISIER馥华诗携手中国当代著名艺术家黄建南先生倾力打造2024龙年限量版「悦启龙邑」干邑白兰地。将势不可挡的能量以馥华诗标志性的法式朱红以及中式明黄勾勒出祥瑞飞龙，并让其盘旋于酒樽放置的珐琅底座之上，黄建南先生的整体设计遵循「天圆地方」征象及对自然的敬畏和尊重。馥华诗首席调配大师蒂博·翁唐先生从法国宝博区、大小香槟区和上林区四大产区珍稀的「生命之水」中寻找调配灵感，以龙年酒液为线索，致敬近两个世纪以来品牌原创性的调配艺术及「心悦志远 乐享人生」的风格理念。
RMB 230,000-280,000
LOT 3042
Yamazaki 35 years old
山崎35年
单一麦芽威士忌 1966-1970年蒸馏，2006年装瓶
限量200瓶 1瓶 700ml 43%vol 原盒1个
京都郊外，天王山麓；日威之源，美酒如故。
山崎35年，由三得利第三代首席调酒师鸟井信吾操刀，精选蒸馏于1966至1970年的高年份山崎原酒，进行完美比例的调和后，再置入特制的90升西班牙橡木雪莉桶中进行陈年，凝聚山崎酒厂的顶级工艺，于2006年诞生，存世量仅200瓶，稀少程度更甚于山崎50年。
神秘独特的伽罗沉香气息，暗示着原酒中含有珍贵的高年份水楢桶原酒，搭配烈酒原始的柔美麦芽芬芳、长时间雪莉桶陈带来的醇厚熟果香气，浑然天成，风情万种。酒标采用顶级越前和纸，在两层和纸中夹入金箔，以白橡木制外盒装盛。
RMB 500,000-600,000
LOT 3120
1971年贵州茅台酒（酱瓶/矮盖/棉纸）
1 瓶 500ml 870g
矮盖木塞：从1966年开始，茅台酒厂更换土陶瓶为清镇玻璃厂出产的玻璃瓶，但因为当时的特殊需要，同时为与一般直接销售产品作为区分，茅台酒厂延续使用此种土陶瓶包装直至20世纪70年代初期。
此瓶瓶身依稀可以看到正标贴有“五星”商标和“地方国营茅台酒厂出品”字样，背标是“三大革命”内容。为文革时期的“五星牌”特供釉瓶，且为矮盖木塞外加红色塑封，具有独特的时代感。
RMB 220,000-400,000
LOT 3056
Karuizawa 1981 - 35 years old The Splendid Age
轻井沢1981—35年
锦瑟年华（第1-8版）
单桶单一麦芽威士忌 8瓶 700ml 原盒8个
“锦瑟年华”形容女子最亮丽动人的岁月，拥有撩人的姿态、醉人的神韵。本系列包含8款1981年蒸馏，经35年熟成的轻井沢单桶原酒，配以精美艺伎题材浮世绘作为酒标，限量160套。
RMB: 1,000,000-1,300,000
LOT 3275
50年代蓝印铁饼
工序：生普
重量：约330g
数量：1片
仓储：干仓
20世纪50年代初，中茶公司为了扩大产量，采用全新的金属压模来代替传统布袋压制工艺，所压成的茶饼紧实坚硬，其包装风格与蓝印圆饼相近，故称蓝印铁饼圆茶，蓝印铁饼圆茶选料精细，经过几十年的自然陈化，其口感非同一般。
RMB 400,000-600,000
LOT 3281
约30-40年代
鸿华陈春兰草席原包上原度六堡茶
工序：六堡茶
重量：约84斤
数量：1筐
仓储：马来干仓
在彭庆中先生著《六堡茶大事典》一书中，我们可以看到，从二战前开始生产过不少经典原度老茶品，有鸿华陈春兰草席原度六堡茶、50年代宝鼎牌顶旧原度六堡茶、50年代陈春兰S425顶级嫩尖原度六堡茶、60年代金牌上原度六堡茶、90年代NL229原度六堡茶等。迄今为止，六堡茶已经成为东南亚华人对故乡的一种文化记忆。自70年代，东南亚锡矿产业衰落，六堡茶逐渐被封存和遗忘。当今普洱老茶蔚然成风，六堡茶又重新唤起人们的记忆，迎来了关注与礼遇。可喜的是，六堡茶早已不是“劳工茶”的定位，而是华丽转身，成为承载百年沉浮兴衰，且有着历史底蕴的茶品。
RMB 6,800,000-9,000,000
LOT 3337
锤目纹•金急需
重约：261g 数量1把
H：8cm W:16.5cm
底款：广南 附木箱
石黑光南，日本著名金工大师，日本手造锻金工艺世家“东浦银器”第二代传人。他在传承江户时代金银器制作技法的同时，推陈出新，制作出难度超高的“玉霰”系列作品，实属日本银器的顶尖之作，被誉为“京都金银器第一人”。
此壶由足金锻造而成，壶身饱满大方，均匀地布满霰打纹，布局疏密有致，大气华贵，出水口有镂空茶漏，侧把急需隔热效果更好，美观性与实用性兼具，尊贵清雅。
附广东省金银珠宝检测中心鉴定金纯度：足金。
RMB：178,000-250,000
05
从清代名家到北洋军阀
“丰碑”专场呈现多个细分专题
邮品钱币徽章版块携“丰碑——名家遗珍机制币、徽章系列”专场的理念与优势，以中国历代钱币、历代币型章、历代奖章奖牌、历代徽章等多个细分专题呈现。此次秋拍邮品钱币部征集拜访足迹遍布海内外，1200件拍品大部分征集自海外资深藏家及历史名家后人，藏品十分丰富且极具性价比，是藏家朋友在2023年岁末绝不能错过的一次盛宴。
丰碑——名家遗珍历代钱币系列
丰碑——名家遗珍历代币型章系列
历代金银锭系列
丰碑——名家遗珍清代徽章系列
丰碑——名家遗珍北洋徽章系列
06
文人古籍善本多元丰富
再现晚清民国收藏志趣
古籍善本部份打破了以往以古籍碑帖为主的设计，尝试以“文人”概念为统领，力图呈现出更为丰富多元的拍品盛宴。
本场主要有四类拍品：文人旧藏古籍碑帖、文人手札与书画、文人藏用文房以及宫廷藏品。
文人旧藏古籍碑帖以梁启超论《孟子》遗稿、吴湖帆陈子清旧藏手拓金石册、百衲本二十四史领衔，呈现了晚清民国文人在“百年未有之大变局”下对中国传统文化的再度研究与传承。
文人手札与书画，搜集了明洪武 唐泰、高棅等闽中才子唱和手卷、吴大徵吴湖帆书画祖孙扇、郑孝胥为琉璃厂“学古斋”老板温德润所书匾额、海日楼沈曾植遗墨以及为纪念沈尹默诞辰140周年而推出的沈尹默书法专题等作品，再现了中国文人以诗文书法交遊唱和、颐养性情的传统。
文人藏用文房是文人精神世界在书斋一隅的外化，梁启超自用印、吴昌硕为网狮园主人所刻印、张大千以牛耳毫定制“艺坛主盟”专用毛笔、铜交龙笔架等皆十分精美。
宫廷藏品，其与“文人”概念的内核亦有相通之处，乾隆宫廷用旗、幡、乾隆内府《太上洞玄灵宝经》等拍品就是该类藏品独特性的绝佳体现。
19世纪末，一场轰轰烈烈的变法运动正在神州大地上演，广州府新会县的一位年轻人——梁启超在这场维新运动中崭露头角。梁启超自四岁就随祖父识字，在早年的启蒙教育中，梁启超接受了深厚的传统的文史知识，儒学自然是其中重要的部分。
1918年，梁启超退出政界，辞去财政总长之职，旋居天津。他的思想也从鲜明的政治主导转而向传统回归，致力于中国古代思想和传统文化的现代化转向研究，倾心于对中国古代哲学的现代阐释。开启了其对孟子研究的另一个阶段。在其诸多的论述中，尤以1918 年为子女讲《孟子》而作《论〈孟子〉》遗稿最具代表性。这份珍贵的《论〈孟子〉》遗稿也亮相本次拍卖。
民国
梁启超论孟子遗稿附梁启超自用印章
线装纸本 一册
遗稿：30.7×22.2 cm
印章：1.86×1.86×3.9 cm
说明：《论<孟子>》遗稿，共一百三十二叶，每叶八行，金糕纸,色略黄。内容主要有两部分，前有《孟子略传》，后有《孟子之教育主义》。此稿部分内容于1919年2月陆续发表于《时事新报》，然未收入《饮冰室全集》。
梁启超对孟子的研究，早期有明显的政治性阐释，晚期则倾向于从纯粹的学术角度出发，探讨教育哲学、人生哲学与修养论等方面的问题，这种转变在此《遗稿》中有鲜明的体现。
著录：
1.梁启超撰《梁启超论孟子遗稿》，见《学术研究》1983年第5期，第77-98页。
2.李建撰《关于梁启超论孟子遗稿》，见《学术研究》1983年第5期，第99-102页。
3.李锦全撰《评梁启超关于教育思想和人才学观点的重要遗稿》，见《学术研究》1983年第6期，第54-62页。
4.王兴业编《孟子研究论文集》，山东大学出版社，1984年版，第483页。
5.汤志钧撰《梁启超论<孟子>》，见《史林》2007年第3期，第176-183页、第191页。
6.董文奎编《梁启超研究著论目录》，崇文书局， 2010年版，142页。
7.梁启超著汤志钧、汤仁泽编辑《梁启超全集》第十集，人民大学出版社，2018年版，第8-37页。
8.张少恩撰《坚守与嬗变之间——以梁启超孟子学研究为中心》，见《社会科学家》，2018年第4期，第45-51页。
9.夏晓虹著《阅读梁启超 政治与学术》，东方出版社，2019年版，第8-37页。
10.刘雨薇撰《梁启超1918年暑期的家庭讲学》，见《名作欣赏》2020年第19期，第119-123页。
11.桑东辉撰《梁启超视界中的孟子及其对新民思想的影响——以<梁启超论孟子遗稿>为例》，见《学术界》2022年第8期，189-195页。
RMB 1,200,000-1,500,000
吴湖帆和陈子清，都是清末明初苏州一代的著名画家。1933年冬天，陈子清与吴湖帆、潘博山、彭恭甫等发起组织“正社书画会”，以中兴吴门画派。
本次拍卖金石书画专场将特别呈现一件吴湖帆、陈子清旧藏手拓金石册。此套金石册中拓片多为吴湖帆、陈子清所藏，兼有阮元、吴云、王懿荣等人藏品。经吴湖帆、陈子清、华开荣等人递藏。
该金石集拓所含拓片数量之钜、器物品类之丰富、题跋内容之精审、拓工之考究，皆为同类金石集拓之翘楚。可充分体现出晚清民国文人之间金石研究与收藏的盛况，是为金石研究与收藏的重要资料。
晚清民国
吴湖帆、陈子清旧藏手拓金石册
线装纸本 五册
34×23 cm
说明：吴湖帆、陈子清旧藏手拓金石册，共五册：“吴氏十六金符斋藏金，子清集存”共92纸，“金一”共101纸，“金二”共60纸，“金，汉以来”共77纸，“匋”共137纸。
此套金石册中拓片多为吴湖帆、陈子清所藏，兼有阮元、吴云、王懿荣等人藏品。所含拓片品类丰富，钟鼎彝器、钱范、铜镜、玉器、兵器、瓦当、匋文无所不包。
RMB 800,000-1,200,000
此外，本次拍卖亦蒐集了明清文人书法手卷、成扇、匾额、手札等，尤以明洪武 唐泰、高棅等闽中才子唱和手卷、吴大徵吴湖帆书画祖孙扇、郑孝胥为琉璃厂“学古斋”老板温德润所书匾额、海日楼沈曾植遗墨以及为纪念沈尹默诞辰140周年而推出的沈尹默书法专题等最为夺目，再现了文人名仕诗书供养、交游雅集的传统。
明 洪武
高棅、唐泰、王偁等闽中才子唱和手卷
水墨纸本 手卷
25.5×256 cm
题识：
1.洪武壬申十一月二十又二日书于茂才之养静轩。
2.龙门高棅。
3.新宁林刚。
4.长乐林赐赠。
5.唐泰赠。
6.洪武癸酉正月朔灵武人王偁。
说明：六人中高棅、唐泰、王偁三人为闽中十才子，林赐为洪武进士。开篇洪武壬申为洪武二十五年（1392），结尾洪武癸酉为洪武二十六年（1393）。
RMB 120,000-150,000
晚清民国
吴大澂吴湖帆书画祖孙扇
泥金水墨纸本 成扇
钤印：愙斋 吴湖帆
款识：
1.水风瑟瑟战芦花，镇日看山舣钓槎；天与闲身无了事，白鸥滩上管烟霞。仿奚蒙泉意，静厓大兄大人雅正，吴大澂。
2.友人示赠先愙斋公画扇，扇背尚未书，为临公所摹秦诏文字，腕指孱弱，于斯法太失格度矣。庚寅五月越公画约六十年，湖帆记于迢迢阁。
说明：此扇正面为吴大澂绘仿奚蒙泉山水，背面吴湖帆临愙斋公摹秦诏版文字并楷书详题创作缘由，祖孙合作，又有吴湖帆双体书法并书于泥金扇面之上，扇骨贴有编号标签，当为吴湖帆自留物，非一般应酬作品可比。
RMB 50,000-80,000
民国
郑孝胥书“学古斋”匾额
洒金水墨纸本 镜框
91×34 cm
钤印：郑孝胥印 太夷
说明：郑孝胥传世墨迹较多，但匾额作品极为罕见。此“学古斋”匾额乃郑孝胥为琉璃厂学古斋所题，选用乾隆洒金明黄腊笺纸，书风阳刚又不失飘逸，神气完足，一气呵成。学古斋为清末民国琉璃厂长于经营文房的古玩铺，老板温德润是古墨收藏大家，故宫现存古墨中不乏他所经手者。
来源：民国琉璃厂学古斋老板温德润旧藏
RMB 500,000-550,000
清
沈荃临王逸少十七帖
8开16页 水墨纸本 册页
26×13.5cm
钤印：一砚斋 宫詹学士 沈荃之印
说明：沈荃（1624-1684），字贞蕤，号绎堂，别号充斋，华亭（今上海松江）人。工书法，宗法米芾、董其昌。深得康熙赏识，为康熙书法代笔人之一。康熙尝召沈荃至内廷论书，并有言“凡御制碑版及殿廷屏障御座箴铭，辄命公书之。”《江南通志》评：“荃学行醇洁，书法尤推独步。”
RMB 120,000-150,000
民国
百衲本二十四史附木箱
张元济辑 商务印书馆刊刻
820册3214卷 线装纸本
20×13 cm
说明：
“二十四史”是古代正史最完整的大规模汇刻本，重要的版本有清乾隆武英殿刻二十四史、清同治光绪间五省官书局合刻二十四史，以及本拍品——民国商务印书馆印刊印、张元济编辑的百衲本二十四史。顾颉刚在《中国史学入门》一书中说“《二十四史》，以商务印书馆的百衲本为最好，是找到了现代能找到的最好最古的版本集中起来编印的。”张元济自1930年至1936年历时近十年终将此书出齐，引起学界轰动，蔡元培、傅增湘、胡适等人都大加赞誉。
RMB 80,000-100,000
07
珠宝钟表尚品
四大类别私享超凡魅力
本次华艺国际(广州)2023秋拍以天姿风华——珠宝钟表尚品私享会的形式现场进行展洽，珠宝翡翠，名品手袋、珍贵腕表，球星签名等四大类别，囊括分量十足顶级翡翠、瑰丽彩色宝石及钻石、罕见珍稀皮名品手袋以及世界知名品牌腕表，更有球星签名等运动系列，诚邀藏家与观众近距离感受本次私享会的超凡魅力。
天然满绿翡翠圆条镯
圈口55内径55*12mm
估价待询
12.3克拉莫桑比克鸽血红红宝石配钻套链，未经加热(共8颗)
主石5.03克拉，1.02克拉，6.25克拉(五
颗)，总长约400mm
GRS瑞士实验室证书(7本)
RMB 2,300,000-3,000,000
5.02克拉 莫桑比克鸽血红红宝石配钻戒指，未经加热
指圈15#
GRS瑞士宝石实验室证书
RMB 2,100,000-2,600,000
4.14克拉及4.09克拉莫桑比克鸽血红红宝石配钻耳环，未经加热
总长4.1cm
GRS瑞士宝石实验室证书
RMB 2,000,000-2,500,000
21.38克拉天然矢车菊蓝宝石配钻石戒指 未经加热
产地斯里兰卡，18K金，配镶钻石4.49克拉.
圈口13# GRS瑞士实验室证书
RMB 1,300,000-1,800,000
爱马仕罕见雾面白色喜马拉尼罗河鳄鱼皮birkin30公分铂金包 附银色金属配件 2021年
RMB 1,300,000-1,600,000
理查德米勒，非常精美及罕有，碳纤维机械腕表，镂空表盘，型号RM011
RMB 2,200,000-2,600,000
附：华艺国际（广州）2023秋季拍卖日程
-END-
图片信息来源｜华艺国际
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