“等风来 · 照夜白”肖运风赵夜白印画展： 治愈系网红展来了！

艺术野子

艺术野史

无边风月

我到现在都不敢相信，肖运风“谋娶”到了这样一位美貌的夫人。

去年5月16日，一则在艺术野疯狂上发布的《石不能言最可贵：他不当公务员，执意摆地摊，刻出石头记》（点击看：石不能言最可人： 他不当公务员，执意摆地摊，刻出石头记）本来是投石问路之意，没想到在狭窄的艺术圈子引起了诸多反响，甚至是非议。肖运风个子不高，年龄不大，但在访谈中坦坦率率说的一席话，我相信是得罪了一些艺术家，据说在网上骂他的人也很多。当然，很多80后、90后对篆刻一窍不通的人，也通过微博上转载的这篇文章认识了他，喜欢上他的作品。一时间，一则小众艺术报道上到几十万的阅读量，让他忽然变身一位深受80后90后文艺青年喜欢的“网红篆刻家”。

那一周，我甚至收到了很多当代艺术家私底下给我发的微信，大意是：这个娃儿的篆刻有点意思。

我仍旧记得那个酷夏的良夜，他摔伤了腿，坚持半夜把我邀到西门一个茶坝子，说要喝一次“夜茶”，他的苦恼当然有，说来说去，那些批评还是让他辗转反侧，但他那股冲劲也让我印象深刻。我想但凡是敢作敢当的艺术家，总有自己的弱点，他不知道自己的这条路到底是否走对了。

艺坛往往有很多前不挨村后不着店的“艺谈”，这个野路子出身的年轻篆刻人想要在圈子里立足，定是不易的。别说拿刀的，握笔的、说话的，都是最容易得罪人，也最容易伤到自己的行业。

我们那晚喝了很久的茶，然后回去都没怎么睡好。

赵夜白，话少的一个画家。关于他，我倒更读了不少他的诗文，说了一些多少难平的心绪，怀起旧来，有些静静涩涩的感觉。其实他一点都不老，只是显得满身老成，生苦、老苦的感觉倒没有，爱的别离苦、怨憎的人、嫌忌的事也无从追寻，我会直接录自他诗文里的一些故事，算是对他的一个勾勒和白描。

先说这场展览：等风来·照夜白——肖运风、赵夜白二人印画联展。

等了他大半年，这次终于等到肖运风把“网红篆刻家”的身份搬到美术馆。实实在在呈现一场有故事有噱头有热闹的作品展。也许他的作品一经亮相，就会给人以全新的冲击；“等风来”好像也是一部同名电影的名字，治愈系，一群青春气息的人，结伙搭伴寻找幸福之旅的故事——我真想起韩干卷纸本水墨的经典作《照夜白》——唐玄宗李隆基最喜欢的坐骑，图中那一紧绷着缰绳而被拴在一根粗壮柱子上的马，表明了马和柱子之间的自由与束缚、动与静的矛盾，挣脱羁绊的欲态。

来过，走过，都不是我

我一一浏览这次展览的印画作品，想起少年时对中年的慕念，又感受得到中年时对少年的凄望。我们几位，多少都还算是自己这一代的事，也到了很多事必须下个决定、照个方向、理个思路的年纪，时常会觉得孤独，因为一睁开眼睛，周围好似都是要自己依靠的人、要自己做功的事、要狠下一口气做的决定……但好似没有自己可以依靠的人。于是，往往羁绊都成了牵挂。治印作画，成为一种良药，在印画里寻求舒展、安吉、风骨、峻峭。

羁绊人人都有，只不过被控制得好坏程度不一。等风来，吹雾霾，照夜白，甩羁绊，我想，这场展览，应该是对古雅生活方式的一种临摹，一种寻香，一种鸟淡情深的晕染。毕竟，气恒定，神常闲，一派洗尽铅华的娉婷太难得。因为难得，所以不舍。

这场展览，名正言顺，就是一场治愈系的“网红展”。

此心安

我对赵夜白的作品是喜欢的，可能内心里还是羡慕他的生活方式：

每日晨起，浇水莳花。书院一般上午没有课，自己一般也不敷色起稿，写几副书条，亦不甚见人，这近些许年，渐喜交游绝；或有山馆茶师拿茶带水来试茶评水，或有诸子过来清谈弹琴。但是往往来来多的，都是有限几个话少而会心的，一点也不影响我创作。彼此各顾各的读书写字，我不必管谁，也不非必说话不可，到了中午我也兀自自己吃自己的，不用应酬哪个，或许并不想吃也就省却。想出门就自己出去了，他们又各自泡茶自己喝。

以前小时候最怕吃饭和睡觉，近年来每日中午睡午觉。午觉后就开始东翻西检的翻阅一些书，想着手写记录所有生活琐碎，下午就开始画画，效率极低：有着严重的整饬综合症，屋子里收拾一遍，并非是要好干净，而是不停的整理归类，放到自己觉得要放的位置，但是一旦折腾个疲惫不堪，坐在画桌前，而世界刹那间安静下来，八风不动，心跳都一时而停止了。

每日画的东西非常之多，晚上一兴奋画到两三点，脱稿起白描的花卉小品一晚上可以起到过二十八幅。写的书条也不少，如母亲说的你这书法送给谁啊，全不是感伤的就是出家味道的，没地方可挂。但是奇怪的是只有写自己的诗文撰句才能够发挥的沉着痛快，倘若叫我写某首唐诗宋词，得写无数遍才有感。

画画则自己玩味的小品多，心情平静有灵感的时候千笔万笔不嫌其多，前几年眼疾尚佳时，一件丈二金荷陆续花了两年时日，零碎时间多的时候则一笔两笔不嫌其少，写坏的纸张空白处无论多大都留下来，巴掌大的手指微小的偶然也效溥王孙颦。倘若真个想办个展览或是出个书，似乎得专专特特准备一番。

这许多年，出过无数不能满意的册子；也办了不少不尽完美的展览。粗糙的日子，却是一个想活的不太粗糙的人，渐渐步入中年，也还是那个畏惧出席任何活动的那个离尘少年。

所有的人生恐堕入临古的深渊，所有的师友都觉得泥古不容易走出来；然而我何曾想走出来，古之人，无论是否真临摹都落款仿某家笔意，以为名正而言顺；大凡历代所云五百年来一人者苏赵张等，无不以古意为举；不假丹青笔，何以写远愁。创新并非难事，而古法我却深懂其美。

实际上我看本次展览策展人之一陈雯丹给我的一本赵夜白《清邻诗稿》，联想起之前著名主持人倪萍写的《姥姥语录》一书，我之前为着这书采访过倪萍，人家现在都是著名画家了，作品上拍也是经常的事，她说，用姥姥自己的话说就是“一辈子没有大幸福，小幸福一天一个”，真是动人。

赵夜白《由蜀至渝高铁上忆幼时暑假二三事临屏即席得句四首》里，他的注释也在讲姥姥：

1，外婆生前喜欢为孙辈讲秀才对句联诗的故事，尤其是在夏夜屋顶月照席时，虽她不甚识字，然皆用古文言文讲述，不懂的地方耐心重复，二十年前历历在耳，尤记得“一鸟入林压百鸟之音”之类的声音在耳盘旋。

2，外婆还爱讲鬼故事，很多都以自身经历来讲，绘声绘色，于今我都深信不疑。还喜欢讲日本、清末光绪坐龙楼之间的故事，讲着讲着就叹息流离之世。

3，夏夜有时半夜“树叶翻要变天”，外婆就会一一将我们抱下房顶到屋子里去休息，有时朦朦半醒，抱到床上又继续睡，第二天亦不大记得，觉得惊奇，外婆说“被人抱走都不知道。”

他又讲到小时候爬树，

“小时候没有爬过树，都是在下边看着，央求大家放过那些小鸟。后来一条街的小朋友都会注意不伤鸟雀，独独有个小孩抓了一只成年麻雀，我告诉他养不活，麻雀气大会绝食而死。他故意摔死在我面前一只，印象至深。”

有友朋赠父亲一只大鸟，欲杀之而食，我绝食抗议，最后父亲作罢，然其腿受伤，数日而死。

放风筝也是看着小伙伴们放，下河游泳也是看着别人游，自己不敢下水。

看着毛毛虫大青虫，如临大敌，玉米和麦子的叶子一碰到皮肤就会过敏。

四时花似锦

他讲小时候怕夏天，

小时候怕夏天，自言最讨厌夏天，不是因为天气热，而是惧怕中午睡觉，在学校午睡安静得可怕，在家里母亲睡午觉，自己也不能理解，几岁时母亲一睡觉，自己就会大闹大哭。

小时候经常会说：吃饭和睡觉，是自己最喜欢的事，不明白人类为什么会吃饭，更不明白睡觉多浪费时间。

小时候喜欢烦恼万状，自己也不明白因何，闲的时候就喜欢写写画画。

母亲说水久蓄可以自有鱼，必然有荷萍，我因此在院子中挖坑浇水，还盖小棚子挡晒，小时候还专门一年级写过作文，语文老师当堂念诵。又喜欢把各种石头丢到火炉和灶火中去烧炼，外婆说久烧可以成玉。现在想起来非常有趣。

“小时候喜欢烦恼万状，自己也不明白因何，闲的时候就喜欢写写画画。”这也许是作为一个画家、一个艺人，最应该拥有的情商履历。

一句“等风来”，也算是敲开了肖运风篆刻潘多拉的盒子，摇摆之后的微醺中，那些治印之人、事、情，悄悄把人带回飘着花香茶香的坝子和良夜，迷惑人买一朵幽谷里的百合，然后放人独自走进这座古城的冬天，听任体内的气息与想法在寒冷夜空里升温，真好。

“等风来·照夜白”肖运风、赵夜白印画展

开幕酒会：1月12日下午14：00

展览时间：2018年1月12日-1月16日

展览地点：成都琴台路（诗婢家美术馆）

文：谢礼恒  摄影：陈佳乐   美编：西子

特别鸣谢：郑佳  陈雯丹  李春红  赵文溱

特别支持：1972国民耳环 八月未央

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