艺术家友谊的小船也会说翻就翻：张大千和他竟然也闹掰

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艺术野史

张大千与晏济元、孙云生

陈滞冬

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二十世纪前半叶的中国，在比较引人注目的中国画家群体中，张大千及其周围与他持相近艺术取向的画家们，尤其为艺术市场所青睐。这一小群画家显然感受到了当时日渐炽热的西方艺术思潮的压力，但在艺术创作上又不愿意放弃中国传统的艺术审美趣味，因此采取了一种改良主义的态度来处理当时绘画艺术界日益激烈的中西审美冲突。这一批画家除了张大千之外，重要的还有上海的吴湖帆、谢稚柳，北京的溥心畬、于非闇、何海霞，四川的晏济元，以及长期追随张氏的俞继高、刘力上、孙云生。当然，除此之外，各地还有一大批张氏的学生及崇拜者，他们以唯美主义的艺术态度，创造出了与晚清以来的中国画迥然不同、以较纯粹的视觉艺术审美原则为指归、在当时的中国人心中引起了强烈共鸣的艺术作品。

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- 八德园 -

八德园的记忆：巴西的圣保罗市被誉为“南美洲的纽约”，离圣保罗五十公里有座小城，叫摩吉市，那里十分幽静，街上行人不多且马路都是用鹅卵石铺成的，总会使人联想起中世纪的欧洲。事实上，摩吉市已有四百年的历史，比圣保罗的历史还要长，但人口并不多，而且一直默默无闻。在摩吉市郊，有一座中国式的私人大林园，它就是大千先生生前亲自经营并居住过十多年的 "八德园 "。“八德园”是大千先生1955年买下地皮修建而成的。一住就是十多年。此后张先生又在美国旧金山附近建了“环筚庵”。直到1978年张大千才到了台北，营建了“摩耶精舍”。为什么要将园林取名为“八德园”呢？据说大千画家生前在这园林里栽种了许多柿子树。在中国，人们传说柿子有八大德行，一长寿，二多阴，三无鸟巢，四无虫，五霜叶可玩，六嘉实，七落叶肥大可临书。近来劳作之余，翻翻医书，才知道柿叶煎水可以治胃病。柿子树岂不是具有八种功德吗?

- 八德园粉蕉 -

大千画芭蕉：大千先生的写意花卉用笔挺劲精练，无呆滞感。用笔随意洒脱，柔和中见骨力，枝叶挺拔中有灵气。正如他自己说“画花卉用笔，要活泼而不是草率，要有活力而自然”。作品中的芭蕉，其蕉叶在写意用笔的基础上，用墨线勾出叶筋，无论意笔还是细笔都特别生动，他用浓墨与花青描绘，水分得当，精神滋润，再辅以粉色提炼整幅画面，有以浓词收谈语的感觉。

传统文人的视野：芭蕉的寓意也极为深刻。《涅盘经》有云：“譬如芭蕉，生实则枯，一切众生身亦如是”。（《金铭馆丛稿》二编），把像人身一样易枯坏，不够坚实的芭蕉置之雪中，预示着人的身体生长于瑞雪之中，勤修精进，最后达到长生不坏的境界。芭蕉树象征着长寿、健康、平安。

粉蕉赠侄媳：此作系大千先生1965年所作，宜兰（全名:薜宜兰）大千先生所识友人之侄媳，常年与大千先生交好，性好丹青，时常登门观大千作画。大千先生以粉蕉为媒，含蓄的赞扬了宜兰的芳华。

张大千 天竺粉蕉

尺寸：92.2x49cm  4.07平方尺

质地：设色纸本

装裱形式：镜心

款识：此八德园天竺粉蕉也。写与宜兰侄媳雅玩。乙巳夏，大千居士爰

钤印：张爰之印信、大千居士

张大千（1899-1983），四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家，书法家。被西方艺坛赞为“东方之笔”。

展览：2015年参加《艺脉》天府画派系列展，2015年9月26日-10月7日。

著录：天府画派系列展《艺脉》第19页。

估价：300,000-400,000

张大千 锦书情意

尺寸：105x41.2cm  3.89平方尺

质地：设色纸本

装裱形式：立轴

款识：秋云片片似飞蚨，又似闺中锦字书。无限愁倩无限意，待裁羞袒寄狂夫。丙戌（1946年）之春写华山剪秋罗。大千张爰。

钤印：张爰之印、大千

估价：350,000-500,000

这些画家中，除了吴湖帆、溥心畬在艺术上各有师承、仅在审美取向上与张氏认同之外，其余的几乎都受到张大千的影响甚至指导，而在后一类画家中，最为特出而形成个人艺术面貌的，当属谢稚柳、于非闇、晏济元。至于张氏的学生辈则几乎都是亦步亦趋，少有能逸出张大千艺术的范围，早期较突出的有何海霞、喻继高，晚期则当数孙云生。

溥儒 风雅颂

尺寸：80x34cm  2.45平方尺

质地：水墨纸本

装裱形式：镜心

释文：孤山人生碧湖空，林下尤怀处士风。寥落鹤亭存片石，梅花浅水月明中。

款识：心畬写并题

钤印：溥儒

估价：40,000-60,000

溥儒 书法

尺寸：79x37cm  2.63平方尺

质地：水墨纸本

装裱形式：立轴

释文：雨繁将夕，疏林叶更多。舟人挂帆席，渔妇怯风波。山色远连峰，雁声低渡河。无家逢岁暮，归去意如何。

款识：思海仁兄之嘱，溥儒。

钤印：溥儒之印，心畬

注：上款“家镇”即郑家镇（1918-2002），海南省琼山人。服务香港报界逾五十载，毕生致力于推动香港文化艺术事业。擅书画、诗文、漫画、美术评论。

估价：25,000-40,000

吴一峰 巫峡

尺寸：67x48cm  2.89平方尺

质地：设色纸本

装裱形式：镜心

款识：吴一峰画。

钤印：一峰 吴立之印

吴一峰（1907－1998），平湖人，字一峰，别名士浚，又名立，自号大走客，中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，四川省诗书画院顾问，成都画院顾问，四川省文史研究馆馆员。

备注：著录于文物出版社《吴一峰山水集》87页

估价：60,000-90,000

吴一峰 明月峡

尺寸：66x48cm  2.85平方尺

质地：设色纸本

装裱形式：镜心

款识：吴一峰画。

钤印：一峰 吴立之印

备注：著录于四川美术出版社2008年《客行万里》265页

估价：50,000-80,000

晏济元艺术早年受到张大千的深刻影响，以同辈的友人而执弟子之礼，后来因为复杂的人事变更所引发的纠葛，二人在二十世纪四十年代晚期交恶，从此分道扬镳。晏济元以工笔花鸟著称于时，而工笔花鸟正是张氏所短，坊间传闻，当年张氏的工笔花鸟作品，许多出于晏济元代笔。晏济元的作品能工致而不失趣味，用色讲究，有古艳之称而独具渊雅风度，张大千许之为“作家士气兼到”，这在内行人中是极高的评价。晏济元六十岁以后更多致力于山水画，而正是在山水画中，他努力摆脱张氏的影响，创造出自己独特的艺术面貌。经过数十年的努力，我们能看到他成功地在张氏山水画的风貌之外，开辟出一片自己的天地，创造出了晏济元式的现代山水画语言，营造出一种潇洒、孤傲、岸然独往的艺术境界。

晏济元 溪云过雨

尺寸：137x69cm  8.51平方尺

质地：设色纸本

装裱形式：立轴

释文：溪云过雨添山翠,花片沾沙作水香。有客停桡钓春渚,满船清露湿衣裳。庚戌（）合白属写，济元。

款识：济元诗印 晏平书画

钤印：溥儒之印，心畬

估价：70,000-150,000

晏济元 蝶恋花

尺寸：39x74cm  2.60平方尺

质地：设色绢本

装裱形式：镜心

款识：辛酉（1981年）春仲写于素贞老屋，晏济元时年七十又九。

钤印：晏 素贞老屋 元师造化

估价：40,000-50,000

郭汝愚 花鸟

尺寸：177x45cm  7.17平方尺

质地：设色纸本

装裱形式：镜心

款识：岁次甲申（2004年）孟夏上瀚智光居士郭汝愚作于成都锦江之滨百花潭畔。

钤印：郭 汝愚

估价：25,000-30,000

孙云生则自少时师承张大千起，从二十世纪三十年代的北平，一直追随张氏辗转世界各地，最后归老于台湾。他的作品几乎没有自己的面貌，几十年来仅随着张氏的变化而变化。他的山水画，从早年张氏的精工，到晚期的泼墨泼彩，无不亦步亦趋，追求与张氏惟妙惟肖，而多年以来就有张大千自己的作品由他代笔的传闻。在世界范围内，一个大艺术家使用助手的现象自古以来就是艺术界心照不宣的秘密，而能够做到孙云生拟张大千这种水准的，可以说是相当稀少。古人说“买王（羲之）得羊（欣），不失所望”，在当今张氏的作品拍卖价格动辄上亿的情况下，买孙云生的作品来聊解艺术的饥渴，也不失为一件值得做的事情。

2018年11月18日

谢临风 驯马图

尺寸：106x49cm  4.67平方尺

质地：设色纸本

装裱形式：立轴

款识：平原细草碧于天，龙种鸟雅掏不前，风里长嘶蹄蹴踏，玉门应忆破围年，丙戌春二月味实仁兄属，溥儒题。青骢连钱，紫丝三华，银蹄龙脊 白踏烟斜，咨嗟款段，安步桑麻，胡不万里，骁腾天涯。戊寅嘉平月于青城后山金鞭岩下，临风谢渔。

钤印：临风 谢渔

估价：20,000-30,000

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文：陈滞冬   美编：西子

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