作者丨回声艺术
图片丨山艺术基金会
“ 虽然我经营事业曾遇到很大的挫折，但是幸运的是我一生中的工作都跟艺术有关系，它总是带给我人生的希望、温暖与慰藉。——林明哲 《收藏有艺事》”
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点击图片阅读：收藏有艺事丨传奇收藏家林明哲
人们总说，投资是门艺术。但投资起艺术，却是世界上最难的投资。
而收藏当代艺术作品，除了需要专业和品味，更考验人性。因为投资的风险和回报都更高，艺术家本人也会有更多变数。
但有一个台湾企业家，却凭着自己的感觉和魄力，成为中国当代艺术最成功的藏家和见证人之一。他的收藏中有最潮流的国外艺术品，也有传统中国水墨，但最重要的是一批中国当代艺术油画的名作。
为什么艺术家、拍卖行、美术馆都喜欢这个看似奇怪的商人？
他的传奇收藏经历是否还能复制？
对于疫情之后的艺术市场，他有什么理性独到的看法？
“我收藏赵无极时，是他当时作品已经跌了百分之七十候，因为看到这么优秀的国际级中国艺术家作品实在太便宜，才在各拍卖会大举购藏。——林明哲在书中谈到从1990年开始收藏赵无极的经历”
“林先生是一个艺术爱好者，不是一个淘金者，这是他最与众不同之处。他应该是80年代第一个来收藏的台湾人，他到南美去买一个身份，再绕道新加坡辗转来到大陆，就是他感受到了这个历史时刻的重要性、这批作品的重要意义。这无疑对我们是一种鼓励，超过了金钱以外的意义。比他有经济实力的太多了，但都没有勇气和魄力。——罗中立 前四川美院院长”
丨罗中立 《大巴山人》141x85cm
1979是他最著名的作品《父亲》的来源
丨罗中立 《苍天》 252x165cm
1983及时雨和焦土上的人
隐喻了带来诸多改革的小平同志
“ 应该是在1989年吧，当时感觉很肃杀，绘画市场什么的都没有，我在北京画院经常会接待一些看画或者买画的人，杨振宁、陈香梅还有霍英东的儿子那时候都有来过，但是都是看看，也没有买过，最多是问问。我记得林明哲当时戴着一条红领带，看起来老实巴交的，也不说话，也不还价，就这样把我的画都买了。我获二等奖的那张《有志者》，我一咬牙，开了2500美金，心想看你还要不要。结果他也要了。——画家艾轩”
丨艾轩 《有志者》 92x73cm 油彩画布 1980
“ 林先生是非常厚道的一个人，他有他自己的坚持、自己的爱好，他收藏作品完全是因为自己喜欢这个东西，绝对不炒作，他的收藏完全按照自己的爱好来。他如果不喜欢，你怎么跟他说都不行，他也不管它在中国美术史上的地位重不重要。——何多苓”
丨何多苓、艾轩 《第三代人》 177x187cm 油彩畫布 1984
林明哲
台湾清玩雅集会员
1992年成立山艺术文教基金会。
台湾企业家林明哲从19岁开始，收藏近代旧王孙溥儒这类国画，到20世纪80年代末开始从拍卖会买西洋作品，再到1987年辗转到国内，亲自找艺术家收藏了无数中国当代油画，并于1992年一手创建了山艺术文教基金会。迄今为止，林先生及其成立的基金会以将近6000件的中国和俄罗斯的现当代艺术作品收藏，成为世界华人圈中艺术品收藏的典范之一。
虽然他经营房地产业务，经历过生意上的大起大落，也曾经忍痛出售部分收藏，但也有过作品上千倍投资回报的经历。
丨罗中立 《春蚕》又名《母亲》200x134cm
1983林明哲用5万收藏，2014年拍卖了4370万
为感谢艺术家罗中立把毕生的重要作品交给林明哲，林明哲于1990年成立“山艺术罗中立油画奖学金”，且为罗中立在海内外举办15次展览。从整个艺术的发展脉络来看，可以说林明哲收藏了中国艺术尤其是中国当代艺术一段极为珍贵的历史时刻。正如林先生所言，艺术品收藏并非简单的财力竞赛，而是以积极主动参与艺术生态圈的观念来推动艺术发展。你的收藏也许会影响一个天才艺术家的未来。
丨杨飞云《妙龄少女》194x162.5cm 1996
“ 我于1993年才认识杨飞云先生。杨飞云伉俪是虔诚的基督徒，他们将一生所得积蓄都奉献美术教育。我欣赏他对于绘画的敬业执着精神，与他持续合作七年。2001年受经济影响，正值我财务最困难之际，但我仍于2000-2003年在各地美术馆继续办完了杨飞云的画展。——林明哲 《收藏有艺事》”
丨程丛林 《华工船》185x185cm 油彩画布 1984
丨 张晓刚《山的女儿》128x158cm 1984
受到疫情影响，很多人对于艺术收藏的前途都抱有或积极或消极的怀疑。在这个特别时期，回声艺术特此访问林明哲先生，对于当下和未来艺术收藏的看法。林先生以他50年来沉稳又富有前瞻性的专业建议，给现在藏家一些收藏方向极为理性、谨慎、现实的指引和建议。
丨周春芽 《坐着看花》250x200cm 油彩画布 2006
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问题1：林先生，您在当代艺术上的收藏，特别是川美系列的收藏成为了无论是学术还是投资上都极为成功的标杆，您认为当前国内现在的艺术创作情况如何？
林明哲：现在信息传递更快速，行为、思想及观念改变更快，20年前的艺术家都能享受国内、外对中国艺术家的支持，未来国内的艺术家会受到更严峻的竞争。
我观察近几年艺术家的表现，在艺术创作中较不稳定、彷徨且缺少热诚。现在的全球艺术博览会也是缺少震撼性和令人感动的艺术创作。
在国内经过这几年的环境变化、经济变化与生活形式变化，而且经十年严峻市场淘汰，期待未来有许多优秀的坚持艺术家，会创造更有影响力的艺术品，带领国内再创高峰。（我亦一直在等待寻找）。
丨庞茂琨《亲情》160x149.5cm 油彩画布 1988
问题2：您觉得国内现在的收藏整体风气和过去的收藏风气相比，有什么不一样？
林明哲：以前（2011年以前）因经济起飞、资金泛滥，艺术品收藏风气兴起，对于收藏经验不足，国内受商业市场因素的影响较大。当时特殊性的送礼文化，大众对艺术品的审美及喜好角度观点,倾向于一窝蜂短期商业效应及应酬的需要，同时国内经济繁荣,带动艺术品的投资风气全面爆发，水墨、当代艺术、油画及古董文物几乎全面大涨，国内的艺术品市场规模一度超过纽约跟伦敦。
之后受到肃贪整顿与国内经济转差的影响，艺术市场随着大幅调整，收藏艺术品的风气再慢慢回归理性。
而渐渐以个人的兴趣、研究、长期投资的角度去做收藏，所以由市场反应出，在美术史上重要艺术家的艺术品，受到这波的冲击调整较小。
丨吴冠中 《松树》 96x180cm 设色纸本 1990
丨李可染 《江山胜境图》92x52cm 设色纸本 19881989年4月
反之，还在美术史中考验的当代艺术，及人为因素操作拉抬的作品，除了当代经典的艺术作品外，都遭受到之后收到肃贪整顿与国内经济转差的影响，艺术市场随着大幅调整，收藏艺术品的风气再慢慢回归理性，买家渐渐以个人的兴趣、研究、长期投资的角度去做收藏。
所以除了在美术史上的重要艺术品外，都遭受到严格的淘汰，连带当代艺术的收藏族群，经济受创损失极大，也影响收藏者対艺术的收藏热忱。
现在国内新的富豪普遍受西方教育及观念影响，年轻化且眼光更开放，对国际艺术更了解，所以对艺术品的投资会更个人化、全面化、国际化。除了选择国内、外新的时尚、西方潮流化的艺术品（非传统表现的新潮艺术），部份富豪也会投资西方美术史经典的艺术作品（这也是代表国际身份地位的象征），收藏心态更严谨且有长期规划，会经过更专业的投资评估。
丨韩国艺术家金昌烈《回归》180x230cm 1991
问题3：随着整体经济形势和疫情的影响，您觉得艺术收藏会受到什么样的影响？艺术市场会不会像非典一样在疫情后有很大的上升机会？
林明哲：2003年非典疫情爆发时,国内当时经济规模还小，冲击比较少，而欧美经济正开始在走长期的繁荣（除了2008年美国次贷危机金融风暴），带动全球经济发展及国内房地产经济和外贸大幅成长，国民所得财富快速增加。
艺术品在香港国际两大拍卖公司推动下,也带动亚洲艺术商业投资风气。当时国内投资管道很少，社会太多资金投入艺术品市场，快速发展成长，国内的热潮也带动整个亚洲艺术市场兴旺。
丨方力钧《2006.5.5》170x708cm 2006
丨徐累《鹿顶记》65x80cm 纸本水墨 1998
这次的疫情发生在美中贸易战中，加上国内经济不景气，衰退更严重，全球的经济损失更是巨大的，经济的损失短期无法修复，许多产业会被淘汰或被替代，许多富豪的财富将重新分配。一个行业的兴盛是要靠全球性的，无法靠一个国家就能够独自发展，所以我的看法是：艺术市场短时间不会恢复的那么快，而且经过这10多年来，艺术品的市场调整还在持续，收藏者与社会大众对艺术品的眼光经验操作更成熟、更谨慎，而且恢复秩序后的收藏族群也已变化，收藏的角度喜好也会重新修正，这才是未来对艺术圈最大的考验与课题。
丨庞茂琨 大地如茵 145x180cm 油彩画布 2001
问题4：现在很多藏家转而收藏西方当代艺术家，认为价格更加稳健。您对此有什么看法？
林明哲：艺术品在国内分成二大项目︰1. 中国书画，水墨；2.现当代艺术（主要是西画类）。
国人购买西方艺术品，如果用个人喜欢的角度去收藏，我并不反对，你有更多全世界不同风格艺术品的选择，如同买一件喜欢的衣服、皮件享受。但如果用投资的角度去收藏西方艺术，我认为要更谨慎，除了经过数十年、百年在西方美术史上不被磨灭的艺术经典作品及艺术家外，投资西方当代艺术风险更高。
丨赵无极 1.4.68 195x130cm 油彩画布 1968
丨法国当代抽象派代表画家之一皮埃尔·苏拉吉Pierre Soulages 1953年6月1日 91.4x65.1 油彩画布
丨日本当代艺术家 空山基 性感机器人雕塑164x75x60cm铝镀金和镀银
国内对西方艺术市场的运作没那么熟悉(水太深)，艺术家流动性太快(淘汰率），“制造”出来的艺术家价格已经不菲，未来能存活在市场上比例更少。
我从西方拍卖史经验看到，85％以上的艺术家在未来都会被淘汰（随便挑一本10年前的欧美拍卖图录）。
除非有研究，除非买一流、经典艺术家作品，否则买稍为知名艺术品，要付出的代价风险太高。
丨KAWS YOU LOST YOUR CHIPS243.84X243.84cm Acrylic on canvas 2016
我们是悠久文化大国，每个朝代最长不过100〜200年，但是一般的艺术喜爱者，可能记得的哪个朝代的艺术名家不会超过30位，何况西洋的、现代的名家。国内你、我都熟悉我们的文字、语言、文化，甚至随时可看到艺术家或展出，但都看不准投资对象（艺术家）。国际市场变化更大、学问更深。但如果有专业研究西方美术及潮流，又有经济能力的收藏家，也不失是另一个投资的方式。
丨德国新表现主义代表画家之一安塞姆·基弗 Anselm Kiefer 贾森Jason（希腊神话金羊毛故事中的英雄）243.84X243.84cm 盐酸蚀铜玻璃 1989
丨加泰罗尼亚画家和雕塑家安东尼·塔比埃斯 Antoni Tapias白色的打结布块 复合媒材168.5X97cm 1971
问题5：您的新书《收藏有艺事》出版后，您个人更希望读者更关注书里的哪部分内容？
林明哲：《收藏有艺事》出版，我只是提供个人50年来的艺术品收藏经验，和读者分享如何用健康的心态，学习长期投资的方法，去挑选好的艺术家及作品的条件，避免受创，让收藏成为一件快乐又能够获利的享受。
《收藏有艺事》全书共分为四个部分：林明哲的收藏艺术经验、百余幅艺术名作高清呈现、艺术家访谈、林明哲与艺术家们的故事。其中，所收录作品包括林先生收藏的部分中外艺术大师彼得·保罗·鲁本斯、菲利浦·佩尔斯坦、罗中立、艾轩、何多苓、庞茂琨、李可染、吴冠中等129人的经典作品共800余幅，以一种只有实体书才具有的方式作出对艺术的独特诠释；而艺术家访谈部分包括有罗中立、庞茂琨、何多苓、艾轩、王龙生等多位当代著名艺术家讲述与林明哲先生之间收藏史上的重要时刻和故事。
《戴卫写生60年》
戴卫，四川成都人，斋号“风骨堂”，中国美术家协会会员，中国国家画院研究员，中国画学会常务理事，四川省诗书画院名誉院长，四川省美术家协会顾问，四川省学术技术带头人。
本书经由作者亲自整理，编辑将其几十载珍贵作品按创作阶段、年代、主题经过层层甄选，用心审稿、装帧设计，耗费心血，最终装订成这本精美的画集。图书布面压纹，四色精印，内页更有高清跨页长图，力求高度还原戴老手绘原稿真实模样。
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《手绘之谜 庞茂琨手稿研究》
庞茂琨，现为中国美术家协会副主席、四川美术学院院长、重庆美术家协会副主席、重庆画院院长、重庆美术馆执行馆长、中国美术家协会油画艺委会副主任、中国油画学会理事。
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